Schubert Sonata in A Major D664 Op.120（1825）第一樂章音樂分析

湯蕾

摘 要：舒伯特是西歐浪漫主義音樂的開拓人與奠基者，他繼承了維也納古典音樂的傳統(tǒng)，是大家熟知的“歌曲之王”，實(shí)際上，他一生的成就并不簡單地表現(xiàn)在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的非凡天賦上，22首鋼琴奏鳴曲也是其重要組成部分。本論文主要對A大調(diào)奏鳴曲D664做出具體分析，這部作品是舒伯特鋼琴奏鳴曲中歌唱性最強(qiáng)的作品，浪漫主義色彩非常濃厚。

關(guān)鍵詞：舒伯特；A大調(diào)奏鳴曲；音樂分析

弗朗茲·舒伯特是初期浪漫主義的主要代表人，同時(shí)也是19世紀(jì)奧地利德國藝術(shù)歌曲的開拓人。1797年，他出生在維也納郊區(qū)一個(gè)清貧的家庭，父親是一位小學(xué)校長，舒伯特很小就表現(xiàn)出音樂天賦，對奧地利當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂和古典音樂作品接觸比較早。1808年到1813年期間，舒伯特在家鄉(xiāng)的教堂合唱團(tuán)擔(dān)任樂隊(duì)小提琴手和歌手，這期間，他同時(shí)還在修道院學(xué)習(xí)，并拜師薩利里，學(xué)習(xí)歌曲創(chuàng)作方法。這一階段，他接觸了很多維也納音樂大師，并迷戀巴赫的作品，表現(xiàn)出極強(qiáng)的音樂創(chuàng)作能力，在音樂創(chuàng)作實(shí)踐和樂理知識(shí)方面都有顯著提升。舒伯特在17歲時(shí)，就已經(jīng)創(chuàng)作了一些室內(nèi)樂與奏鳴曲、兩部交響曲、144首歌曲、四部喜歌劇等；1818年，舒伯特將教師職務(wù)辭掉，專心致力于音樂創(chuàng)作，“自由藝術(shù)家”的音樂創(chuàng)作生活由此開始，盡管生活清貧，但是他很享受這種自由創(chuàng)作音樂的狀態(tài)，從來都不依附權(quán)貴。[1]1828年，舒伯特在清貧和疾病纏身的情況下離開人世，只有32歲。

舒伯特可以說是將其短暫的一生毫無保留地奉獻(xiàn)給了音樂創(chuàng)作，留下了偉大的、寶貴的音樂遺產(chǎn)。在舒伯特的創(chuàng)作范疇內(nèi)，藝術(shù)歌曲是最主要的領(lǐng)域，他一生中創(chuàng)作的歌曲數(shù)量達(dá)到600多首，所以才得到“歌曲之王”的稱號(hào)，他的藝術(shù)歌曲有極強(qiáng)的詩意、歌唱性，并且能夠抒發(fā)豐富的情感，借助音樂形式，舒伯特內(nèi)心矛盾、孤獨(dú)、茫然的感情被表現(xiàn)得淋漓盡致；除此之外，他的藝術(shù)歌曲也非常關(guān)注鋼琴伴奏所發(fā)揮的描繪性襯托作用，對表現(xiàn)藝術(shù)形象、表達(dá)歌曲意境起到了非常關(guān)鍵的作用。但是，他的成就并不簡單體現(xiàn)在藝術(shù)歌曲方面，在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作方面，他也成績斐然。舒伯特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲數(shù)量達(dá)到22首，它們延續(xù)了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)熱情的特點(diǎn)，有古典主義奏鳴曲的形式，與此同時(shí)，還兼具浪漫派奏鳴曲先驅(qū)的特點(diǎn)，有極強(qiáng)的幻想特點(diǎn)和詩意，他的奏鳴曲主要關(guān)注調(diào)性轉(zhuǎn)變產(chǎn)生的不同效果和借助和弦伴奏的旋律演變，再現(xiàn)過程中，也不會(huì)進(jìn)行修飾。舒伯特的鋼琴奏鳴曲大多第一樂章以具有抒情特點(diǎn)的對白開啟，使用歌曲抒情的中庸速度，富有歌唱性，曲調(diào)很柔和，而且旋律和主題非常明確。在古典主義發(fā)展階段的音樂作品，基本上都是慢樂章中表現(xiàn)歌唱性旋律，但是舒伯特奏鳴曲的歌唱性與抒情性是在樂曲整體中全面貫穿的，他借助這種方式，通過音樂作品來展現(xiàn)自己的情感。《A大調(diào)奏鳴曲》（D664）是舒伯特在進(jìn)入成熟創(chuàng)作階段的偉大作品，充分展示了他的創(chuàng)作特點(diǎn)。

