平淡自然、孤高拔俗——略談文徵明雪景山水

康健

摘 ? 要：作為吳門畫派的代表畫家，文徵明一生創(chuàng)作了許多風(fēng)格獨(dú)特的山水畫。長期以來，論者多從整體上論述文徵明山水畫的繪畫技法、風(fēng)格特征和繪畫境界等諸多問題，對(duì)于文徵明雪景山水這一類作品關(guān)注較少。雖然文徵明傳世的雪景山水畫并不是很多，但都是表現(xiàn)其深厚繪畫功底的精品佳作，其中不乏巨幅長卷。本文試圖結(jié)合其論畫題跋和代表作品，深入闡釋文徵明雪景山水的創(chuàng)作方法、師承淵源以及精神境界，這對(duì)于豐富和發(fā)展當(dāng)代雪景山水畫創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義和實(shí)踐價(jià)值。

關(guān)鍵詞：文徵明;雪景山水;師承;精神境界

中圖分類號(hào)：J292.1 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0070-02

雪景山水是中國傳統(tǒng)繪畫題材中比較受歡迎的題材之一。隋唐以來，在王維、李成、郭熙、范寬、馬遠(yuǎn)、夏圭、李唐、黃公望等眾多畫家的探索和實(shí)踐下，雪景山水形成了自己獨(dú)特的繪畫技法、文化意蘊(yùn)以及精神訴求。雪景山水不僅僅是客觀地描繪冬日群山的壯麗景色，更重要的是，畫家借山川之雪景表現(xiàn)自己孤高拔俗的精神境界。雪景山水發(fā)展到明代，呈現(xiàn)出新的時(shí)代風(fēng)格面貌和筆墨造型語言，出現(xiàn)了眾多富有特色的雪景山水畫家。主要有以戴進(jìn)、吳偉為代表的院體雪景山水畫家和沈周、文徵明為代表的文人畫風(fēng)格雪景山水畫家。兩類畫家因其師承對(duì)象的不同而形成了繪畫風(fēng)格的差異，戴進(jìn)、吳偉師法李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，多以斧劈皴為主，用線剛硬，筆墨較為放縱，形成了粗放的院體雪景山水畫風(fēng)格。沈周、文徵明師法董巨、元四家以及趙孟頫等，多以披麻皴為主，用線強(qiáng)調(diào)書寫意味，筆墨層次豐富，形成了文人畫風(fēng)格的雪景山水畫風(fēng)格。

吳門四家中的沈周、文徵明、唐寅、仇英皆有雪景山水傳世，如沈周《灞橋風(fēng)雪圖》、唐寅《函關(guān)雪霽圖》、仇英《劍閣圖》等，其中文徵明的雪景山水畫存世較多，據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)藏于各大博物館和其他收藏機(jī)構(gòu)的作品有十幅（卷）多，如《雪橋策馬圖》（南京博物院藏）、《湖山雪霽圖》、《山居雪霽圖卷》、《雪景山水圖》（故宮博物院藏）、《寒林晴雪圖》（上海博物館藏）、《關(guān)山積雪圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）、《山陰晴雪圖》（天津市藝術(shù)博物館藏）、《溪山積雪并草書詠雪詩合卷》、（傳）《雪滿群峰圖》、（傳）《雪山覓句圖》（沈陽故宮博物院藏）、（傳）《雪山跨蹇圖》（廣東省博物館藏）①、《溪山冬雪圖》、《雪山行旅圖》等。

一、文徵明雪景山水畫風(fēng)格特征

文徵明的山水畫有“粗文”和“細(xì)文”兩種風(fēng)格，尤其以“細(xì)文”山水畫名世。文徵明的雪景山水也有此種風(fēng)格差異，基本上延續(xù)了其表現(xiàn)方式的多樣性特征。文徵明終生服儒科，深受儒家文化熏染，追求溫潤平和的風(fēng)格，推崇精致、秀潤、淡雅、含蓄的畫風(fēng)。這在其雪景山水中表現(xiàn)地也非常明顯。

