劉媛

景德鎮(zhèn)粉彩瓷，是聞名中外的“四大名瓷”之一，它以淡雅柔和的色彩，精致的畫工，清新典雅的風(fēng)格聞名世界，深受大眾喜愛(ài)。

粉彩瓷畫是中國(guó)文化歷史的產(chǎn)物，中華民族的藝術(shù)瑰寶和智慧結(jié)晶，是中國(guó)陶瓷文化的杰出代表和重要組成部分。其中，粉彩人物畫藝術(shù)是其中很重要的組成部分，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色，體現(xiàn)出明顯的時(shí)代特色、豐富的人文內(nèi)涵和極高的審美價(jià)值。

一、粉彩人物畫的歷史淵源與時(shí)代特征

粉彩瓷畫的獨(dú)特之處，就在于運(yùn)用彩料中的玻璃白打底，在粉底上施彩繪畫，以彩料用渲染技法繪制，產(chǎn)生出陰陽(yáng)、明暗、濃淡的微妙變化。也有在畫成的紋飾上罩一層玻璃白。經(jīng)過(guò)烘爐烤燒后，色塊熔化成玻璃狀晶瑩剔透的色澤，與釉面、畫面融為一體。粉彩人物畫，以名士、高士、仕女、兒童的生動(dòng)形象，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，甚至能達(dá)到呼之欲出的神奇效果，令人為之傾倒。

粉彩人物瓷繪迄今為止，已有三百多年歷史。在悠悠的歲月長(zhǎng)河中，人們不斷汲取前人留下的寶貴“財(cái)富”，無(wú)論是繪畫題材，還是表現(xiàn)手法，裝飾藝術(shù)等等。從康熙時(shí)期最初燒制粉彩，到日臻完美的雍正粉彩，到乾隆、民國(guó)，再到現(xiàn)在的多式多樣的粉彩人物瓷繪，無(wú)不是從前人的繼承中一步步走過(guò)來(lái)的。

康熙粉彩是建立在當(dāng)時(shí)的政治因素和文化因素影響上的，屬于草創(chuàng)階段；雍正粉彩器型雋秀、典雅、優(yōu)美，工藝精細(xì)，色彩豐富，到乾隆時(shí)期，粉彩人物既繼承了前兩朝的優(yōu)質(zhì)特點(diǎn)，其裝飾方面更得到空前發(fā)展；清中晚期粉彩人物雖呈衰落趨勢(shì)；但民國(guó)時(shí)期粉彩人物在繼承前代傳統(tǒng)技藝精華的同時(shí)，發(fā)展成為現(xiàn)代瓷，把造型藝術(shù)與繪瓷藝術(shù)隔離開來(lái)，這是與舊時(shí)粉彩不同之處，20世紀(jì)80年代，在繼承了老一代傳統(tǒng)粉彩人物彩繪技藝，工藝材料，工藝技術(shù)等的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，思想活躍，個(gè)性強(qiáng)烈，視野廣闊，這個(gè)時(shí)期的粉彩人物畫人物形象俊美傳神，造型生動(dòng)，神態(tài)得體，畫面清新脫俗，意境優(yōu)美。

粉彩人物畫起源于清代雍正年間，經(jīng)過(guò)清代、近代、現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期的繼承和發(fā)展，歷代都產(chǎn)生了具有鮮明時(shí)代特色的粉彩人物作品。當(dāng)代粉彩人物畫，既有小巧玲瓏的薄胎瓷，也有千件、萬(wàn)件大花瓶，幾十平方米的粉彩人物壁畫。小件作品，繪制靈巧，裝飾微妙，大件恢宏巨制，工藝復(fù)雜，構(gòu)圖豐富。精美絕倫的粉彩藝術(shù)瓷，被人們譽(yù)為“東方藝術(shù)明珠”。

二、粉彩人物畫的發(fā)展與創(chuàng)新

粉彩人物畫歷來(lái)都在不斷地創(chuàng)新，只有創(chuàng)新，才能賦予藝術(shù)作品本身鮮活的生命力。到當(dāng)代，粉彩人物畫雖然比以前有了很大的進(jìn)步，但是創(chuàng)新的腳步仍舊不能停止，它需要我們更多陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者們的熱情，吸收傳統(tǒng)粉彩人物畫藝術(shù)的精髓，同時(shí)借鑒其他藝術(shù)，使之與粉彩人物畫結(jié)合起來(lái)，將陶瓷裝飾的技法與當(dāng)代人們的審美需求結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出更多更好的符合當(dāng)代人審美，具有時(shí)代精神的粉彩人物畫藝術(shù)作品。

陶瓷粉彩人物的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在題材內(nèi)容的創(chuàng)新和裝飾手法的創(chuàng)新上。

從材質(zhì)上來(lái)講，粉彩人物瓷繪可以結(jié)合釉下青花、釉里紅等或用新的造型，創(chuàng)作出別具一格的作品。粉彩人物與釉下結(jié)合會(huì)使整個(gè)畫面對(duì)比強(qiáng)烈，從而增加其裝飾效果。

在裝飾手法上，工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術(shù)語(yǔ)言。傳統(tǒng)粉彩人物瓷繪運(yùn)用了中國(guó)畫的手法與其結(jié)合，使其表現(xiàn)力強(qiáng)?，F(xiàn)代粉彩人物則是借古今之式運(yùn)以新意，陶瓷粉彩人物畫把青花、粉彩、顏色釉等綜合裝飾工藝與材質(zhì)巧妙有機(jī)地結(jié)合，使陶瓷粉彩人物畫作品裝飾色彩更加濃艷，畫面更加亮麗，對(duì)比更加強(qiáng)烈，進(jìn)入了新的繪畫天地。

在題材內(nèi)容的創(chuàng)新上，我們可以看到許多采用傳統(tǒng)的形式，卻表現(xiàn)了新的題材、新的內(nèi)容。當(dāng)代陶瓷粉彩人物畫從裝飾題材內(nèi)容的特定性漸漸向題材內(nèi)容的隨意性發(fā)展，這樣一來(lái)可不具體地表現(xiàn)某個(gè)年代，某個(gè)人物典故，代之以豐富的遐想來(lái)創(chuàng)造表現(xiàn)和寄托藝術(shù)家自己的思想形象。裝飾內(nèi)容的隨意性為創(chuàng)作者展開了想象的翅膀，并為人物造型的夸張、變形創(chuàng)造了有利條件。

在現(xiàn)代，出現(xiàn)了一批陶瓷專業(yè)畢業(yè)，美術(shù)研究所培養(yǎng)的粉彩人物瓷繪藝術(shù)家，他們既有深厚的文化知識(shí)，又有扎實(shí)的專業(yè)功底，在題材、內(nèi)容的表現(xiàn)上有很大的飛越，有的運(yùn)用豐富的人物寄托自己的情思，有的運(yùn)用夸張的人物造型表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性，他們的作品充滿了生活氣息和時(shí)代感。他們追求個(gè)性，追求氣韻格調(diào)上的美感，這也是一種創(chuàng)新，一種發(fā)展。