世界插畫獎(jiǎng)：插畫屆的學(xué)術(shù)范兒

常錦超

在英國學(xué)習(xí)美術(shù)設(shè)計(jì)的人都知道，作品呈現(xiàn)方式與理論支撐的一致性與合理性是考核成績的必備指標(biāo)，所以導(dǎo)師在教學(xué)方面也會(huì)非常偏重創(chuàng)作的理論性和邏輯性，更強(qiáng)調(diào)知識(shí)與實(shí)踐的高度統(tǒng)一。此次由英國插畫協(xié)會(huì)（AOI）舉辦的世界插畫獎(jiǎng)（World lllustration Award）與美國插畫編目協(xié)會(huì)（The Directory of lllustration）合作，為廣告、書籍、兒童圖書、社論、公共關(guān)系、研究與知識(shí)交流等各個(gè)領(lǐng)域均設(shè)立了不同的獎(jiǎng)項(xiàng)，致力于提升年輕插畫師在探討社會(huì)關(guān)系學(xué)方面的知識(shí)能力，推動(dòng)認(rèn)知藝術(shù)創(chuàng)作在自我心理成長中的重要性，通過插畫創(chuàng)作，體會(huì)人類思想文化傳承的內(nèi)涵，展現(xiàn)插畫藝術(shù)創(chuàng)作的真正意義。

充滿魅力的畫面來自好的創(chuàng)作概念，而好的創(chuàng)作概念必須來自獨(dú)具內(nèi)涵的理論知識(shí)。此次獲得專業(yè)組研究與知識(shí)交流（Resea rch&Knowledqe Communication）大獎(jiǎng)的是德國插畫師佛洛瑞恩·拜耳（Florian Bayer）。拜耳住在柏林，從2007年開始在插畫及廣告領(lǐng)域都獲得了不少的成績，他先后為德國時(shí)代周刊（Die Zeit），南德意志報(bào)（Suddeutsche Zeitung Magazin），墻紙雜志（Wallpaper）以及歐萊雅等商業(yè)品牌工作，在近7年里，他同時(shí)在幾所大學(xué)及藝術(shù)機(jī)構(gòu)里從事插畫專業(yè)的客座講學(xué)。

拜耳的獲獎(jiǎng)作品是以非洲國家民權(quán)研究作為概念。他正在為“德國國際合作組織”（German Corporation for International Cooperation）進(jìn)展一個(gè)叫“非洲治理構(gòu)想”（African Governance Architecture）的項(xiàng)目?！拔曳浅Ｏ硎苓@個(gè)看起來略微有些復(fù)雜的命題，當(dāng)我接到這個(gè)聽起來有很大自由創(chuàng)作空間的項(xiàng)目時(shí)，我就馬上進(jìn)入了創(chuàng)作的狀態(tài)，我在想非洲各個(gè)國家的政府是如何在一定的安全措施保證之上，處理人權(quán)和民主結(jié)構(gòu)的呢？”拜耳說。

在開始發(fā)展人權(quán)和民主社會(huì)結(jié)構(gòu)的初期，非洲國家?guī)缀醵际鞘〉陌咐?，面對如此巨大的困難，德國國際合作組織開發(fā)了一系列的由內(nèi)而外可進(jìn)展的推廣方案，包括在出版?zhèn)鞑バ袠I(yè)，政客研討以及通過網(wǎng)站面向一些觀察員進(jìn)行培訓(xùn)I。雖然是個(gè)好項(xiàng)目，但是在執(zhí)行這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，拜耳還是遇到了很多限制，他說：“國際合作組織給了我很多圖片素材用來幫助觀察員了解整個(gè)非洲大陸的情況，但卻沒有給予我可以獨(dú)自調(diào)研的許可，但我仍然盡己所能的收集資料，以至于可以創(chuàng)造一些真實(shí)創(chuàng)作的感覺。很多復(fù)雜的命題都需要比較長時(shí)間的調(diào)研，我那段時(shí)間就是不停的與來自國際合作組織和非洲各國的人討論，從中找出并總結(jié)出符合論題的內(nèi)容，然后再用自己擅長的繪畫技巧把它們都表現(xiàn)出來。”

