沈萌耀

摘要：技術(shù)的革新能夠有效推動(dòng)藝術(shù)的再發(fā)展，為了弘揚(yáng)民族文化，傳承曲藝藝術(shù)，曲藝動(dòng)畫這種極具中國傳統(tǒng)文化魅力與特色的新媒體藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生。研究如何利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段，對(duì)傳統(tǒng)曲藝進(jìn)行動(dòng)畫形式的改造和創(chuàng)新，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)表達(dá)的一種延伸與拓展，有助于傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，同時(shí)也是在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的一項(xiàng)創(chuàng)新嘗試，豐富了動(dòng)畫在數(shù)字時(shí)代的內(nèi)涵與表達(dá)，從而有效探索Flash動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)過程中藝術(shù)與技術(shù)有機(jī)融合的創(chuàng)作之路。

隨著多媒體數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出良好的上升態(tài)勢。動(dòng)漫評(píng)書、動(dòng)漫相聲、動(dòng)漫小品、動(dòng)漫戲曲等新媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式，在數(shù)字時(shí)代悄然崛起，相繼活躍在電視、網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)多媒體平臺(tái)上，成為一種方興未艾的文化現(xiàn)象。

一、曲藝動(dòng)畫概述

（一）曲藝動(dòng)畫

所謂曲藝動(dòng)畫，就是運(yùn)用數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)來演繹傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)，在表現(xiàn)與演繹過程中充分融合傳統(tǒng)曲藝的藝術(shù)元素，創(chuàng)造出一種既不同于傳統(tǒng)曲藝樣式，又不重復(fù)動(dòng)畫一般表現(xiàn)技法的新媒體藝術(shù)形式。它不是曲藝和動(dòng)畫的簡單重疊和相加，而是一項(xiàng)創(chuàng)新性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

曲藝以說、唱為藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段，因而它是訴諸人聽覺的藝術(shù)，同時(shí)，曲藝內(nèi)容短小、故事性強(qiáng)、畫面感豐富等特點(diǎn)有利于其藝術(shù)表演形式的動(dòng)畫化。而動(dòng)畫概念的引入，極大豐富了曲藝的視覺表現(xiàn)形式，增強(qiáng)了觀眾的視覺體驗(yàn)，對(duì)曲藝藝術(shù)的視覺傳達(dá)和受眾面的擴(kuò)大（尤其在吸引青少年方面）有著積極作用。從理論層面分析，由傳統(tǒng)曲藝向曲藝動(dòng)畫的形式創(chuàng)新，可被看作是一種視覺文化的轉(zhuǎn)向，或者說是圖像轉(zhuǎn)向（The Pictorial Turn），[1]是曲藝藝術(shù)從語言主因型向圖像主因型的一種有效轉(zhuǎn)變和藝術(shù)探索。隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，人的視覺在不斷地延伸，可視化要求也不斷提高，視覺性已成為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的主導(dǎo)因素，曲藝的動(dòng)畫化深刻改變了其傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，對(duì)生活在“讀圖時(shí)代”的人們而言，藝術(shù)效果更具直觀性和視覺感染力，同時(shí)也為曲藝的數(shù)字化生存提供了出路。

（二）本項(xiàng)目設(shè)計(jì)的題材選擇

獨(dú)腳戲，又稱滑稽戲，主要流行于江浙滬等地區(qū)，是一種以方言形式演出的曲藝曲種。它興起于上世紀(jì)20年代，以“說、學(xué)、做、唱”為藝術(shù)表現(xiàn)手法，具有強(qiáng)烈的文娛性和本土化特征，是海派文藝的重要組成。在表演藝術(shù)家之中，尤以“姚周”（指姚慕雙和周柏春）最為聞名，獨(dú)腳戲歷經(jīng)了“舞臺(tái)-電臺(tái)-電視”三個(gè)發(fā)展階段，[2]而今互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)多媒體的普及又為其創(chuàng)造了新的發(fā)展空間。作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，獨(dú)腳戲不僅是上海傳統(tǒng)藝術(shù)的代表符號(hào)之一，更是反映上海城市文化的一張名片。本項(xiàng)目設(shè)計(jì)以姚周經(jīng)典作品“寧波音樂家”為藍(lán)本，運(yùn)用Flash動(dòng)畫技術(shù)，進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)新。