《A大調(diào)奏鳴曲》（D664）有特殊的創(chuàng)作背景：舒伯特1819年夏天和自己的好朋友弗格爾一起去奧地利北部游玩，在他們當(dāng)時(shí)借助的旅店中，旅店店主的女兒克拉給了舒伯特創(chuàng)作靈感，由此而創(chuàng)作了這首A大調(diào)鋼琴奏鳴曲。與貝多芬奏鳴曲比較來看，這首奏鳴曲發(fā)展部分的緊張感不足，這可能也正是舒伯特奏鳴曲的特點(diǎn)，他更為關(guān)注多個(gè)主題的共存與融合，期望音樂的歌唱性更強(qiáng)。[2]本文在下面的內(nèi)容中具體解析這首鋼琴奏鳴曲的第一樂章，其第一樂章是具有代表意義的中庸小快板，A大調(diào)，4/4拍；內(nèi)部一共劃分為三方面內(nèi)容：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。

呈示部（圖示）：

呈示部由主部與副部構(gòu)成；主部有三個(gè)部分，形式是A、B、A，曲調(diào)富有極強(qiáng)的抒情特點(diǎn)，非常優(yōu)美，在弱拍附點(diǎn)節(jié)奏上，音樂開始；第一個(gè)部分，1-8小節(jié)，是由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成的，總體來講，結(jié)構(gòu)具有方整性的特點(diǎn)；在第八小節(jié)收攏性終止于A大調(diào)的主和聲上。在第二部分中，B段調(diào)性轉(zhuǎn)化關(guān)系小調(diào)升f小調(diào)，弱起的附點(diǎn)節(jié)奏織體通過加厚八度的方式來表現(xiàn)。第三部分屬于再現(xiàn)樂段，調(diào)性還是由基本的兩個(gè)樂句組成，重新回歸A大調(diào)，最后在20小節(jié)，以三連音的上行音階作為織體表現(xiàn)方式，為之后副部伴奏的聲部奠定基礎(chǔ)。呈示部副部為21～42小節(jié)，副部也劃分為三部分內(nèi)容，第一部分，21～33小節(jié)，開始部分的構(gòu)成要素是兩個(gè)重復(fù)樂節(jié)，于A大調(diào)的屬音E開始；33小節(jié)連續(xù)三連音形式下行音階，非常自然地過渡到第二部分；第二部分38小節(jié)和聲織體以非常突然的方式加厚，右手反復(fù)重復(fù)和弦、左手八度，表示馬上就要產(chǎn)生高潮，但是實(shí)際上并未產(chǎn)生高潮，力度顯著降低，最終到E大調(diào)結(jié)束；42～47屬于呈示部終結(jié)部分，力度不斷地減弱，好似回想副部主題，重復(fù)樂句音區(qū)也慢慢地表現(xiàn)出低沉的狀態(tài)。呈示部副部有很多轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)，情緒顯著變化發(fā)展，音樂朝著積極的方向發(fā)展，最終到達(dá)呈示部高潮。

展開部（圖示）：

這部鋼琴奏鳴曲的展開部相對而言比較短小，有典型的復(fù)調(diào)特點(diǎn)，其將顯示部的主部材料和副部材料展開全面融合，并加以深化延伸，內(nèi)部劃分為三方面內(nèi)容；第一方面利用顯示部主部主體的豐富材料，和前面比較來看，由兩個(gè)樂句構(gòu)成，音調(diào)比較低沉，最后在57小節(jié)終止在升c小調(diào)主和聲中，伴隨調(diào)性變化，音樂色彩也在發(fā)展。第二方面57～65小節(jié)屬于連接部，充分利用呈示部三連音音型材料來開展。最初的節(jié)奏是很疏離的，逐漸朝著緊密的方向發(fā)展，最初的附點(diǎn)八分音符之后演變?yōu)檫B續(xù)不斷的八分音符三連音；旋律的形態(tài)最初是單音旋律，之后變化為八度柱式和弦，有很強(qiáng)的震撼力。第二方面66～79小節(jié)屬于準(zhǔn)備部分，內(nèi)部能夠具體地劃分為6+8方整性的重復(fù)樂句結(jié)構(gòu)，力度不斷減弱。

再現(xiàn)部：

再現(xiàn)部80～133小節(jié)，其主部和副部的主體全部都通過主調(diào)A大調(diào)上來表現(xiàn)，保留了最基本的狀態(tài)；再現(xiàn)部最終127～133小節(jié)屬于尾聲部分，充分利用呈示部材料，開始和結(jié)尾有序前后呼應(yīng)，結(jié)尾處留下了豐富的想象空間。

綜上所述，舒伯特作為創(chuàng)始浪漫主義音樂的創(chuàng)作者，他的音樂作品將抒情性和歌唱性充分結(jié)合在一起，一方面繼承和延續(xù)了古典主義奏鳴曲的創(chuàng)作方式，另一方面又借鑒了許多歌曲性的曲調(diào)，展現(xiàn)了具有創(chuàng)新性的個(gè)性化藝術(shù)理念。舒伯特創(chuàng)作《A大調(diào)奏鳴曲》（D664）的階段正是其創(chuàng)作比較成熟的階段，相對于之前的創(chuàng)作階段而言，舒伯特在這個(gè)階段勇敢地研究和開創(chuàng)了自己的音樂特點(diǎn)。本篇論文具體學(xué)習(xí)和解析了這一奏鳴曲第一樂章，更加深刻地了解了舒伯特飽含情感要素的鋼琴奏鳴曲，這為之后深入研究和學(xué)習(xí)（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）他的作品奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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