在集中精力創(chuàng)作的那段時(shí)間里，拜耳把自己封鎖在阿爾卑斯山的一個(gè)木屋里，沒有任何的電話干擾，也不用任何網(wǎng)絡(luò)與外界聯(lián)系。“那段時(shí)間是很難得的，現(xiàn)在很難再會(huì)花那么長的時(shí)間，集中精力的用墨水和顏料去完成一個(gè)作品?！?/p>

新人的自我找尋

金濟(jì)敏（Jimin Kim）是一位來自首爾的韓國繪本畫家與作家，同時(shí)還是版畫師和插畫師。她非常享受故事繪本書獨(dú)有的敘述性，此次獲得書籍類最佳新人獎(jiǎng)（Books，New Talent Category Winner）的作品“Hyde&Seek”（海德與找尋）是她在金斯頓大學(xué)插畫專業(yè)研究生課程（Kingston University with a Communication Design）的畢業(yè)作品，現(xiàn)在她主要的時(shí)間都拿來創(chuàng)作兒童繪本及個(gè)人原創(chuàng)插畫，希望通過自己的創(chuàng)作，向人們證明插畫書本身其實(shí)就是一件藝術(shù)品。

《海德與找尋》是一本由12張?jiān)瓌?chuàng)腐蝕版畫組成的藝術(shù)書，它講述的是隱藏在作者內(nèi)心另外一面的那個(gè)陌生人（Alter Egos）。濟(jì)敏解釋，根據(jù)心理學(xué)家卡爾榮格（Carl Jung）的理論，任何一個(gè)人的人格都有兩面，這說明人性是由多種心理組成的。“海德與找尋，就是我根據(jù)這個(gè)理念創(chuàng)作的，在有了基本的理論支持后，我才開始想辦法把這些想法都轉(zhuǎn)化成視覺的表現(xiàn)。我嘗試了剪切畫的手法來表現(xiàn)，并翻閱了大量表現(xiàn)人性心理的書籍和藝術(shù)作品，運(yùn)用鏡子，玻璃還有水作為主要的語言元素。裝置藝術(shù)家卡斯特·哈勒（Carsten Holier）的作品給予我很大的啟發(fā)，我在她的作品半鏡房（Hatf Mirror Room）中，通過鏡像分離，發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)在的另外一個(gè)我。這個(gè)圖像成為了這本書最深層的基礎(chǔ)隱喻理論，我非常希望觀看的人能夠在每次翻頁的時(shí)候，自己感受畫面語言的構(gòu)圖。這樣也更能使觀者即刻對應(yīng)自己內(nèi)心，更有效的反應(yīng)出他們自己心里的另一面。”

濟(jì)敏說自己從小開始就對探討人性的書籍和電影感興趣，《化身博士》（The Strange Case of Dr.Jekyll and Mr Hyde）以及《兩面》（The Double）都是濟(jì)敏最喜歡看的書。時(shí)間對濟(jì)敏來說總是不夠的。“腐蝕版畫的過程非常嚴(yán)謹(jǐn)，一步都不能少，而且每次印板出來的效果也都有好有壞，很多時(shí)候都讓我很郁悶。”濟(jì)敏說。

致敬詩人尼卡諾·帕拉

獲得公共領(lǐng)域?qū)I(yè)組大獎(jiǎng)的智利插畫家德格·比卡斯·威力格斯（Diego Becas Villegas）一直從事手繪海報(bào)的工作，并擅長把自己的藝術(shù)創(chuàng)作通過戲劇，舞蹈，電影和音樂等多種表現(xiàn)形式融入其中，并強(qiáng)調(diào)其中蘊(yùn)含的政治及社會(huì)意義。他曾經(jīng)與兩次贏得奧斯卡獎(jiǎng)的波蘭著名動(dòng)畫短片工作室SE-MA-FOR合作，這次他通過智利文化部紀(jì)念智利偉大詩人一尼卡諾帕拉（Nicanor Parra）一百年誕辰的視覺推廣項(xiàng)目而獲獎(jiǎng)。