《關(guān)山積雪圖》是文徵明雪景山水真跡的代表作之一。此作為文氏紀(jì)游類作品，嘉靖六年（1528年）冬，文徵明與忘年交王寵同游楞伽山，適逢大雪，二人借宿山中僧舍。游覽之余，王寵攜佳紙索畫，文氏乘興而作。只因畫卷太長，一時(shí)未完，時(shí)作時(shí)輟，五年始成。此卷群山環(huán)抱，山體綿延數(shù)百里，寒林村舍，若隱若現(xiàn)。偶有朱衣騎驢者行旅于山中雪道，交談甚歡，絲毫不懼寒風(fēng)凜冽。文氏為我們營造了一種幽深寧靜的潔白無垠之境，置身其中，仿佛遠(yuǎn)離塵世紛擾，心靈得以澄澈。唐寅對(duì)此圖甚是贊賞：“徵明先生關(guān)山積雪圖全法二李，兼有王維、趙千里蹊徑。觀其殿宇樹石、村落旅況，無不曲盡精妙，可以追縱古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能……此卷豐致清逸，令人畏敬。信勝國諸賢不能居其右矣?！?/p>

文徵明在《關(guān)山積雪圖》長卷中論及其創(chuàng)作的初衷和過程時(shí)曰：“古之高人逸士，往往喜弄筆作山水以自娛。然多寫雪景者，蓋欲假此以寄其歲寒明潔之意耳。若王摩詰之《雪溪圖》，郭忠恕之《雪霽江行》，李成之《萬山飛白》，李唐之《雪山樓閣》，閻次平之《寒巖積雪》，趙承旨之《袁安臥雪》，黃大癡之《九峰雪霽》，王叔明之《劍閣圖》，皆著名今昔，膾炙人口，余皆幸及見之，每欲效仿，自歉不能下筆。曩于戊子冬同履吉寓于楞枷僧舍，值飛雪幾尺，四顧千峰失翠，萬木僵仆，乃與履吉索素縑，乘興濡毫為圖，演作《關(guān)山積雪》。一時(shí)不能就緒，嗣后攜歸，或作或輟，五易寒暑而成。但用筆拙劣，雖不能追蹤古人之萬一，然寄情明潔之意，當(dāng)不自減也。因識(shí)歲月以歸之。嘉靖壬辰冬十月望日，衡山文徵明記?！雹趶奈闹辛信e的歷代雪景大師來看，文徵明對(duì)雪景山水的表現(xiàn)方法頗有研究，自謙畫技稍遜于古人。這種謙虛的態(tài)度在他題《關(guān)山積雪圖》中表現(xiàn)尤為明顯：“余嘗觀郭河陽真跡，峰巒溪壑，蒼潤淋漓，深得唐二李將軍筆法。昔年余在京師，友人持河陽《關(guān)山積雪卷》出示，時(shí)觀之令人灑然而醒，燕市風(fēng)塵，不覺洗盡。距今思之，已隔二十馀年矣。追憶此卷，神情欲飛、輒洗筆摹一過，凡二越寒暑始就。自諒技拙，不敢媲美古人，更不兔效顰之意。嗟嗟！僅可得其皮毛，未能得其神骨耳。后日若欲，仿佛此圖，則有余之贗本在也?！雹?觀郭熙《關(guān)山積雪卷》，文氏謙虛稱其僅得其皮毛，未得其神骨。

