牛鈞鋒

論聲樂鋼琴伴奏的特點(diǎn)

牛鈞鋒

聲樂主要指的是人通過演唱的途徑來傳遞音樂的一種形式，一般借助器樂伴奏或是鋼琴伴奏等等。聲樂鋼琴伴奏在目前大量作品中得到廣泛采用，這是因?yàn)槁晿蜂撉侔樽嗫梢杂行У卣宫F(xiàn)歌曲內(nèi)容，進(jìn)而最大程度的提高音樂的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

聲樂 鋼琴 伴奏 特點(diǎn)

一、聲樂鋼琴伴奏時(shí)的基本要求

（一）聲樂鋼琴伴奏中的平衡性要求

聲樂演唱與鋼琴伴奏并不是兩個(gè)完全獨(dú)立的藝術(shù)作品，必須有效的將二者融合到一起，才能碰撞出“化學(xué)反應(yīng)”，使得無論是演奏力度，還是演唱音量都處于相對(duì)平衡的狀態(tài)。要想讓聲樂演唱與鋼琴伴奏處于平衡情況下，必須既要考慮演唱的形式，還要考慮情感的傳達(dá)情況，只有這樣，才能發(fā)揮舞臺(tái)演奏的最大效應(yīng)。

（二）聲樂鋼琴伴奏中的對(duì)比性要求

聲樂鋼琴伴奏中的對(duì)比性主要指的是聲樂演唱以及聲樂鋼琴伴奏的對(duì)比情況，其對(duì)比性要求如下：第一，聲樂鋼琴伴奏者必須具有對(duì)聲音的把控能力。第二，聲樂鋼琴伴奏者要具有隨機(jī)應(yīng)變的能力，針對(duì)不同情況要在第一時(shí)間采取具有針對(duì)性的調(diào)節(jié)方式。第三，在聲樂鋼琴伴奏期間，鋼琴的音量必須比人聲要低，不能出現(xiàn)喧賓奪主的情況。第四，對(duì)演唱與伴奏的關(guān)系進(jìn)行正確的定位，演唱為主，鋼琴伴奏為輔。只有演唱者與鋼琴伴奏者掌握了聲樂鋼琴伴奏中的對(duì)比性要求，才能實(shí)現(xiàn)聲樂與伴奏有效融合的目標(biāo)。

（三）聲樂鋼琴伴奏中的統(tǒng)一性要求

聲樂鋼琴伴奏中的統(tǒng)一性主要指的是聲樂演唱與聲樂鋼琴伴奏的融合情況，在傳統(tǒng)的表演體系當(dāng)中，聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱是兩種不同的藝術(shù)形式，但是在現(xiàn)代舞臺(tái)表演體系當(dāng)中，二者并不是完全獨(dú)立的，需要統(tǒng)一協(xié)調(diào)，從而展現(xiàn)出演奏的完整性與協(xié)調(diào)性。

二、聲樂鋼琴伴奏與鋼琴獨(dú)奏之間的差異

（一）在視奏方面，聲樂鋼琴伴奏的要求高于鋼琴獨(dú)奏

之所以說，在視奏方面，聲樂鋼琴伴奏的要求高于鋼琴獨(dú)奏，是因?yàn)殇撉侏?dú)奏者在表演之前，有大量時(shí)間去分析即將彈奏的作品，并且鋼琴獨(dú)奏者可以根據(jù)自身需求來制定不同的訓(xùn)練計(jì)劃，在訓(xùn)練環(huán)節(jié)當(dāng)中，演奏者會(huì)充分了解作品的特點(diǎn)以及所要傳遞的情感。而聲樂鋼琴伴奏與其有較大不同，因?yàn)殇撉侔樽嗾咭獣r(shí)刻注重培養(yǎng)自身的隨機(jī)應(yīng)變能力以及轉(zhuǎn)變調(diào)性的能力，在正式表演期間，不但要迅速掌握作品的特征，還要了解作品所要傳遞的情感。這些都是演奏期間的不確定因素，十分考驗(yàn)鋼琴彈奏者的視奏能力。

（二）聲樂鋼琴伴奏者處于被動(dòng)呼吸的狀態(tài)