威力格斯在接受采訪的時(shí)候說：“這個(gè)項(xiàng)目開始于2014年，尼克諾·帕拉不僅僅是為詩人，還是一位優(yōu)秀的視覺藝術(shù)家和雕塑家，他更是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的得主，當(dāng)我最開始創(chuàng)作的時(shí)候，我閱讀了很多與他相關(guān)的作品，在陶醉于他的詩詞和巨大的成功之外，其實(shí)也面臨了很多問題。該如何很好的，保留他原汁原味的精神內(nèi)涵，又可以通過自己的視覺語言，詮釋尼卡諾·帕拉的人生，先鋒思想，名言以及他充滿魅力的詩篇，表現(xiàn)出他詩中所蘊(yùn)含的那種熱情，感觀，情色以及黑色幽默的精神世界。尼卡諾·帕拉是這個(gè)故事的主角，通過他的理論，隱藏的人格，仿佛面對著一個(gè)戴著巨大的面具的靈魂，卻聽到他劇烈跳動(dòng)，火熱的創(chuàng)作內(nèi)心，面臨愛情與死亡，朗誦著美妙的詩詞?！蓖Ω袼乖趧?chuàng)作時(shí)期糾結(jié)的是如何表現(xiàn)出尼克諾·帕拉自己曾經(jīng)創(chuàng)作的心之畫（The drawing of his heart），“這個(gè)心的形狀已經(jīng)變成了一個(gè)代表尼克諾·帕拉的視覺符號(hào)，我自己創(chuàng)作出的作品其實(shí)是通過他的詩詞，經(jīng)過自己對詩詞內(nèi)涵二度理解之后，再次詮釋出的一個(gè)圖案。我只能說這個(gè)想法并不是復(fù)制尼克諾·帕拉的作品，而是一種借鑒之后產(chǎn)生的一種新的創(chuàng)造。所有他詩中蘊(yùn)含的警句，譏諷，反叛，沖動(dòng)及充滿情色味道的黑色幽默，都是在我新的作品中轉(zhuǎn)換成了新的視覺語言?！蓖Ω袼拐f。

在那段藝術(shù)創(chuàng)作過程中，威力格斯巧妙的把一些分散的，缺少聯(lián)系的故事，通過自己創(chuàng)作的視覺符號(hào)銜接起來，他說：“所有的視覺元素就像是一副副自畫像，帶翼的心房，親吻死亡的嘴唇，進(jìn)入海中央的棺材，伴隨著朗讀的節(jié)拍，視覺語言引誘出觀者的好奇心，去閱讀更多尼克諾·帕拉的故事?！?/p>

超現(xiàn)實(shí)主義視覺書畫

每一名插畫師都渴望出版自己的作品，并用自己的創(chuàng)作填滿畫冊的所有頁面。韓國插畫師春相鉉（Chun Sang-Hyun）2007年從弘益大學(xué)畢業(yè)后，便開始全身心的投入于藝術(shù)書和繪本的創(chuàng)作。作為世界插畫獎(jiǎng)專業(yè)組最終大獎(jiǎng)的得主，他的藝術(shù)書《Promenade》（散步），完美的表達(dá)了一名終日與漢江（Han River）為伴的藝術(shù)家，通過每天看似輕松平常的散步，觀察這條生命之河的瞬息萬變，了解人與自然之間相互依托又充滿矛盾的故事，更詮釋自己異想天開，充滿好奇的思想。他說：“當(dāng)我走在漢江邊，輕快的彈著吉他，享受著美妙的音樂，這是我靈感的來源?！?/p>

相鉉的藝術(shù)實(shí)踐讓他發(fā)現(xiàn)充滿隱喻的視覺語言更能夠給予觀者一種觀看的意義，也更能夠吸引他們的好奇心。他所創(chuàng)作的藝術(shù)書很像是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫和現(xiàn)代插畫書的結(jié)合體?！拔乙恢睂ΤF(xiàn)實(shí)主義的視覺語言非常感興趣，對雷尼·瑪格麗特（Rene Magritte）的作品喜愛至極，昆特·布赫滋（Quint Buchholz）的插畫書對我的影響也很大，昆特是較早把自己的作品做成書籍的插畫師之一。在構(gòu)圖方面，我盡量避免與他們一樣的布局，希望通過更多的角度，詮釋藝術(shù)繪本的表現(xiàn)力。我更注重觀者翻開繪本書時(shí)，他們對這本書的感覺，畢竟我是把書當(dāng)成一件藝術(shù)作品來創(chuàng)作的?！毕嚆C說。

（編輯：九月）