女性主義視角下的翻譯實(shí)踐研究

內(nèi)容摘要：兒童文學(xué)一直處于邊緣地位，對(duì)于兒童文學(xué)的翻譯也不被大多數(shù)學(xué)者所青睞。但是筆者認(rèn)為，隨著兒童文學(xué)地位的提升，對(duì)兒童文學(xué)的翻譯也應(yīng)該給予相當(dāng)?shù)闹匾?。本文選取美國(guó)著名的兒童文學(xué)小說(shuō)《秘密花園》作為研究對(duì)象。女作家弗朗西斯·伯內(nèi)特一生創(chuàng)作了五十多部小說(shuō)和戲劇，其中《秘密花園》十分著名，伯內(nèi)特筆下的小女孩不同于傳統(tǒng)的女孩形象，她性格堅(jiān)強(qiáng)勇敢，雖然命運(yùn)崎嶇，但是堅(jiān)強(qiáng)的性格以及男孩般的忍耐力，小女孩在最后獲得了幸福生活。本文通過(guò)女性主義視角對(duì)《秘密花園》的兩個(gè)中譯本進(jìn)行對(duì)比研究。這兩個(gè)譯本分別為女性譯者許虹、汪瑩，男性譯者李文俊。從譯者性別出發(fā)，本文從詞匯、語(yǔ)氣和性別分別對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行探索研究。對(duì)比發(fā)現(xiàn)，兩位譯者在遣詞造句，對(duì)于男性形象、女性形象等層面的翻譯都凸顯出了性別因素的影響。女性譯者許虹、汪瑩受到了女性主義翻譯理論的影響，她們?cè)诜g時(shí)會(huì)通過(guò)改變個(gè)別詞或者調(diào)整語(yǔ)序等溫和的翻譯策略來(lái)凸顯自己的女性身份。同為女性，她們對(duì)于原文中女性因素更加敏感，更能體會(huì)原作者的意圖。此外，她們的翻譯也更準(zhǔn)確，尤其是對(duì)于一些女性經(jīng)驗(yàn)的描述。相反，男性譯者由于受到傳統(tǒng)男權(quán)主義思想的影響，在他們的作品中大多表現(xiàn)出了性別歧視和厭女情結(jié)，他們的遣詞造句也會(huì)有意無(wú)意的貶低女性。由此看出，性別是一個(gè)很重要的影響翻譯的因素，譯者的性別意識(shí)不僅能夠影響其對(duì)原作本身的理解，還會(huì)影響譯者選詞以及表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：女性主義 《秘密花園》 兒童文學(xué) 譯本

一.引言

美國(guó)作家弗朗西絲·伯內(nèi)特在美國(guó)兒童文學(xué)界享有盛名。她一生創(chuàng)作了四十余部?jī)和膶W(xué)作品，其中《秘密花園》是其最著名最成功的作品。主人公是小女孩，雖然不漂亮，童年坎坷，但女孩有著堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，通過(guò)自己的智慧和努力，最終戰(zhàn)勝了困難，贏得勝利。從這部作品可以看出，身為女性的伯內(nèi)特，她骨子里有著女性主義思想。改變了傳統(tǒng)的女性附屬于男性這一思想特點(diǎn)，她筆下的女性獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，跟男性一樣具有創(chuàng)造精神。正是由于這一特點(diǎn)，她的作品受到了光大讀者的喜愛(ài)?？梢哉f(shuō)伯內(nèi)特是20世紀(jì)初一位具有女性主義思想的兒童文學(xué)家。

二.《秘密花園》

瑪麗是一個(gè)生活在印度的英國(guó)小女孩，她的父母不喜歡她，整天忙于工作或應(yīng)酬，將她完全交給了一位保姆?，旣愰L(zhǎng)相難看，小臉細(xì)長(zhǎng)，身材瘦小，黃巴巴的頭發(fā)稀稀拉拉的，再加上那張慍怒寡歡的面孔，確實(shí)不討人喜歡。由于缺少父母關(guān)愛(ài)，瑪麗自幼個(gè)性倔強(qiáng)，脾氣古怪，待人專(zhuān)橫霸道。一場(chǎng)突如其來(lái)的霍亂奪去了她父母的命，瑪麗只得只身投奔姑父，前往英國(guó)的一座古老莊園。但莊園里充滿了神秘的氣氛；一百間上著鎖的房間，一座十年來(lái)從不讓人進(jìn)去的花園，深夜里不時(shí)傳來(lái)的嚎哭聲?，旣悰Q定偷偷去弄明白這神秘的一切。在迪肯的幫助下，瑪麗將偌大荒蕪的花園改造成了一個(gè)鮮活的、充滿生機(jī)的花園。同時(shí)，善良的瑪麗幫助科林（一個(gè)身體虛弱，對(duì)生活失去信心而且刁鉆蠻橫的小男孩）恢復(fù)健康。

三.女性主義與兒童文學(xué)