《溪山積雪并草書詠雪詩合卷》是文徵明另外一幅雪景山水的精品長卷，后附草書雪詩。此卷作于嘉靖壬子（1552年）秋七月既望，文徵明此時(shí)八十三歲。畫中山石林木用筆嚴(yán)謹(jǐn)秀潤，絲毫畢現(xiàn)，雪景迤邐鋪設(shè)，幽深曠遠(yuǎn)，萬籟俱寂，為其晚年精構(gòu)。卷后書法遒勁俊逸，得宋人米芾、黃庭堅(jiān)之筆法神韻，參以懷仁《圣教序》自成其法。文徵明在卷后寫道：“歲暮群芳息，枯條鳴北風(fēng)。層陰結(jié)黯霮，朔雪飛長空。玄冥肅氣象，物化歸終窮。妍華肇伊始，冉冉收春功。積雪縞晴晝，離離見高松。睠蓀歲寒姿，不復(fù)知春冬。旭光時(shí)明滅，奄忽浮云蹤。塵心不能蕺，歲晏徒忡忡。朝光射晴綺，飛霙炫瑤姿。微風(fēng)吹竹藂，文玉紛差差。霜草行已繁，冰谷流寒凘。玄機(jī)抱終始，逝矣夫何凝。夜寒拂衾裯，曉色明窗牖。有客促叩門，稚子方擁帚。玉梅已敷英，寒香在纖手。一樽誰與同，自入無何有?？胀ゼ國B，景色入寒洹。濃陰釀朔雪，松石積縞素。玉顏不望好，日出四檐雨。薄晚北風(fēng)微，幽人啟朱戶?！贝司硎俏尼缑髟姰嫼翔档难┚吧剿炎?，文氏晚年醉心于詩文書畫之中，內(nèi)心已真正決意于仕途，他借冬日之雪景表現(xiàn)自己的明凈超脫之情感，詩文與繪畫相得益彰，互相生發(fā)。

二、文徵明雪景山水畫造境的筆墨語言

古人對(duì)雪景山水畫造境的筆墨語言已形成了許多方法，如畫中“雪”的表現(xiàn)方法有“借地為雪”、“敷粉法”、“彈雪法”等，雪景山水畫中的樹木多以枯木寒林為主，并結(jié)合具體的用墨、用水與設(shè)色法表現(xiàn)雪景的效果。宋郭若虛說：“每留素以成云或借地而為雪?！薄敖璧貫檠狈ㄊ茄┚吧剿嬙炀持谐Ｓ玫墓P墨語言之一，相傳最早出現(xiàn)在王維《山水訣》中。元代黃公望常用此法表現(xiàn)雪景，他的《九峰雪霽圖》即用此法寫之。文徵明的雪景山水畫基本上繼承了此種畫法，畫中多“借地為雪”，再配以枯木寒林、房舍溪水等點(diǎn)綴畫面，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。

從文徵明現(xiàn)存世的雪景山水畫作品來看，他廣泛繼承了沈周、黃公望等諸家筆墨精神，在用筆方面，強(qiáng)調(diào)書法性筆意，崇尚以書入畫的寫意精神;在筆墨技法上，多以元人披麻皴或少皴為主要造型語言，較少采用宋人以斧劈皴為主的雪景山水畫造境方式;文徵明的雪景山水與他的細(xì)筆山水畫一樣，重視對(duì)山川、樹木、房舍等形體的嚴(yán)謹(jǐn)刻畫，布景巧妙豐富，意境幽深曠遠(yuǎn)。強(qiáng)調(diào)詩文、書畫、印章的融合和生發(fā)，借山川之雪景表現(xiàn)自己孤高拔俗的精神境界。可以說，雪景山水畫在明代實(shí)現(xiàn)了詩文書畫與印章的真正融合，文徵明是其中最具有代表性的畫家之一。作為山水畫實(shí)踐者，學(xué)習(xí)與研究文徵明雪景山水畫，對(duì)于豐富和發(fā)展當(dāng)代雪景山水畫創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義和實(shí)踐價(jià)值。

注釋：

①肖燕翼，陸士仁.朱朗偽作文徵明繪畫的辨識(shí)[J].故宮博物院院刊，1999（01）：27-35.

②③文徵明（明），周道振.輯校《文徵明集》增訂本上卷[M].上海：上海古籍出版社，2014：1349-1350，1368.

參考文獻(xiàn)：

[1]文徵明（明），周道振.輯校《文徵明集》增訂本上卷[M].上海：上海古籍出版社，2014.

[2]楊建峰.中國歷代書畫名家經(jīng)典大系·文征明 上下卷[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2009.

[3]徐復(fù)觀.《中國藝術(shù)精神》[M].廣西師范大學(xué)出版社，2007年1月

[4]陳傳席.《中國繪畫美學(xué)史》上[M].北京：人民美術(shù)出版社，2009.