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      基層群眾舞蹈的編排經(jīng)驗談

      2016-12-12 08:35劉滋川
      文藝生活·下旬刊 2016年11期

      劉滋川

      摘 ? 要:群眾舞蹈是最古老、最原始的藝術(shù),也是最能表達情感的藝術(shù),這種古老的藝術(shù)之所以能被保存并發(fā)揚光大,不僅有歷史的原因,也必然同人類憧憬美好、向往自由的本能有關(guān)。本文從選題到構(gòu)思,從即興發(fā)揮到精心摘選,從綜合素材到訓(xùn)練編排,從動作隊形到場景道具,論述了群眾性舞蹈的創(chuàng)作過程,對學(xué)校教學(xué),個人創(chuàng)作都有一定的借鑒作用。

      關(guān)鍵詞:編舞構(gòu)思;即興舞蹈;場景道具

      中圖分類號:J722 ? ? ? ?文獻標識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)33-0107-01

      一、群眾舞蹈的特點

      群眾舞蹈是由社會各階層人員廣泛參與而形成的一種舞蹈文化現(xiàn)象。它是在群體中產(chǎn)生并發(fā)展的,是以人類勞動生活為基礎(chǔ),在群體中進行相互交流、感染,并成為整個群體認同的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,具有如下特點:

      (一)參與對象的廣泛

      文化娛樂,在傳統(tǒng)社會中,除了宮廷里的樂隊和演唱團體外,在一般老百姓的生活中并沒有正式的文化團體。廣大社會成員在物質(zhì)上、精神上的各種渴望與希冀,如對生存、安全、相屬關(guān)系、尊重、自我實現(xiàn)等方面的需要,不可能由極少數(shù)的宮廷伎樂來表現(xiàn)。因此,作為廣大社會成員交流情感的載體,群眾舞蹈是具有常寬泛的容量的。從參與者的角度來分析,任何社區(qū)、任何階層的人,不分男女老幼,不受職業(yè)的限制,都可以加入到群眾舞蹈的行列中來。這種參與是一種全方位的參與,這種舞蹈文化實踐與對象的廣泛性,是任何職業(yè)舞蹈團體所無法企及的。

      (二)活動地域的廣泛

      群眾舞蹈,通常都帶有濃厚的社區(qū)色彩,因為每個社區(qū)的文化特點都是由這個社區(qū)現(xiàn)實的經(jīng)濟、政治、社會條件和歷史傳統(tǒng)決定的。我國地域?qū)掗煟趶V闊的九百六十萬平方公里的土地上,生活著五十六個民族,而各個民族由于受地理環(huán)境和文化背景的影響,又可分為不同種類的社區(qū)。其次,群眾舞蹈具體的活動場地也是相當廣泛的。大部分群眾舞蹈活動,不必需要專門的劇院、練功房、排練廳。廣場、街道、打谷場甚至家庭里都可以成為開展群眾舞蹈活動的場所。因此,為廣大社會成員的參與提供了廣闊的天地。

      二、群眾文化舞蹈作品編排經(jīng)驗

      作為一名群眾舞蹈編排者,我們必須清楚的認識到,群眾文化是具有特殊性的,所以,在編排群眾舞蹈作品時,需要注意的也就比較多。下面,談?wù)勎以谌罕娢幕璧缸髌肪幣胖械囊恍┬⌒〗?jīng)驗。

      (一)選材

      我認為地方性、特色性的題材最能體現(xiàn)和表達舞蹈的民族性和獨有性。我生活的蓬溪縣既是革命老區(qū)、書法之鄉(xiāng)、洞經(jīng)音樂發(fā)源地、又是農(nóng)業(yè)大縣;既有大量的勞動題材作品可供展現(xiàn),又有深厚的歷史文化、宗教文化和紅色文化底蘊可供挖掘。近年來,我深入民間,走訪藝人,查閱大量歷史資料,挖掘整理本地區(qū)民俗文化,根據(jù)周朝的蓬萊大樂、明朝的寶梵壁畫以及宋朝的洞經(jīng)音樂、名勝古跡高峰山、赤城湖等,編排創(chuàng)作了《川中大樂》《道之舞·高峰山》《寶梵樂舞》及《水之舞·赤城湖》等舞蹈作品。這些舞蹈作品極具藝術(shù)性和地方特色,有效地繼承和保護了我縣優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn),并成為我市本土文化藝術(shù)精品。

      (二)構(gòu)思

      構(gòu)思,是指怎么編舞,怎么表現(xiàn)內(nèi)容,明確用什么形式手段和怎樣去表現(xiàn)。如:我編排的《寶梵樂舞》,用16名和尚來表現(xiàn)寶梵壁畫?!端琛こ喑呛穭t用24名少女、14個男子、14棵樹來表現(xiàn)如詩如畫的赤城湖。為此,它們都達到了表現(xiàn)作品主題的目的。有了好的構(gòu)思就要考慮作品的組織方式和內(nèi)部結(jié)構(gòu)了,這也是表現(xiàn)作品主題思想和塑造人物的重要藝術(shù)手法。這就像寫一篇文章,為了準確明白的表達中心思想,要分段落層次,講究起承轉(zhuǎn)合,從而使主題能夠明確的體現(xiàn),內(nèi)容能夠清晰完美的表達。不同題材的舞蹈作品有不同的結(jié)構(gòu)方式。抒情性舞蹈,常以舞蹈動作節(jié)奏的對比變化來展現(xiàn)舞者的情感。

      (三)動作組合

      動作是組成舞蹈語言的基本因素,是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段,而舞蹈作品中的主題動作是編導(dǎo)根據(jù)作品的主題構(gòu)思和角色的身體形態(tài)及心理形態(tài)的表達而產(chǎn)生的,它在作品中擔負著表現(xiàn)主題和刻畫人物性格的任務(wù)。簡單的說,就是觀眾一看動作就能知道你要表現(xiàn)什么主題或明白是什么意思。當然,任何舞蹈中都有大量的動作不是十分具象的,這就需要從作品的整體性去把握了。另外考慮群眾舞蹈由于演員技術(shù)水平和專業(yè)素養(yǎng)等關(guān)系,很多舞蹈技巧和動作對他們是有很大局限性的。這也是我們編舞選擇動作時必須考慮的,總之要揚長避短。

      三、結(jié)語

      作為一名群眾舞蹈編舞者,需知:任何一種群眾舞蹈,都不單單是一個或幾個動作的簡單串聯(lián),而是集舞蹈、健身、娛樂、藝術(shù)、文化于一體的結(jié)合。因此,群眾舞蹈的編舞絕不是“陽春白雪”的說教,而是為了“下里巴人”的傳播,讓更多的人參與到舞蹈文化的廣場,感受舞蹈的美感和樂趣。因此,作為一名普通的群眾舞蹈工作者,我們將盡自己最大的努力,為群眾的舞蹈事業(yè)貢獻自己的綿薄之力,也祝愿我們的群眾舞蹈事業(yè)越來越好。

      參考文獻:

      [1]黃明珠.中國舞蹈藝術(shù)鑒賞指南[M].上海:上海音樂出版社,2000.

      [2]郜大琨等.中國古典舞基訓(xùn)[M].北京:北京舞蹈學(xué)院內(nèi)部教材,1999.

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