陳 穎

羅伯特·弗羅斯特詩歌的黑暗主題研究

陳 穎

（黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)，黑龍江大慶，163319）

羅伯特·弗羅斯特詩歌中一個(gè)突出的主題就是黑暗。黑暗主題在其描寫自然及人與人之間關(guān)系的詩歌中都有所體現(xiàn)。通過分析弗羅斯特的詩歌，讀者能夠領(lǐng)悟到弗羅斯特對(duì)黑暗之謎的關(guān)注主要在于他對(duì)自然界強(qiáng)大力量的敬畏和對(duì)人際關(guān)系不和諧的哀嘆。本文主要從自然界中黑暗之謎的闡釋和人際關(guān)系的黑暗之謎進(jìn)行分析，研究弗羅斯特詩歌的黑暗主題。

羅伯特．弗羅斯特；黑暗主題； 自然界； 人際關(guān)系

一、引言

羅伯特·弗羅斯特（1874-1963）是20世紀(jì)最為著名，也是最受人喜愛的美國(guó)詩人之一。他曾4次獲得了普利策獎(jiǎng)，并成為了美國(guó)的桂冠詩人。弗羅斯特的詩歌以其語言的樸實(shí)而聞名。他的詩歌語言簡(jiǎn)單如同說話的言語，但是詩歌語言傳遞給讀者的意義卻是錯(cuò)綜復(fù)雜且發(fā)人深思的。對(duì)弗羅斯特的詩歌進(jìn)行集中的閱讀，我們不難發(fā)現(xiàn)弗羅斯特的詩歌中黑暗主題一直貫穿其中。弗羅斯特的一生經(jīng)歷了不幸的婚姻，親人的死亡和生活的極度困乏。因此，那些不幸的回憶促使弗羅斯特的悲觀情感在他的詩歌中體現(xiàn)出來，他寫了一系列的敘事詩巧妙地表達(dá)出他的悲傷。如《家葬》寫出了一位妻子誤解了她的丈夫?qū)λ麄兊谝粋€(gè)孩子的死亡很淡漠，而痛苦地指責(zé)丈夫。這首詩體現(xiàn)的即為作者的真實(shí)生活，在弗羅斯特的第一個(gè)兒子死后，他和妻子相互誤解，關(guān)系變得淡漠。弗羅斯特不幸的個(gè)人經(jīng)歷使得他的詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)死亡、恐懼和威脅的黑暗因素。除了弗羅斯特個(gè)人生活的悲劇，工業(yè)化的美國(guó)社會(huì)也對(duì)他造成了極大的痛苦。尤其在經(jīng)歷了災(zāi)難性的二戰(zhàn)后，人們陷入了情感枯竭的沙漠?；谶@些原因，弗羅斯特認(rèn)為外面的世界是陌生的，人情冷漠的，甚至是相互為敵的。弗羅斯特曾經(jīng)說過 ：“我喜歡一切神秘的事物。如果它直通地獄，那也無所謂?！边@足以顯示出弗羅斯特癡迷黑暗的神秘。在揭示自然界與人類之間的黑暗因素過程中，弗羅斯特用他的詩句把他的態(tài)度和感情體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、自然界中黑暗之謎的闡釋