在聲樂鋼琴伴奏過程中，彈奏者要時(shí)刻關(guān)注聲樂演唱者的呼吸變化情況以及作曲家的停頓符號(hào)等，這些因素都直接影響著聲樂感親伴奏者的呼吸情況，所以其呼吸狀態(tài)往往處于被動(dòng)的情況。為了盡可能避免該問題的出現(xiàn)，在演奏之前彈奏者可以對(duì)一些影響因素進(jìn)行梳理，以便于對(duì)作品的理解。

（三）聲樂鋼琴伴奏者要對(duì)自身有一個(gè)準(zhǔn)確的定位

聲樂鋼琴伴奏者需要了解自己在整個(gè)表演中角色扮演情況，在不同的時(shí)間點(diǎn)以及不同的情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)充分發(fā)揮自身作用，以實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)的有效把控。所以，聲樂鋼琴伴奏者要對(duì)自己有一個(gè)準(zhǔn)確的定位，以便更好地配合聲樂演唱的進(jìn)行。

三、鋼琴伴奏在不同聲樂主題的特點(diǎn)

（一）鋼琴伴奏在歌劇體裁中的特點(diǎn)

鋼琴伴奏在歌劇體裁當(dāng)中具有鮮明的特點(diǎn)，因?yàn)楦鑴≈械娜宋锴榫拜^為復(fù)雜，演唱環(huán)節(jié)較多，所以鋼琴伴奏者要想熟練掌握作品的內(nèi)容，必須充分了解演唱的風(fēng)格以及人物特性。

（二）鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲體裁中的特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲的旋律、歌詞必須有效協(xié)調(diào)，這一要求對(duì)鋼琴伴奏而言難度較大，所以鋼琴伴奏者在演奏之前，會(huì)對(duì)藝術(shù)歌曲的年代進(jìn)行了解，對(duì)歌曲想要傳遞的情感進(jìn)行梳理，以便于更好的掌握曲風(fēng)的變化情況。在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行伴奏時(shí)，彈奏者要具有良好的聲樂把控力以及豐富的想象力，只有這樣才能更好的呈現(xiàn)出藝術(shù)作品和聲與調(diào)性的變化情況。

四、聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)作用

（一）補(bǔ)充作用

聲樂鋼琴伴奏經(jīng)常會(huì)使用模仿音調(diào)的技巧，以便更好的營造出重唱或是輪唱的效果，從而最大程度提升音樂的視聽感受。這就是聲樂鋼琴伴奏的補(bǔ)充作用，通過對(duì)回聲的加強(qiáng)，來實(shí)現(xiàn)美化作品的目的。

（二）提示作用

聲樂鋼琴伴奏具有提示作用，何為提示作用，即通過對(duì)節(jié)奏、力度的改變，來提示鋼琴作品此時(shí)的情緒點(diǎn)、調(diào)性以及速度情況等等。聲樂鋼琴伴奏的提示作用有助于將聽眾逐漸指引到表演者所設(shè)定的環(huán)境當(dāng)中，該作用的實(shí)施過程也可稱之為帶入過程。

五、結(jié)論

聲樂鋼琴伴奏具有眾多特點(diǎn)，從而使其能夠在聲樂表演中起到不可替代的作用，既能夠營造舒適的音樂環(huán)境、突出作品的情感，又能夠與聲樂演唱者建立密切的聯(lián)系、完美展現(xiàn)作品的特點(diǎn)。當(dāng)然在演奏之前，聲樂表演者與鋼琴彈奏者要進(jìn)行溝通、交流，以便更好地完成整個(gè)作品。本篇論文主要從聲樂鋼琴伴奏與鋼琴獨(dú)奏之間的差異、鋼琴伴奏在不同聲樂主題的特點(diǎn)以及聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)特征等方面展開論述。

[1]田昊．對(duì)聲樂鋼琴伴奏的思考[J]．音樂時(shí)空,2014(2)．

[2]楊麗菲．談演唱者與鋼琴伴奏默契配合的重要性[J]．民族藝術(shù)研究,2008(06)．

（作者單位：海南政法職業(yè)學(xué)院）

牛鈞鋒（1983-），男，山東人，本科，助教，研究方向：音樂學(xué)、音樂表演。