溪翁

“復(fù)沓”一詞，《辭源》、《辭?！肪词珍洝为?dú)查這兩個(gè)字都有重復(fù)的義項(xiàng)，合起來也是重復(fù)的意思?！皬?fù)沓”一詞最早見于莊子田子方“發(fā)之適矢復(fù)沓”，意思是第二支箭再射，正好與第一支箭明的射點(diǎn)重復(fù)叫復(fù)沓。現(xiàn)今“復(fù)沓”一詞已借用到寫作方法和漢語修辭學(xué)中來了。

丁國(guó)成在《向民歌學(xué)習(xí)什么》（2012.9《中華詩詞》）一文中指出：

“民歌中常用的傳統(tǒng)手法還有諧音、夸張、復(fù)沓、想象等等”，把復(fù)沓作為一種寫作手法提出，并舉清代民歌《悼沃王》為例，每節(jié)前三句完全一樣，這是句子的復(fù)沓。林星煌在《復(fù)沓與犯復(fù)》（2009.3《中華詩詞》）一文中，根據(jù)復(fù)沓形式的不同，把復(fù)沓分為疊字、疊詞、疊句、疊章四種形式。徐耿華在《歌行體漫談》（2013.9《中華詩詞》）一文中把“復(fù)沓遞進(jìn)”作為一種修辭方法，并說“反復(fù)詠唱就是復(fù)沓，又叫復(fù)唱”。

關(guān)于句子的復(fù)沓和比鄰句中詞語的復(fù)沓，以上幾位研究者都進(jìn)行了詳盡的論述，不再贅言。本文專談一個(gè)單句之內(nèi)詞語的復(fù)沓。如李白寫楊貴妃的《清平調(diào)》中“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，其中“想”字在第一句中出現(xiàn)兩次，意思是看見了彩云，想到了她穿的衣服；看到花朵就想到她的容貌。一句之內(nèi)詞語的復(fù)沓，是詩詞特有的一種修辭方法。

一句之內(nèi)詞語復(fù)沓有多種形式?！敖鹆甑茏觼硐嗨?，欲行不行各盡觴?！保ɡ畎祝?、“不薄今人愛古人，清辭麗句必為鄰?！保ǘ鸥Γ?，這是單音詞的復(fù)沓。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城?！卑拙右住栋贌掔R》：“太宗常以人為鏡，鑒古鑒今不鑒人”；習(xí)近平《念奴嬌》：“此水此山此地，百姓誰不愛好官”，這是一句內(nèi)單音詞復(fù)沓。李白“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”，李商隱“昨夜星辰昨夜風(fēng)”，這是一句內(nèi)雙音詞的復(fù)沓。白居易《長(zhǎng)恨歌》中“春從春游夜專夜”，林升《題臨安邸》中“山外青山樓外樓”，這是一句內(nèi)兩個(gè)詞語的復(fù)沓。劉長(zhǎng)卿《謫仙怨》：“白云千里萬里，明月前溪后溪”，王建《河南三臺(tái)》：“樹頭花開花落，道上人去人來”，一句中有自對(duì)復(fù)沓，兩句相連形成對(duì)偶復(fù)沓。

復(fù)沓的詞語以實(shí)詞居多，名詞、動(dòng)詞、形容詞、數(shù)量詞出現(xiàn)頻率高。杜甫“舍南舍北皆春水”，劉禹錫“桃花落盡菜花開”為名詞復(fù)沓。王維“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”，白居易“不重生男重生女”為動(dòng)詞復(fù)沓。當(dāng)代劉章的“一把鐮刀一丈繩”，筆者“三眠三醒過三春”是數(shù)字復(fù)沓?！对娊?jīng)·采薇》中“優(yōu)哉游哉”，當(dāng)代郭省非“三農(nóng)德政翻新曲，醒了黃花醉了秋”，皆是助詞復(fù)沓。蘇軾“也無風(fēng)雨也無晴”是連詞復(fù)沓……

在詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)一些字音重復(fù)的詞，如杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”；古詩十九首中“青青河邊草，郁郁園中柳”，蘇軾《浣溪沙》：“簌簌衣巾落棗花”，黃巢《詠菊》“颯颯西風(fēng)滿院栽”?！笆捠挕薄皾L滾”“青青”“郁郁”屬于疊音詞，“簌簌”“颯颯”是擬聲詞。疊音詞、擬聲詞是詞性使然，不是復(fù)沓修辭法，要加以辨別。