（一）自然界的恐怖和威脅

作為一個(gè)明智的詩人，弗羅斯特以他睿智的眼光探索大自然的美和黑暗的一面。在弗羅斯特的許多詩歌中，自然界都是人類的敵人。自然界的強(qiáng)大和破壞力超越了人類的控制和想象，因此人類一直處于可怕的自然界的憐憫之中。黑暗是恐怖，死亡和不可戰(zhàn)勝之力的化身。《暴風(fēng)雨恐懼》這首詩形象地展示出大自然中可怕的力量。暴風(fēng)雨代表大自然的力量，就像一頭兇猛的野獸一樣襲擊了作者。“狂風(fēng)在黑暗中向我們示威，／裹起白雪撲打著。／樓下東面房間的窗戶／那野獸／壓著嗓子低聲叫喚：／‘出來吧！出來！’／當(dāng)然不，毫不猶豫／啊，絕不！”這首詩的第一行描寫出大自然無情地通過暴風(fēng)雨襲擊著人類的畫面。這一自然災(zāi)害在黑暗中發(fā)生，加劇了暴風(fēng)雨的恐怖。大自然的狂野和恐怖使人們想起了野獸的形象。大自然成為掠奪者，而人類無法抵御大自然。人類完全知道房屋之外即將來臨的危險(xiǎn)。如果人類膽敢在這樣的環(huán)境中走出去，那么人類就會(huì)被野獸所吞噬。

詩歌《冬夜老人》 講述了有一位孤寡老人死前的最后一個(gè)冬夜。這首詩歌描述的大自然對(duì)人類的無情讓詩人感到害怕?！拔萃獾囊磺校高^窗楞里薄薄的霜。／那幾乎像散落的星星聚集的薄霜，／陰險(xiǎn)地窺進(jìn)空屋，看著他。／手中那盞斜在眼前的燈，／讓他的目光無法看回去。／這把年紀(jì)也讓他無法經(jīng)起，／讓他是如何來到這嘎吱作響的屋子的?！边@首詩包含了一系列的相對(duì)事物。溫暖和寒冷，光亮和黑暗，生與死，人與自然。大自然處于人類的對(duì)立面，以死亡威脅著人類。開頭詩句揭示了在大自然面前老人的虛弱無力。老人獨(dú)自一人面對(duì)著對(duì)他來說陰險(xiǎn)地窺視他的一切力量。他困于簡(jiǎn)陋的村屋，大自然冷漠無情地看著他死亡。大自然沒有一絲憐憫，大自然冷漠的窺視預(yù)示著老人悲慘的結(jié)局。

（二）自然界中的未知因素

大自然除了具有巨大的力量外，也是難以捉摸的。人類在解釋大自然的無數(shù)之謎時(shí)會(huì)感到困惑。自然界中有許多人類未知的領(lǐng)域和因素。弗羅斯特的詩歌中經(jīng)常使用黑色森林的形象，這是大自然中未知領(lǐng)域的象征。弗羅斯特的著名詩篇《雪夜駐足林》把森林描述為一個(gè)不確定的地方。一個(gè)行人經(jīng)過一片樹林并停下腳步觀望整個(gè)林子，然而他卻擔(dān)心沒有經(jīng)過主人的允許就這樣做是冒犯了林子的主人。他駐足的地方離村屋很遠(yuǎn)，天氣極其寒冷，而且是在一年中最黑暗的夜晚。“靜逸的樹林如此可愛、深邃和幽暗，／我雖向往，但我得恪守我的諾言，／臨睡前仍然征途漫漫，／路迢途遠(yuǎn)豈敢酣眠?！睒淞质且粋€(gè)神秘的地方，有待人們?nèi)ヌ剿?。未知的因素產(chǎn)生的恐懼使得駐足的行人停留在現(xiàn)實(shí)中，不敢冒險(xiǎn)進(jìn)入林中。最后一句詩詞的重復(fù)增強(qiáng)了共鳴的效果，揭示了行人探究未知世界的向往。

