歌劇《女人心》中詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的音樂(lè)分析

周琨++胡家玲

摘 ? 要：《女人心》中的經(jīng)典段落《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是聲樂(lè)演唱和教學(xué)中的經(jīng)典唱段，本文針對(duì)該段落的音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行分析，從曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)兩方面進(jìn)行分析，以期能夠更好地掌握該段落的演唱與理解。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)語(yǔ)言;音樂(lè)分析;歌劇分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0096-01

一、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》概述

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)是《女人心》這部歌劇第二幕中由女仆所演唱的一首歌曲，這首歌曲歌詞的大致意思是為了告訴歌劇中的兩位女主人要學(xué)會(huì)去掌握男人的心，到了適合的年紀(jì)就應(yīng)當(dāng)充分的去享受愛(ài)情的樂(lè)趣，無(wú)需太過(guò)矜持。在這一幕中兩位女主人受到了來(lái)自?xún)晌桓簧痰臒崃易非?，而這兩位富商卻是由兩位女主人的未婚夫假扮，這是因?yàn)閮晌荒兄骱桶⒎剿髦g打了一個(gè)賭要驗(yàn)證兩位女主對(duì)待愛(ài)情的忠誠(chéng)度，因此，兩位男主便假裝在戰(zhàn)爭(zhēng)中生死未卜，卻又假扮成富商對(duì)兩位女主展開(kāi)熱烈的追求。而《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》正是在這樣的情節(jié)中，由被收買(mǎi)后的女傭?qū)晌慌鬟M(jìn)行勸說(shuō)所演唱的歌曲，也正是因?yàn)榕偷膭裾f(shuō)使兩位女主的愛(ài)情觀逐漸產(chǎn)生了動(dòng)搖。在《女人心》這部歌劇中，話題的展開(kāi)主要是圍繞戀人之間對(duì)愛(ài)情的信任與忠誠(chéng)，阿方索告訴兩位男主人公，女人公在對(duì)待愛(ài)情時(shí)總會(huì)非常善變，而兩位男主人公不信，因此造成了三人之間以一百金幣所建立的賭約。而被收買(mǎi)女仆的勸說(shuō)瓦解了兩位女主對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)度，她們最終接受了由未婚夫所扮演富商的求婚，當(dāng)然在最后婚姻契約簽署時(shí)，看到恢復(fù)身份的未婚夫兩位女主表現(xiàn)的非常慚愧，而在阿方索的解釋后，兩對(duì)戀人最終重歸于好。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲中A段所指的是1至21小節(jié)，運(yùn)用了倚音和調(diào)音的音樂(lè)方式，旋律保持在6度之內(nèi)，體現(xiàn)了女仆碧娜的冷靜和機(jī)敏，而在講述愛(ài)情觀時(shí)又帶有一定的試探性。B段所指的是22至52小節(jié)，在這一段中，當(dāng)升C的音調(diào)出現(xiàn)時(shí)音樂(lè)的旋律開(kāi)始轉(zhuǎn)為明亮的D大調(diào)，體現(xiàn)的是女仆碧娜富含趣味性的勸說(shuō)方式。而其中的29小節(jié)臨時(shí)出現(xiàn)了降7的音樂(lè)方式，則是為了表現(xiàn)女仆碧娜在勸說(shuō)中的假裝生氣的勸說(shuō)方式。在33至36這幾小節(jié)中（見(jiàn)譜例1），中間有三處地方進(jìn)行了重復(fù)，音調(diào)則是先從D2的下行轉(zhuǎn)變?yōu)镚1的上行結(jié)尾時(shí)運(yùn)用4-5的音樂(lè)形式停留在了A1上，表現(xiàn)的是女仆碧娜如情場(chǎng)老手一般自信的向兩位女主人傳授掌控男人的方式。