二、曲藝動(dòng)畫的設(shè)計(jì)分析

依據(jù)傳統(tǒng)獨(dú)腳戲“說學(xué)做唱”的藝術(shù)特征和滑稽搞笑的表演方式，結(jié)合上海獨(dú)腳戲《寧波音樂家》的語言特色，本項(xiàng)目動(dòng)畫整體體設(shè)計(jì)主要涵蓋四部分內(nèi)容：一是劇本故事改編設(shè)計(jì)，以抓住方言語言特色與笑點(diǎn)為目標(biāo)；二是動(dòng)畫角色設(shè)定，包括角色造型與服裝道具設(shè)計(jì)；三是鏡頭腳本設(shè)計(jì)，重點(diǎn)對(duì)鏡頭視角與景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)與切換等進(jìn)行設(shè)計(jì)；四是音像素材搜集加工，對(duì)配音及相關(guān)音樂、音效等搜集處理。

曲藝動(dòng)畫的設(shè)計(jì)具有“音配像”的獨(dú)特性，動(dòng)畫總體設(shè)計(jì)主要解決文學(xué)劇本角色人物的卡通化，靜態(tài)圖像素材的電影藝術(shù)表達(dá)，獨(dú)腳戲滑稽語言與動(dòng)畫整體視覺效果相匹配等問題。Flash作為網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作的主流軟件，它能滿足小規(guī)模制作團(tuán)隊(duì)甚至個(gè)人設(shè)計(jì)完成動(dòng)畫的需求，同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)多媒體平臺(tái)上能夠便捷地展示與傳播，有著較廣泛的觀眾群體。Flash曲藝動(dòng)畫設(shè)計(jì)既要符合色彩協(xié)調(diào)、構(gòu)圖合理、風(fēng)格統(tǒng)一的藝術(shù)特性，同時(shí)還要符合聲畫同步、視聽效果良好、畫面播放流暢等技術(shù)要求。

三、基于Flash技術(shù)的曲藝動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)

本項(xiàng)目制作是基于Flash動(dòng)畫技術(shù)，配合Action Script腳本編程，同時(shí)應(yīng)用第三方圖像和音視頻處理軟件進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)，動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)以模塊化方式進(jìn)行。根據(jù)架構(gòu)設(shè)計(jì)，曲藝動(dòng)畫《寧波音樂家》的制作實(shí)現(xiàn)主要分為五大模塊，各部分的主要工作如下：

（一）圖像處理模塊

主要完成圖像素材的數(shù)字化，并應(yīng)用圖像處理軟件Photoshop對(duì)獲取的數(shù)字圖像進(jìn)行上色、描線、摳像等基本處理，為動(dòng)畫分鏡頭制作提供素材。

（二）音頻剪輯與處理模塊

主要完成動(dòng)畫所需聲音的采集、剪輯和特效處理工作。曲藝動(dòng)畫“劇本（臺(tái)詞或唱詞）-音頻-動(dòng)畫畫面”的設(shè)計(jì)流程，不同于一般動(dòng)畫創(chuàng)作的模式，要先畫面再后期配音，因此曲藝動(dòng)畫音頻的銜接和再創(chuàng)作直接影響到整部動(dòng)畫的質(zhì)量。

由于動(dòng)畫不同于純粹的曲藝舞臺(tái)表演，更加強(qiáng)調(diào)故事性和畫面感，在項(xiàng)目實(shí)際制作過程中就發(fā)現(xiàn)聲音軌時(shí)間結(jié)束點(diǎn)提前于動(dòng)畫畫面內(nèi)容的問題，這是因?yàn)檎Z言信息量過大，導(dǎo)致畫面敘述不能跟進(jìn)。針對(duì)這一問題，本項(xiàng)目采取兩種方式作處理：1.聲音文件長度作適當(dāng)修剪，增加一些特殊音效，或者在單個(gè)片段語句的恰當(dāng)位置增加停頓時(shí)間；2.根據(jù)聲音文件的長度，若語言中所含信息量過于繁多，致使動(dòng)畫畫面長度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過聲音軌長，適當(dāng)刪減一些故事性畫面，以劇中表演者舞臺(tái)形象來代替。通過這兩種方式，來達(dá)到音畫起止時(shí)間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