（三）自然界對(duì)人類的無視

在羅伯特．弗羅斯特的眼中，人類與大自然的關(guān)系并不和諧。在他創(chuàng)作的許多詩歌中，大自然最多算是道德上中立的，甚至無視人類世界的存在。而人類面對(duì)著自然界總是感到絕望和無助，有時(shí)已經(jīng)超出了人類所能掌控的范圍。人類想要了解自然界但卻發(fā)現(xiàn)這已超越了他們的能力范圍，自然界的力量并不是人類能掌控的。因此人類與自然界做斗爭(zhēng)，保護(hù)自己免于其害并讓自己能夠安全。自然界與人類之間沒有交流和相互理解，無論人類如何探索和研究，自然界也無動(dòng)于衷。弗羅斯特的詩歌中反映出了自然界與人類的不和諧。詩歌《荒野》描寫了一個(gè)人感到孤獨(dú)和無助，而自然界中的動(dòng)物卻無視他的孤獨(dú)。“這荒野屬于周圍的樹林---那是他們的。／所有的動(dòng)物都在巢穴里冬眠。／這一切我已疲于細(xì)述；孤獨(dú)在無意中將我籠罩?！痹谶@首詩中，作者用動(dòng)物和人來說明人類會(huì)有情感孤寂的時(shí)候，而動(dòng)物無需明白寒冷和黑暗的原因。詩人強(qiáng)調(diào)自己的孤獨(dú)，意識(shí)到動(dòng)物什么都不在意。他如此的孤獨(dú)以至于他感到了死亡和冷漠無情?！叭盒侵g——杳無人煙的星球上，／他們的空曠并不令我驚恐。／離家更近處，我自己內(nèi)心的荒野，／致我以莫大的恐懼。”這部分詩句說明弗羅斯特知道物質(zhì)世界不足以讓他恐懼，他內(nèi)心的感受比外面世界的冷漠還可怕。自然界被視為黑暗的場(chǎng)所，在那只有孤獨(dú)，然而詩人卻努力在死亡之地中生存下來。

三、人際關(guān)系中的黑暗之謎

（一）人與人之間缺乏交流而產(chǎn)生的孤獨(dú)

人與人之間的關(guān)系也并不和諧。在許多弗羅斯特的詩歌中描寫了人與人之間緊張和冷漠的感情。弗羅斯特不僅通過詩歌展示大自然中的黑暗因素還揭示了人與人關(guān)系中黑暗的一面。人與人之間有許多不和諧的因素。工業(yè)化社會(huì)的負(fù)面影響體現(xiàn)在人與人之間缺乏交流，這導(dǎo)致了人類關(guān)系的冷漠?！缎迚Α肥侨伺c人關(guān)系瓦解的典型代表。敘述者與鄰居一起修墻是為了把各自物品分開，同時(shí)導(dǎo)致他們之間交流障礙產(chǎn)生。敘述者認(rèn)為沒有需要圈養(yǎng)的牛群，只是些蘋果樹和松樹，所以沒有必要修墻。鄰居卻認(rèn)為“好籬笆出好鄰居“，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)這句箴言?！霸谖铱磥硭髟诤诎道?，／黑暗的不僅是樹蔭和林木。／他不會(huì)琢磨父親的箴言，倒是認(rèn)為父輩所說的話非常棒。／他又說一遍：‘好籬笆出好鄰居’?！睌⑹稣邔?duì)鄰居行為的反對(duì)體現(xiàn)在詞匯“黑暗”的使用上。敘述者直接說明黑暗并不是指樹木和林子的陰影，但是他完全知道黑暗的確切含義。從“他不會(huì)琢磨父親的箴言”這句話，我們能夠看出這里的黑暗指的是鄰居盲目的對(duì)沒有道理的做法的堅(jiān)持。不幸地是，敘述者并不能改變鄰居的觀點(diǎn)，消除他們之間的交流障礙。因此，人類在日常生活中會(huì)經(jīng)歷交際危機(jī)的黑暗時(shí)段，不和諧的人際關(guān)系無處不在，甚至看似親近的兩個(gè)人也會(huì)受其所困。

