林壽祿

摘 ? 要：中國(guó)戲曲里的伴奏樂(lè)器是由兩個(gè)部分組成，包括：文場(chǎng)、武場(chǎng)。文場(chǎng)指樂(lè)器中吹、拉、彈的各種管弦樂(lè)，如京劇的京胡、二胡、月琴、琵琶、笛子、嗩吶等。武場(chǎng)中的打擊樂(lè)由鑼鼓組成。如京劇中的鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等。鑼鼓經(jīng)在演奏中節(jié)奏鮮明，音響強(qiáng)烈、極富渲染力，在戲曲的伴奏中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：戲曲;伴奏;藝術(shù)功能

中圖分類(lèi)號(hào)：J613 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0132-02

戲曲音樂(lè)伴奏的首要特點(diǎn)，就是一個(gè)“伴”字，所謂“伴奏”，系指以器樂(lè)配合演唱或表演，戲曲除了要有鮮明的節(jié)奏外，還要有飽滿(mǎn)的情緒。濃厚的氣氛，這都需要鑼鼓的烘托、幫助。鑼鼓運(yùn)用各種鑼鼓點(diǎn)在節(jié)奏上的變化和不同樂(lè)器組合的方法造成音色上的變化，來(lái)表現(xiàn)各種不同的情緒，使戲曲表演的情緒氣氛得到強(qiáng)烈的夸張和渲染。

一、鑼鼓經(jīng)在戲曲中的作用

鑼鼓經(jīng)是戲曲演奏中的主要部分。有時(shí)在一部戲中可以沒(méi)有唱腔，但是每出戲中都必須有鑼鼓經(jīng)。最典型的例子是京劇《三岔口》。幾乎沒(méi)有道白，更沒(méi)有唱腔。劇中人物在伸手不見(jiàn)五指的黑暗中，表現(xiàn)武打、格斗、摸抓、尋覓等動(dòng)作中，全部是由打擊樂(lè)演奏的方式，與其配合使人物在表演中更加生動(dòng)。

鑼鼓經(jīng)在戲曲的演奏中都是全方位的伴奏。從開(kāi)場(chǎng)鑼鼓到幕間鑼鼓，再到收?qǐng)鲨尮?，在表演地過(guò)程中，鑼鼓無(wú)時(shí)不在，總而言之，鑼鼓在戲曲演出中是重要的藝術(shù)要素，與演員的表演珠聯(lián)璧合、相映生輝。所有的戲曲都一樣，演員在進(jìn)行人物形象塑造時(shí)，主要是通過(guò)唱腔表達(dá)人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的心理圖像。因此，樂(lè)隊(duì)伴奏，主要是通過(guò)唱腔伴奏幫助演員表達(dá)人物的思想感情。演員要演情、唱情，樂(lè)隊(duì)伴奏也要伴情、奏情，演員要“以情帶聲，聲情并茂”，二者聯(lián)手同步，相輔相成，共同為塑造人物形象服務(wù)。如評(píng)劇《血濺烏紗》中，劇中人物嚴(yán)天民的[反調(diào)]大段唱腔，樂(lè)隊(duì)伴奏就采用了“嗩吶跟腔”的方法，以凄婉的音色，襯托出人物自責(zé)、悔恨、內(nèi)疚的思想感情，樂(lè)隊(duì)伴奏充分發(fā)揮出“托腔保調(diào)”的作用，使伴奏成為塑造人物形象的表現(xiàn)手段。

二、鑼鼓與演員的配合和深層次的伴奏

戲曲伴奏音樂(lè)同其它各藝術(shù)環(huán)節(jié)一起，共同的目的都是為表現(xiàn)全劇的主題思想服務(wù)。在這方面，成功的例子也很多。如評(píng)劇《大山里》，主題是反映在抗美援朝時(shí)期，東北大山里人喜子放棄個(gè)人恩怨，為確保前線(xiàn)軍用木材的生產(chǎn)，獻(xiàn)出了寶貴的生命。為充分表現(xiàn)這一主題，樂(lè)隊(duì)在伴奏中以民間小調(diào)為基調(diào)，配以伐木工人的勞動(dòng)號(hào)子，奏出高亢、明亮的旋律，并使用“滑音”（“上滑音”、“下滑音”）等技巧，既展現(xiàn)了大山里的空曠、廣袤，又表現(xiàn)了山里人的粗獷、豪放，有利地表現(xiàn)了全劇的主題。又如大型龍江劇《路》，表現(xiàn)一個(gè)本質(zhì)很好的干部走向腐敗的歷程，當(dāng)他回顧剛參加工作時(shí)母親送他過(guò)河，弟弟曾經(jīng)采山里紅為他飽腹等等，音樂(lè)伴奏不僅抒發(fā)了主人公愧悔交加、悔之不及的復(fù)雜情感，還烘托了人物的性格，尤其是為主題的深化起到了潛移默化的作用。