根據(jù)搜集整理的素材來看，曲藝作品由于錄制環(huán)境、年代等因素影響，其聲音源文件中常帶有雜音爆音，本動(dòng)畫制作中應(yīng)用音頻編輯軟件Soundtrack Pro對(duì)原始聲音素材進(jìn)行降噪處理，并根據(jù)分鏡頭設(shè)計(jì)需求，對(duì)部分音頻文件做混響效果的特殊音效處理。

（三）關(guān)鍵幀動(dòng)畫制作模塊

本動(dòng)畫制作主要應(yīng)用Flash關(guān)鍵幀動(dòng)畫技術(shù)，通過逐幀動(dòng)畫、補(bǔ)間動(dòng)畫、引導(dǎo)層動(dòng)畫、遮罩動(dòng)畫等形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，完成36個(gè)動(dòng)畫片段的制作。

（四）動(dòng)畫特效制作模塊

主要應(yīng)用Flash ActionScript腳本編程，實(shí)現(xiàn)簡單粒子動(dòng)畫效果、模擬3D場景效果，豐富畫面整體的藝術(shù)表達(dá)。

（五）后期剪輯與優(yōu)化模塊

應(yīng)用蘋果非編剪輯軟件Final Cut Pro，對(duì)在Flash中完成動(dòng)畫片段進(jìn)行后期加工與合成，主要完成轉(zhuǎn)場的設(shè)置、特效字幕以及片頭的制作，并根據(jù)設(shè)計(jì)要求，完成動(dòng)畫的輸出與發(fā)布。

四、結(jié)論

傳統(tǒng)曲藝與Flash數(shù)字動(dòng)畫的結(jié)合是從藝術(shù)本身尋求創(chuàng)新和突破，充分利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段，使藝術(shù)形式和文化內(nèi)涵能夠緊跟時(shí)代的步伐，為傳統(tǒng)藝術(shù)的數(shù)字化生存提供發(fā)展思路與參考案例。

本項(xiàng)目以基于Flash技術(shù)的曲藝動(dòng)畫為研究對(duì)象，選取上海地方曲藝-獨(dú)腳戲作為研究的切入點(diǎn)，完成一整套曲藝動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作，針對(duì)曲藝動(dòng)畫“音配像”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)與技術(shù)需求，提出了一套輔助優(yōu)化設(shè)計(jì)解決方案，以求探索曲藝藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合的，具有上海地方藝術(shù)元素的動(dòng)畫表現(xiàn)形式。

用數(shù)字動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)曲藝，不僅是對(duì)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)表達(dá)的一種延伸與拓展，有助于傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，同時(shí)也是在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的一項(xiàng)創(chuàng)新嘗試，豐富了動(dòng)畫在數(shù)字時(shí)代的內(nèi)涵與表達(dá)，其藝術(shù)性、文化性和娛樂性的特點(diǎn)，創(chuàng)造了人與傳統(tǒng)文化、人與曲藝藝術(shù)的新關(guān)系與新環(huán)境，也帶來了新的創(chuàng)作方式和藝術(shù)語言。

說明：本文系上海市教育委員會(huì)和上海市教育發(fā)展基金會(huì)“晨光計(jì)劃”項(xiàng)目課題“面向上海傳統(tǒng)曲藝的動(dòng)畫設(shè)計(jì)與研究”階段成果，編號(hào)為【13CGB18】。

參考文獻(xiàn)：

W. J. Thomas Mitchell. Picture Theory[M]. Chicago： University of Chicago Press，1995.11-13.

錢乃榮.海派文化的十大經(jīng)典流變[M].上海：上海書店出版社，2007.111.

責(zé)任編輯：張 煒