孤獨(dú)是弗羅斯特黑暗主題的一個(gè)主要方面。在其詩歌中反映出的孤獨(dú)分為幾種：內(nèi)心的孤獨(dú)、因年齡而產(chǎn)生的孤獨(dú)和人與人之間無效的交流。當(dāng)人們脫離了外面的世界，他們便沒有機(jī)會(huì)和他人接觸，與他人分享內(nèi)心的感受，從而產(chǎn)生孤獨(dú)的痛苦。在《熟悉黑夜》中，敘述者的孤獨(dú)來自于他內(nèi)心的孤獨(dú)感，因?yàn)闆]有人能夠與他分享他的想法并理解他。這首詩中的主人公由于孤獨(dú)而外出散步。他“冒雨而去——又冒雨歸來”，并沒有在意外面的傾盆大雨。當(dāng)他看到城市中最遠(yuǎn)的燈光時(shí)他回來了，因?yàn)樗辣M管他可以逃離城市卻無法躲避內(nèi)心的孤寂。在整個(gè)漫步過程中，自然界都沒有對(duì)這個(gè)可伶人回應(yīng)。他在人類世界尋求相對(duì)的愛，也沒有任何結(jié)果。他經(jīng)過了敲鐘的守夜人身邊，卻不愿多講，因?yàn)樗狼苗姷氖匾谷瞬粫?huì)理解他。他如此渴望得到回應(yīng)，當(dāng)他聽到遠(yuǎn)處傳來一聲被打斷的叫喊聲時(shí)，他自然而然地停住了腳步。然而，叫喊聲并不是叫他回去或和他告別。天空、時(shí)鐘、守夜人和叫喊聲都不能給予他所需要的。因此敘述者只能獨(dú)自忍受內(nèi)心的孤獨(dú)，無法擺脫。

在《冬夜老人》中詩人描述了一幅老人孤獨(dú)掙扎，抵御惡劣天氣的畫面。這位老人面對(duì)著窗外的黑暗和空虛。他不得不戰(zhàn)勝對(duì)死亡的恐懼，他努力地想要活下來，但沒有人在意他是否能做到。老人沒有他人的陪伴，只能孤獨(dú)地一個(gè)人度過他生命中的最后時(shí)段。獨(dú)自生活在空屋中，沒有人陪伴他經(jīng)歷衰老。這首詩展示出老人的生活狀況。詩中反復(fù)強(qiáng)調(diào)一個(gè)人，想要突出這位年長(zhǎng)者吃力地與大自然斗爭(zhēng)。他所能擁有的只是這座房子和農(nóng)田，他無法保證自己的生命和完整。對(duì)于他來說，不可能走出這棟房屋，逃避年老的現(xiàn)實(shí)。沒有人和他交談，沒有人給他回應(yīng)，孤獨(dú)地經(jīng)歷著衰老的折磨。人們孤獨(dú)難過的時(shí)候都想找個(gè)人陪伴，能夠有人理解他的感受，然而人們經(jīng)常是無法滿足這些愿望。人們發(fā)現(xiàn)沒人會(huì)給予幫助，并漸漸意識(shí)到就算出現(xiàn)了某個(gè)人，這個(gè)人也不能理解他，和這個(gè)人交談也毫無用處，他們?nèi)匀恍枰?dú)自前行。

弗羅斯特也曾努力地揭露夫妻之間的矛盾。在《仆人們的仆人》中，妻子對(duì)于丈夫和丈夫的仆人們的折磨感到筋疲力盡。她渴望能夠擁有更多的自由和空閑時(shí)間和人們交流，感受大自然的美。然而丈夫卻無視她真正的需求。妻子根本不在明亮的一面，而是陷入了丈夫心理的黑暗當(dāng)中。他認(rèn)為妻子的問題只是小毛病，忽視妻子獨(dú)自忍受的艱難時(shí)刻。妻子竭力地想要走出孤獨(dú)和失望的黑暗，丈夫卻把她陷入孤立無援當(dāng)中。