女性主義發(fā)端于十八世紀(jì)末期的歐洲，它作為一種社會(huì)實(shí)踐和政治運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生于資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙思想之中。女性主義者認(rèn)為，在父權(quán)制社會(huì)里，男性主宰了一切，是社會(huì)的主體，而女性沒(méi)有發(fā)言權(quán)，是沉默的客體。因此，她們的目標(biāo)不只是政治制度的改良，而是更徹底的社會(huì)文化變革，包括政治、文化、宗教、婚姻、家庭等一切領(lǐng)域。她們認(rèn)為只有通過(guò)自我解放才能成為真正的女性，這標(biāo)志著男權(quán)制度對(duì)女性的定義被徹底否定。

兒童在他們學(xué)會(huì)認(rèn)字之前就接觸到了各種各樣的故事，這些故事多是由母親講述出來(lái)的，也就是說(shuō)最早接觸到兒童文學(xué)的多為女性。媽媽為孩子們挑選書(shū)籍，念給孩子們聽(tīng)。同樣，兒童文學(xué)的作家也多為女性。因?yàn)榕愿私夂⒆?，知道他們的喜好。女性以自己?dú)特的語(yǔ)言講述著兒童故事。女性的語(yǔ)言有別于男性：1.女性過(guò)多的使用一些夸張意義的形容詞。如：adorable，cute，heavenly等；2.女性更喜歡用程度副詞來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，如：awfully，pretty，terribly，vastly等。3.女性?xún)A向于使用驚嘆語(yǔ)和詛咒語(yǔ)。女性一般避免使用粗俗的語(yǔ)言而用Oh dear，My Goodness，Oops來(lái)表示驚嘆。4.女性常在一些名詞前加表示“小”的后綴，如birdie，panties，meanie等。此外，常用一些昵稱(chēng)如：dearie，sweetie，auntie等。這些詞語(yǔ)都是男性很少使用的，正是女性這種文雅含蓄而又生動(dòng)的語(yǔ)言，使得她們的故事更受孩子悶的喜愛(ài)。

四.女性主義翻譯觀

女性主義翻譯觀認(rèn)為，翻譯是女性譯者實(shí)現(xiàn)其理論及政治主張的載體，主張翻譯采用女性主義話語(yǔ)策略，使翻譯活動(dòng)為女性譯者提供話語(yǔ)生存空間。女性主義翻譯運(yùn)用一系列翻譯策略如增補(bǔ)、劫持以及加寫(xiě)前言和腳注的手段，從翻譯與性別隱喻、譯者的身份建構(gòu)、身體翻譯以及作為女性和他者的象征等幾個(gè)方面，分析和揭示翻譯與女性的關(guān)系。加拿大著名女性主義翻譯家兼批評(píng)家芭芭拉·戈達(dá)爾德認(rèn)為，提出“在語(yǔ)言和社會(huì)中，讓人們看見(jiàn)婦女的身影，讓人們聽(tīng)見(jiàn)婦女的聲音”。英國(guó)知名翻譯理論家、文化翻譯學(xué)派代表人物蘇珊·巴斯奈特認(rèn)為，傳統(tǒng)的二元翻譯理論把原文和譯文看作兩極，而女性主義翻譯理論關(guān)注的是兩極之間相互作用的空間，強(qiáng)調(diào)從原文到譯文的轉(zhuǎn)化過(guò)程和譯者在這一過(guò)程中的能動(dòng)作用。女性主義翻譯理論重建了翻譯得以產(chǎn)生的空間，認(rèn)為翻譯是雙性的，而不專(zhuān)屬于某一性。翻譯理論強(qiáng)調(diào)譯者應(yīng)該自甘埋沒(méi)，女性主義翻譯研究則強(qiáng)調(diào)譯者的存在，強(qiáng)調(diào)譯者對(duì)原文的占有和擺布。

五.《秘密花園》兩個(gè)譯本分析

《秘密花園》作為著名的美國(guó)兒童文學(xué)作品，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)其的譯本有十幾本，本文選取的是人民文學(xué)出版社許虹和王瀅的譯本和譯林出版社李文俊的譯本。前文已經(jīng)提到譯者的性別在一定程度上會(huì)影響翻譯的內(nèi)容，下面通過(guò)節(jié)選文中的幾個(gè)片段看一下兩位譯者在翻譯時(shí)采取怎樣的翻譯策略，譯文有何不同。

首先，從詞匯層面來(lái)看，中英單詞很少存在完全對(duì)等，通常情況下，英語(yǔ)單詞可以對(duì)應(yīng)多個(gè)中文單詞。對(duì)于譯者來(lái)說(shuō)，找到最合適的詞是最耗費(fèi)精力的。譯者主觀的理解會(huì)影響他/她的措詞。下面這個(gè)例子充分的展示了譯者性別差異的影響。

原文：because she did not want to seem to belong to her.