一句內(nèi)詞語復(fù)沓在詩詞的主旨表達(dá)、意境營(yíng)造、聲韻構(gòu)建、美感傳遞方面具有重要作用。

一、并列復(fù)沓，增強(qiáng)了意境的氛圍。韋莊《臺(tái)城》“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼”，“江”字出現(xiàn)兩次，江雨霏霏、江草茂盛應(yīng)是美好的季節(jié)，可是六朝已不復(fù)存在，鳥叫也是枉然。當(dāng)時(shí)晚唐的形勢(shì)和昔時(shí)六朝的形勢(shì)一樣?！敖弊值膹?fù)沓較好地表現(xiàn)作者對(duì)唐朝由盛而衰的哀嘆，此乃自然氛圍。李商隱《無題》“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，相見不容易，分別時(shí)又戀戀不舍，“難”的復(fù)沓，飽含著對(duì)戀人的深情。試想如果只用一個(gè)“難”字，寫成“相見時(shí)難不愿別”，表達(dá)效果就差遠(yuǎn)了，這是情感的氛圍。自然氛圍、情感氛圍的營(yíng)造均有助于主旨的表達(dá)。

二、對(duì)比復(fù)沓，突出了題旨。列出兩種同類事物，用復(fù)沓方式貶一個(gè)褒一個(gè)，或否定一個(gè)肯定一個(gè)。黃巢《菊花》：“待到秋來九月八，我花開后百花殺”?！拔一ā笔亲髡唿S巢，不滿封建統(tǒng)治，不甘受壓迫和剝削，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義。“百花”代表封建統(tǒng)治者。一個(gè)花開，一個(gè)花殺，兩相對(duì)比，突出了農(nóng)民領(lǐng)袖推翻封建統(tǒng)治的決心和意志。當(dāng)代詩人文春會(huì)《田園新曲》：“鐵牛替代黃牛崗，半日犁開一片春”，“黃?！迸c“鐵?！睂?duì)比，說明了生產(chǎn)的發(fā)展時(shí)代的進(jìn)步，表達(dá)了對(duì)新農(nóng)村的熱愛。當(dāng)代詩人龔楚豪《農(nóng)家女》：“柴門閨秀巧梳妝，不愛浮華愛故鄉(xiāng)”，第一個(gè)“愛”否定，第二個(gè)“愛”肯定，突出了農(nóng)家女的內(nèi)心世界，突出她熱愛家鄉(xiāng)的深厚之情。

三、接龍復(fù)沓，營(yíng)造了意境。七字句中第五字同第四字復(fù)沓，營(yíng)造了一種特殊的意境。第四字說明是什么，第五個(gè)字說明怎么樣。在語氣上稍作停頓，然后激起浪花，碰出火花，或登上高峰，或深入龍宮，營(yíng)造了一個(gè)新境界。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，這就是接龍復(fù)沓，前一句比喻，抽刀斷水怎么樣？水還是流，流的更急了。舉杯飲酒消愁，愁消了嗎？“愁更愁”。李白雖然才華出眾，曾居高位，但是因朝政腐敗，小人擅權(quán)誤國(guó)，讒害忠正賢才，自己首罹其禍功業(yè)無成，自是優(yōu)愁滿腹。此處接龍復(fù)沓的運(yùn)用，將情感推到極至，憂愁達(dá)到高潮，只好“明朝散發(fā)弄扁舟”。宋代劉克莊“年年躍馬長(zhǎng)安市，客舍似家家似寄”，當(dāng)代湯和偉“池映衫紅紅似火，手拋秧綠綠成茵”，都是巧妙運(yùn)用了接龍復(fù)沓。

四、對(duì)偶復(fù)沓，排比復(fù)沓，增強(qiáng)了語氣，形成旋律美。杜甫“即從巴峽穿巫峽，便向襄陽向洛陽”，文天祥“惶恐灘頭說惶恐，零汀洋里嘆零丁”，劉禹錫“東邊日出西邊雨，道是無情卻有情”，兩個(gè)復(fù)沓連用，形成對(duì)偶句，增加了詩句的旋律美和對(duì)稱美。杜甫《前出塞》：“挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭須用長(zhǎng)，射人先射馬，擒賊先擒王”，“挽”“用”“射”“擒”四個(gè)動(dòng)詞形成排比復(fù)沓，具有“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”的氣勢(shì)，具有“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”的旋律，具有“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的愉悅。連貫的語氣，整齊的句式，鏗鏘的節(jié)奏，讓讀者反復(fù)吟詠，一唱三嘆，韻味無窮。

五、多層復(fù)沓生奇趣。筆者詩《憶文革》：“批批斗斗批批斗，鬼鬼人人鬼整人。是是非非非也是，真真假假假成真?！贝嗽娝木?，句句復(fù)沓。有動(dòng)詞復(fù)沓，有名詞復(fù)沓，有形容詞復(fù)沓，是接龍復(fù)沓，是對(duì)偶復(fù)沓，也是排比復(fù)沓。此詩多層復(fù)沓句的運(yùn)用，較好地反映了“四人幫”的罪孽和“文革”的浩劫，讀來新奇而有趣。