戲曲表演程式性的規(guī)范動(dòng)作表演，都是依照角色的行當(dāng)、身份、性格、感情、行動(dòng)和其所處的規(guī)定情景需要用不同的鑼鼓點(diǎn)予給予配合。以幫助表現(xiàn)身段動(dòng)作的規(guī)整性和情節(jié)、情緒上的連貫性。它為演員的表演起到了多功能深層次的重要伴奏作用。傳統(tǒng)戲的“趟馬”、“起霸”、“走邊”、“槍架子”等程式性的戲曲動(dòng)作，都在節(jié)奏性很強(qiáng)的緊鑼密鼓中完成。在京劇的唱腔中，鑼鼓經(jīng)可以起到?jīng)Q定板式、節(jié)奏快慢、強(qiáng)弱、領(lǐng)起、終止等極其重要的作用。

在戲曲表演開(kāi)唱鑼鼓中，有著許多的鑼鼓經(jīng)如：搖板、流水、閃錘、過(guò)門(mén)之前、領(lǐng)起過(guò)門(mén)的“紐絲”。用在搖板過(guò)門(mén)之前，如“奪頭”﹙也叫垛頭﹚用于〔慢板〕、〔原板〕、〔二六板〕等過(guò)門(mén)之前，領(lǐng)起過(guò)門(mén)然后開(kāi)唱，如此等等。在唱腔的結(jié)束時(shí)，鑼鼓中也有許多的鑼鼓經(jīng)，如“住頭”用于一段唱念之后，表現(xiàn)這一段落的結(jié)束再如“收頭”用于一段唱腔的進(jìn)行中加入的鑼鼓更是多種多樣，鑼鼓經(jīng)加強(qiáng)唱腔氣勢(shì)、加重唱腔情感，來(lái)引起觀(guān)眾的注意等。

其次是念白也有許多的鑼鼓經(jīng)起到起止、加強(qiáng)、裝飾、豐富等藝術(shù)作用，如“二三鑼”作為“引子”、“詩(shī)句”、“念白”的分節(jié)標(biāo)志。再次是在做工中“上下場(chǎng)鑼鼓”、“身段鑼鼓”、“程式動(dòng)作鑼鼓”等也分別有相應(yīng)的鑼鼓經(jīng)。如“單上場(chǎng)”﹙也叫旦上場(chǎng)﹚用于青衣、花衫角色的上場(chǎng)。又如“四擊頭”用于“亮相”。“搜場(chǎng)點(diǎn)”用于搜索動(dòng)作?！熬佩N半”用于滑稽動(dòng)作或匆忙動(dòng)作，“長(zhǎng)錘”用于更衣，徐步等緩慢動(dòng)作，“滾頭子”用于讀信等等。

最后是“開(kāi)打”與舞蹈動(dòng)作中，也有與之配套的鑼鼓經(jīng)，如節(jié)奏較快的“開(kāi)打”用“忽忽風(fēng)”節(jié)奏較慢的開(kāi)打用“走馬鑼鼓”，“切頭”用于武戲中的奪槍下場(chǎng)前的“一翻” 、“二翻”和人死前的掙扎，“趟馬”的開(kāi)始等，“帶鑼”用于一般武打或跑“圓場(chǎng)”等。

三、情緒氣氛的色彩寫(xiě)意化營(yíng)造

在表現(xiàn)演員情感、情緒，渲染營(yíng)造舞臺(tái)氣氛方面，戲曲“鑼鼓經(jīng)”也有許多獨(dú)到的藝術(shù)功能，達(dá)到許多色彩寫(xiě)意化的美學(xué)層次，有利地表現(xiàn)出中國(guó)戲曲藝術(shù)的民族化特色。在表現(xiàn)演員情感隋緒方面，有“搓演奏” 、“亂錘”等，分別表現(xiàn)人物的焦急與煩躁、紊亂等情緒。在營(yíng)造舞臺(tái)氣氛方面也有不同的鑼鼓經(jīng)，如虛擬鞭炮聲、撕布聲、風(fēng)聲、水聲等等、稱(chēng)得上是豐富多彩。