譜例 1：

在35和36這兩小節(jié)中，主旋律采用的是A大調(diào)，而和聲則采用的是D大調(diào)，主要表現(xiàn)的是女仆碧娜的聰慧靈敏，同時(shí)也體現(xiàn)了她急切想要?jiǎng)穹晌慌魅说男膽B(tài)。在45至51這幾小節(jié)中（見(jiàn)譜例 2），在主旋律停止之后，和弦卻仍然在持續(xù)彈奏，體現(xiàn)的是女仆碧娜在感受到兩位女主人的動(dòng)搖后，更加自信的勸說(shuō)。A1段所指的是53至99小節(jié)，該段是對(duì)A段的重復(fù)但在音調(diào)上做出了一定了變化，結(jié)尾時(shí)使用的G大調(diào)突出表現(xiàn)了女仆碧娜的勸說(shuō)以成功的結(jié)果結(jié)束。其中第53小節(jié)，音樂(lè)的旋律逐漸轉(zhuǎn)為G大調(diào)，表現(xiàn)的是女仆碧娜越來(lái)越激動(dòng)的心情，這是因?yàn)橛捎谒膭裾f(shuō)兩位女主人的內(nèi)心已經(jīng)產(chǎn)生的動(dòng)搖。而80至87這幾小節(jié)，則是整首音樂(lè)的高潮部分，主旋律采用四分附點(diǎn)音符而和音則采用的是十六分音符，主旋律和和弦之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，及是對(duì)緊張氛圍的渲染，又體現(xiàn)了女仆碧娜最后的勸說(shuō)，因此演唱時(shí)要注意運(yùn)用隨心所欲的演唱方式。

最后的90至99這幾小節(jié)，是整首音樂(lè)中第三次主部變奏的演奏方式，在最后的5個(gè)小節(jié)中，和弦采用G大調(diào)為主基調(diào)，通過(guò)3音和5音之間的不斷重復(fù)體現(xiàn)了女仆碧娜的勸說(shuō)以成功結(jié)束。

三、旋律特點(diǎn)分析

這部歌劇的創(chuàng)作者莫扎特表達(dá)了音樂(lè)的旋律和人物的情緒之間應(yīng)當(dāng)相互呼應(yīng)。在這部歌劇中，女仆碧娜戲劇中是典型的丑角形象，因此對(duì)其的音樂(lè)刻畫(huà)往往多以輕快活潑的旋律來(lái)表達(dá)。而莫扎特對(duì)該曲的音區(qū)使用也選擇的是他最喜歡的D1-B1，其中1至8這幾小節(jié)，6度之內(nèi)的旋律運(yùn)用體現(xiàn)話語(yǔ)之間的條理性。第14小節(jié)中運(yùn)用了兩次6度大跳，主要是為了表現(xiàn)女仆碧娜的聰慧和機(jī)敏。從29小節(jié)往后，旋律逐漸開(kāi)始由平穩(wěn)轉(zhuǎn)變?yōu)榱藶榱松舷碌牟▌?dòng)，體現(xiàn)了女仆碧娜在勸說(shuō)過(guò)程中越來(lái)越激動(dòng)的情緒。從71小節(jié)往后漸漸進(jìn)入了整首音樂(lè)的高潮部分，表現(xiàn)的是女仆碧娜對(duì)其女皇思想的著重強(qiáng)調(diào)。

歌劇《女人心》中的《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)不僅旋律優(yōu)美且人物性格展現(xiàn)的淋漓盡致，古典主義風(fēng)格的清新雅致也為當(dāng)代學(xué)生的美聲唱法提供了豐富的資源，所以很多人以演唱好這首歌曲來(lái)證明自己的歌唱水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]任廣.論莫扎特歌劇《女人心》中詠嘆調(diào)“愛(ài)情的微風(fēng)”的演唱特點(diǎn)[J].大眾文藝（理論），2009（04）.

[2]侯延爽.淺談莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱[J].音樂(lè)天地，2008（01）.