許譯：因?yàn)樗辉竸e人誤把她當(dāng)成梅德洛克太太的孩子。

李譯：因?yàn)樗幌胱屓艘詾樗菍儆诿返侣蹇颂摹?/p>

分析：在字典中，“belong to”有兩層意思，一層是，某人擁有的的；一層是，某一個(gè)成年人有一個(gè)孩子，這個(gè)成年人或是他的家長(zhǎng)或是他的看護(hù)人。許虹選擇的是第二個(gè)意思，而李文俊用的是第一個(gè)意思?，旣愂侨瞬皇俏锛?，不可以被人擁有。李文俊在譯文中無(wú)意識(shí)地表現(xiàn)出了他對(duì)女孩的歧視。在描述瑪麗的動(dòng)作時(shí)，許虹李文俊選擇的是“昂首闊步”體現(xiàn)瑪麗的自信，而“頭抬得高高的”只是對(duì)于動(dòng)作的描述不含任何情感。詞匯的選擇代表了譯者對(duì)于人物的態(tài)度。

其次，句子不同的語(yǔ)氣反映了譯者對(duì)于原文不同的態(tài)度。下面這個(gè)例子展現(xiàn)了譯者在面對(duì)同一句話時(shí)使用了不同的句子結(jié)構(gòu)。

原文： Mary did not shout， but she looked at things.

許譯：瑪麗可不是那種好叫喊、吵吵嚷嚷的孩子，但她的眼睛可沒(méi)閑著

李譯：瑪麗喊是沒(méi)有喊，不過(guò)她也是瞧瞧這瞧瞧那的

分析：瑪莎告訴瑪麗住在約克郡的孩子喜歡跑著，叫喊著，看著周?chē)磺?。然而，瑪麗很安靜，總是呆在家里。許虹改變了原句結(jié)構(gòu)，翻譯成“可不是……的孩子”。從許虹的譯本中我們可以看出她對(duì)瑪麗的愛(ài)。事實(shí)上，作者對(duì)于瑪麗的態(tài)度也是如此。主人公的人生經(jīng)歷正是作者曾經(jīng)所經(jīng)歷過(guò)的。許虹作為一名女性譯者，她更好地體會(huì)到了女作者的感情，并將它表現(xiàn)了出來(lái)，而李文俊在翻譯時(shí)并沒(méi)有注意到這一點(diǎn)。

最后，從性別意識(shí)的角度來(lái)看，性別意識(shí)作為影響譯本非常重要的一個(gè)因素，塔會(huì)影響譯者的表達(dá)方式。弗朗西斯是有女性主義思想的現(xiàn)代女性；她書(shū)中的角色都是獨(dú)立的、堅(jiān)強(qiáng)的、勇敢的。在《秘密花園》中，有許多女性形象如主人公瑪麗，女瑪莎，迪肯的母親，麥德羅克夫人等。這些女性形象，不同的譯者會(huì)有不同的態(tài)度。下面這個(gè)例子體現(xiàn)了兩個(gè)譯本中，譯者的性別意識(shí)在翻譯小說(shuō)人物時(shí)的影響。男性譯者李文俊受傳統(tǒng)父權(quán)主義思想的影響對(duì)于女性人物持消極的看法。

六.結(jié)論

從上的例子中可以看出，許虹翻譯的《秘密花園》更貼近原著。也許是同為女性的緣故，原作者伯內(nèi)特描寫(xiě)《秘密花園》時(shí)，塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、理智、勇敢的小女孩的形象。雖然文中沒(méi)有直接表現(xiàn)，但作者以多種藝術(shù)手段都寄托了自己的女權(quán)主義思想。許虹身為女性，在翻譯時(shí)就更能體會(huì)原作者的意圖，翻譯的也更貼近原著。而李文俊作為男性，在翻譯《秘密花園》時(shí)沒(méi)有注意到這一點(diǎn)，而且在翻譯過(guò)程中不乏用到許多男權(quán)主義詞語(yǔ)，這就與原著有所差別。

兒童文學(xué)的目標(biāo)讀者是兒童，所以在翻譯時(shí)應(yīng)該以目標(biāo)語(yǔ)讀者為中心，盡量采用簡(jiǎn)單生動(dòng)的語(yǔ)言。女性語(yǔ)言的特點(diǎn)是優(yōu)雅、含蓄、生動(dòng)。正是由于這一特點(diǎn)，她們的語(yǔ)言更能被兒童所理解，所以在翻譯兒童文學(xué)作品時(shí)就更有優(yōu)勢(shì)一點(diǎn)。翻譯中譯者的性別因素并不能作為評(píng)斷翻譯的水平的標(biāo)準(zhǔn)，男性可以運(yùn)用女性的翻譯理論，女性也可以翻譯男性的作品。如果能夠各取其優(yōu)，相互學(xué)習(xí)，那么將為我國(guó)的翻譯事業(yè)做出巨大的貢獻(xiàn)。

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（作者介紹：肖曼青，中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生）