曾卉

摘 ? 要：漆畫是新興畫種，歷史并不悠久，我們正在創(chuàng)造漆畫的歷史;漆畫有著自己獨(dú)特的個(gè)性，但并不是不可以融入別的畫風(fēng)，奇跡正在由我們創(chuàng)造。用我們的想法，創(chuàng)作出不一樣的漆畫。

關(guān)鍵詞：漆畫;國(guó)畫;制作;融合;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J213.9 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0031-01

宋代學(xué)士文及翁有一首詞中曾經(jīng)提過(guò)“回首洛陽(yáng)花石盡，煙渺黍離之地”，通過(guò)往昔如今盛衰對(duì)比想表達(dá)他的悲憤，卻也引出了“花花世界”一詞的來(lái)源。如今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，人們又何嘗不是活在一個(gè)花花世界，將這個(gè)花花世界放入漆畫制作中，又出現(xiàn)另一個(gè)“花花世界”，是思想里那片純潔的花海，可以是嬌艷欲滴的花朵在水中的樣子，可以是花瓶中那盛放的五彩繽紛，是我心中汪洋大海中的一葉扁舟，天真無(wú)邪的盛放出一個(gè)無(wú)比純潔的花花世界。起初它只是作為一個(gè)創(chuàng)作小稿出現(xiàn)在腦海中，那虛無(wú)縹緲看不清真相的感覺(jué)，帶給漆畫無(wú)限的創(chuàng)作空間，以那種可望而不可及的想法來(lái)展現(xiàn)漆畫作品。

第一階段：髹漆打磨拷貝畫稿。此階段可謂是最輕松的階段了，只需要將木板的縫隙填好，再將木板磨成啞光。最后需要拷貝所繪之物的外形，外在形象的逼真也是漆畫制作的開始。需要注意的有兩點(diǎn)：第一，攪拌白乳膠和膩?zhàn)臃蹠r(shí)，適當(dāng)加入少許清漆，再用刮刀將其朝同一方向用力刮2次即可;第二，若想讓木板上顏色均勻，加入顏料和聚氨酯乙漆后，用畫筆攪拌會(huì)比用筷子攪拌更加均勻，最后加入聚氨酯甲漆再次攪拌，靜置10至15分鐘即可。

第二階段：漆粒鑲嵌。將制作好的漆粒與清漆混合使用，鑲嵌到你需要的位置。我認(rèn)為這個(gè)過(guò)程里最重要的就是注意漆粒的大小與你腦海中想象的畫面之間的關(guān)系，不僅漆粒的大小會(huì)影響畢業(yè)創(chuàng)作的效果，而且漆粒之間的間距也會(huì)成為創(chuàng)作的大問(wèn)題。漆粒鑲嵌的超強(qiáng)視、觸覺(jué)效果更容易讓人們可以感受到漆畫的質(zhì)感及紋理，直觀地使觀賞者獲得生理與心理上的反應(yīng)，引發(fā)某種情感和聯(lián)想，最終產(chǎn)生審美體驗(yàn)。漆粒的勻稱鑲嵌部分會(huì)讓人感受到柔和舒適，而疏密分布不均、強(qiáng)烈對(duì)比的鑲嵌則會(huì)使人感覺(jué)到緊張。漆粒堆塑出來(lái)的凹凸立體，粗糙肌理也能帶來(lái)形式美，起到一定的裝飾性作用，加強(qiáng)漆畫的工藝性。

第三階段：分染。主要畫法是手拿兩支毛筆，一只蘸染色漆，另一只蘸染香蕉水，當(dāng)蘸有顏料的毛筆上色之后立即用蘸有香蕉水的毛筆暈開色漆，使之不露筆痕，由濃到淡自然過(guò)渡，分染得越均勻越好。類似于國(guó)畫技法一層一層的染色，順便以此法修復(fù)上階段中漆粒鑲嵌的缺憾問(wèn)題，也豐富了漆畫的色彩層次，使漆畫更為立體。

第四階段：罩染。色彩的統(tǒng)一問(wèn)題需要用全面罩染的技法來(lái)解決，才能是一件完整的漆畫作品。罩染則是在上階段分染的基礎(chǔ)上，以平涂為主，以半透明色漆覆蓋。該技法在漆畫制作中有利于處理畫面的整體效果以及整體色彩的統(tǒng)一，在我們用透明色漆反復(fù)罩染、多次分染后，漆畫物象的形體與色彩、肌理都會(huì)多幾個(gè)層次，使漆畫作品更加渾厚、圓潤(rùn)。和諧而明澈的色彩氣息，亞光而潤(rùn)澤的漆面，加上漆畫豐富的肌理效果，使之具有一股柔和且純樸的藝術(shù)感染力。

第五階段：局部調(diào)整和罩明。此階段主要是從整體出發(fā)，將物象刻畫精細(xì)。作為藝術(shù)品，漆畫的主要特征是繪畫性與工藝性結(jié)合，畫面的整體效果是一點(diǎn)一點(diǎn)通過(guò)顏色的強(qiáng)化、細(xì)節(jié)的表現(xiàn)來(lái)刻畫的，漆畫的工藝美與藝術(shù)美正是如此產(chǎn)生。請(qǐng)?jiān)囅胍幌?，漆畫制作的傳統(tǒng)過(guò)程中融入國(guó)畫的技法、構(gòu)圖與設(shè)計(jì)理念，將中國(guó)傳統(tǒng)的畫風(fēng)融入漆畫之中，應(yīng)是一個(gè)多么斑斕壯闊的景象，這也正是我所想要的繪畫風(fēng)格大融合。

漆畫制作的持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，工藝技法也較為簡(jiǎn)單易懂，既可以運(yùn)用淡雅的表現(xiàn)形式，不拘泥于自然景象的意象描寫，采用類似繪制紋樣的方法進(jìn)行工藝制作，又可以運(yùn)用強(qiáng)烈色彩對(duì)比的表現(xiàn)形式，不拘泥于繪畫物象的本質(zhì)外形與色彩，采用類似撞色的方法進(jìn)行隨性制作。

總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為漆畫制作技法固然很重要，但是過(guò)分的注重技法的表現(xiàn)，孤立的追求肌理和工藝材料，缺乏對(duì)整體效果的把握，最終你的制作會(huì)變成一張充滿匠氣、毫無(wú)靈氣的技法展示作品。真正的漆畫制作應(yīng)該是在加強(qiáng)工藝技法的基礎(chǔ)上，注重中心思想和主觀情感的表達(dá)，體現(xiàn)出作品的個(gè)性風(fēng)格，在尊重漆性的基礎(chǔ)上，最大程度的發(fā)揮漆畫材質(zhì)的特質(zhì)，表現(xiàn)自己的想法。更加可以關(guān)注的一點(diǎn)是，將傳統(tǒng)國(guó)畫技法融入新畫種——漆畫，使得漆畫作品不僅具有工藝性，表現(xiàn)出繪畫的美感，還能借鑒和結(jié)合傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式體現(xiàn)出新的內(nèi)涵，引領(lǐng)人們進(jìn)入一個(gè)無(wú)比奇妙的審美空間。

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