所以在打擊樂(lè)中的每一位樂(lè)手，都要做到對(duì)演出劇目的題材、人物的性格都要明確的了解，對(duì)自已演奏的樂(lè)器十分精通，把演員所演的人物風(fēng)格與自已很好地結(jié)合在一起。

戲曲音樂(lè)伴奏的另一個(gè)重要特點(diǎn)，就是為營(yíng)造舞臺(tái)氣氛服務(wù)。音樂(lè)是情感藝術(shù)，又是時(shí)間藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。伴奏音樂(lè)與舞臺(tái)美術(shù)及演員表演的空間藝術(shù)與視野覺(jué)藝術(shù)緊密結(jié)合在一起，就收到了時(shí)空結(jié)合與視聽(tīng)結(jié)合的最佳審美效果。尤其是營(yíng)造舞臺(tái)氣氛方面，伴奏音樂(lè)更充分發(fā)揮出強(qiáng)化環(huán)境與情緒的優(yōu)長(zhǎng)。

在這方面，同樣有成功的例證。如《血濺三寶袍》上集第五場(chǎng)，戲一開(kāi)場(chǎng)是錢(qián)國(guó)公夫人的壽誕場(chǎng)面，為了突出喜悅的氣氛，運(yùn)用深波欽仔組合來(lái)渲染，加上鈸仔的“采花”，形象地表現(xiàn)了國(guó)公府冠蓋如云，熱烈祥和的喜慶場(chǎng)面。當(dāng)錢(qián)宗林宣讀了父親世交蔡大人的來(lái)信，得知錢(qián)國(guó)公已經(jīng)蒙冤入獄，朝廷準(zhǔn)備捉拿合府問(wèn)罪時(shí)，此時(shí)此景的戲劇情緒急轉(zhuǎn)，為了能準(zhǔn)確地表達(dá)戲劇情緒的急轉(zhuǎn)直下，變換蘇鑼組合來(lái)強(qiáng)化這一突變，使戲的矛盾沖突更為突出和鮮明，也更好地展示了劇情的發(fā)展。又如《蘇后復(fù)國(guó)》下集第六場(chǎng)蘇敬統(tǒng)領(lǐng)三軍回陽(yáng)山關(guān)與蘇后會(huì)合，準(zhǔn)備俟機(jī)剪除奸黨，為國(guó)靖難。這一段戲節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快，場(chǎng)面恢宏，主要以蘇鑼組合來(lái)強(qiáng)化這一令人振奮的戲劇場(chǎng)面，突出正義之師的雄壯氣勢(shì)。緊接著，蘇后及蘇敬等從劉巧兒送來(lái)的周宣王血書(shū)中得知梅倫篡逆，宣王已被梅倫囚禁在瑤臺(tái)之上，急盼蘇后等馳師回京，救主衛(wèi)國(guó)，眾人面對(duì)這一突變，商議計(jì)策。這時(shí)的戲劇情緒出現(xiàn)了大跌宕，變換曲鑼組合來(lái)展示這一轉(zhuǎn)變，使劇情更為扣人心弦。

總而言之，鑼鼓經(jīng)在戲曲中的地位舉足輕重。限于篇幅和水平有限，本文中只能蜻蜓點(diǎn)水、浮光掠影地稍加論及。戲曲音樂(lè)是戲曲劇種特色的重要標(biāo)志之一，主奏樂(lè)器又在其中擔(dān)負(fù)著主要任務(wù)，就如同交響樂(lè)隊(duì)中的首席小提琴。戲曲樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器是板胡，它是梆子、豫劇、吉?jiǎng)?、龍江劇、評(píng)劇的主奏樂(lè)器。因此，“評(píng)板胡”、“龍板胡”有所區(qū)別，這種區(qū)別主要就是劇種特色。為此，在體現(xiàn)劇種特色上，音樂(lè)伴奏擔(dān)負(fù)著極為重要的任務(wù)。

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