樓蘭簡紙文書書法解析（十一）

□ 黨現強

樓蘭簡紙文書書法解析（十一）

□ 黨現強

第十一講 通 變

今人學古人書，每患浮光掠影，入古不深，又患刻舟求劍，泥古不化。李可染謂：用最大勇氣打進去，又須用最大勇氣打出來。故習古人書，須明通變之理，剪裁取舍，其妙諦非在點畫造型，而在筆墨之間。所謂“為學日益，為道日損”也。不依規(guī)矩，不成方圓。循門徑而入，積累技法，成為學書日益之功；解散成法，不拘一格，得為道日損之化。

書寫隨機性帶來的鮮活感，是書法藝術的重要一面。在書寫中，順應筆勢自然完成，不期然而然，往往會出現一種意料之外、情理之中的審美趣味，這常常體現在古人的日常書寫中。所以，傳世的名帖很多是古人日常書寫的產物。樓蘭

簡紙文書，雖非出自名家手筆，亦非名帖，但其中在自然書寫中帶來的鮮活生機卻值得我們借鑒。

以筆畫變化而論，《懸泉置殘紙》僅存29字，但其中折畫的變化卻十分豐富，如“日、白、僑（僑）、得、即”等，或斬釘截鐵，方勁齊整；或提筆暗過，含蓄內斂；或化方為圓，生動流美，姿態(tài)各異。

以偏旁部首的變化而論，如《休讓殘紙》的“惟、情、悼”之豎心旁；“何、任”之單人旁，“愍、念、慰”之心底；“顧（顧）、頓（頓）”之頁旁等，大同小異，整齊中饒有變化之趣，皆在點畫之藏露方圓、長短曲直間。

以相同字的構字法而論，《蘇德興尺牘殘紙》的“遠（遠）、不”則收放隨心，不拘定法。

以通篇節(jié)奏而論，《二月廿九日王賓殘紙》正反兩面書寫，用筆古質簡樸，率意而書，精神飛動。通篇筆勢連貫，落墨或重或輕，運虛實之道，結字長短方圓，非有意于佳，卻充滿著原生態(tài)鮮活的感染力，給我們許多啟發(fā)。

以相同內容書寫而論，《李柏文書》是一件書信草稿，作者書寫了兩遍，內容略有差異。（按：另一圖見第一講）依情形推斷，這兩遍應為同時書寫，一件書寫的厚重沉實些，另一件古淡爛漫一些。第一遍寫得認真，后來發(fā)現有些措辭不能盡意，又匆匆寫了第二遍作為草稿，原信應該有第三遍，當是第二稿謄抄后正稿，送到受信人處了。書風變化，隨心境而變化，沒有程式法則的束縛，而各臻其妙。

通變，是書法學習的高級境界，是具備一定學書基礎以后，對于法帖的深入理解和活學活用。換個說法，書法中通變的學習，不是法帖的范式，而在于對法帖字里行間相互關系的理解與運用。

《二月廿九日王賓殘紙》

《李柏文書》