（二）人與人之間的不信任而產(chǎn)生的恐懼

門常?？梢园褲撛诘奈ｋU(xiǎn)阻隔在外，也是人類對(duì)陌生人產(chǎn)生恐懼和人類對(duì)外面世界產(chǎn)生的內(nèi)心恐懼的一種反映。人們不相信他人，尤其是那些不認(rèn)識(shí)的人，他們害怕陌生人或那些假定的陌生人會(huì)帶給他們的潛在的危險(xiǎn)，威脅他們的生命。詩歌《憂慮》是描寫對(duì)陌生人產(chǎn)生恐懼的一個(gè)典型詩作。這首詩開始部分描寫丈夫和妻子在谷倉里，燈光把他們的影子投在了附近的一棟房屋上，這立刻在黑暗的夜晚造成了緊張氣氛的產(chǎn)生。妻子看到丈夫的臉如同白色的碗碟一樣。她感到恐懼，除非她解決了這件事情，找出那個(gè)人是誰，否則她不會(huì)感到輕松和安全。她說她看到了一個(gè)人的臉后，她不再相信鑰匙的巨大響聲可以發(fā)出警告。這首詩中對(duì)門的作用的描述與《山妻》極其相似。在《山妻》中，門鎖和鑰匙也用來把相像中的陌生人拒之門外。人們把門鎖和鑰匙弄得咯咯作響，警告那些假定的陌生人。他們之所以這么做因?yàn)樗麄兒ε抡鏁?huì)在屋里有陌生人。詩中的妻子在點(diǎn)燈之前，不敢關(guān)門，她擔(dān)心在房間的黑暗處會(huì)有陌生人。

相識(shí)的人之間也不可能有絕對(duì)的信任。對(duì)相識(shí)的人產(chǎn)生恐懼在弗羅斯特的許多詩歌中都可以看到，這種恐懼的產(chǎn)生主要是因?yàn)橐庖姷牟灰恢?。通常人們?duì)同一件事情有不同的想法。如果每個(gè)人都能把自己的想法說出來，事情會(huì)變得很簡(jiǎn)單。如果每個(gè)人都是把自己的想法隱藏起來，猜測(cè)他人的想法就會(huì)產(chǎn)生誤解。詩歌《家葬》中丈夫和妻子之間的恐懼感就是這樣的情況。丈夫和妻子代表兩種完全不同的悲痛方式。妻子的悲傷充滿了身體的每一個(gè)部分，不會(huì)隨著時(shí)間而衰退。她無法理解丈夫?qū)⒆铀劳龅睦淠?，丈夫的這種冷漠讓她感到恐懼。然而當(dāng)丈夫想要幫助她擺脫痛苦的時(shí)候，她拒絕和丈夫交流。對(duì)孩子死亡和丈夫的冷漠所產(chǎn)生的憂傷和恐懼使得她對(duì)丈夫詢問毫無反應(yīng)。

四、結(jié)語

羅伯特·弗羅斯特把黑暗的因素貫穿于其整個(gè)詩歌的創(chuàng)作中。黑暗與消極的含義有著千絲萬縷的關(guān)系，表達(dá)出詩人的悲觀態(tài)度。詩人探索著自然界和人類中黑暗的一面。一方面，大自然具有可怕的力量和未知的潛在危險(xiǎn)；另一方面，人類關(guān)系經(jīng)歷著信任和理解的瓦解。通過詳細(xì)地分析，讀者不難闡明弗羅斯特在他的詩歌中編織出的黑暗之謎。

[1]French． Roberts． Robert Frost and the Darkness of Nature[M]．//Gerber． Philip I．ed． Critical Essays on Robert Frost．Boston: G． K． Hall． 1982．

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[5]李迪迪，羅伯特·弗羅斯特詩歌中工具意象探究[J]． 濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào)， 2013，（10）．

[6]莊衛(wèi)． 弗羅斯特詩歌中生命隱喻的解讀[J]． 語文學(xué)刊， 2014，（10）．

[責(zé)任編輯：鐘 晴]

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本文為2015年黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“羅伯特·弗羅斯特詩歌主題的嬗變研究”（課題編號(hào)：15WWE05）的階段性成果。

陳穎，女，黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)人文學(xué)院大學(xué)英語教學(xué)部講師。