【摘 要】 分析福州曲藝團(tuán)評話曲目《風(fēng)雨蒼霞人》舞美、燈光設(shè)計(jì)思路，探索在文物古跡演出環(huán)境中，舞臺美術(shù)、舞 臺燈光設(shè)計(jì)如何不破壞文物古跡、又與文物古跡相協(xié)調(diào)一致，實(shí)現(xiàn)文物古跡與文藝演出的高度融合。

【關(guān)鍵詞】 文物古跡；《風(fēng)雨蒼霞人》；舞美設(shè)計(jì)；燈光設(shè)計(jì)；藝

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.11.012

【Abstract】This article analyzes the design ideas of stage design and lighting in Fuzhou Ping-Hua CHI Art Story of Cangxia People， in the cultural relics performance environment，explore stage art and lighting how to abide by no destruction of cultural relics， and consistent with cultural relics， implement the high integration of cultural relics and theatrical performances.

【Key Words】cultural relics； Story of Cangxia People； stage design； stage lighting design； Fuzhou CHI Art

福州石塔會館是有著數(shù)百年歷史的文物古跡，福州評話、福州藝（唱）是有著數(shù)百年歷史的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，在文物古跡演出環(huán)境中， 舞臺美術(shù)、舞臺燈光如何恪守不破壞文物古跡、又與文物古跡相協(xié)調(diào)一致的原則，實(shí)現(xiàn)文物古跡與文藝演出的高度融合，是舞臺美術(shù)實(shí)踐探討的課題。

1 演出場所石塔會館概況

石塔會館，原稱“石塔祖殿”，后改稱“烏塔會館”。會館位于福州烏山南麓烏塔旁，曾是祭祀五帝的宮觀。清光緒九年（1883年），辟為關(guān)帝廟。后又由某商會籌資，修建一座戲臺，石塔會館遂成為娛神聚會的場所。1992年，石塔會館列入福州市級文物保護(hù)單位。近年，福州市政府對石塔會館進(jìn)行了修繕。

石塔會館古戲臺臺基為石結(jié)構(gòu)，臺中四根方形石柱，后兩根石柱間為木制屏風(fēng)隔斷，隔斷兩邊是“出將”、“入相”上下臺門，門后是狹小的化妝待場區(qū)，有臺階上下戲臺。臺頂藻井斗拱層層重疊，造型優(yōu)美，刻畫有山水樓臺、花卉樹木。兩側(cè)為兩層酒樓廂房，樓前欄板精雕細(xì)刻。2013年起，石塔會館成為福州市曲藝團(tuán)“曲藝書場”的固定演出場所。

作為“曲藝書場”，參加演出的評話演員，大多一兩人，即便是唱演出，也不過七八人，在近50 m2的古戲臺上也還寬敞；但若中大型節(jié)目演出，便覺擁擠。2015年，福州市曲藝團(tuán)創(chuàng)作排練取材于福州“世紀(jì)大動遷”真實(shí)故事的評話曲目《風(fēng)雨蒼霞人》，參加第六屆福建藝術(shù)節(jié)演出，演員整容龐大，人數(shù)眾多，若再局限于古戲臺，就更覺擁擠了。

2 演出舞美設(shè)計(jì)

舞美設(shè)計(jì)師華山恪守不破壞文物古跡、又與文物古跡相協(xié)調(diào)一致的原則，將古戲臺以及兩側(cè)的酒樓廂房列入營造舞臺環(huán)境、拓展舞臺空間的設(shè)計(jì)范疇。首先在“出將”、“入相”屏風(fēng)后方設(shè)置1.5 m寬、15 m長、貫通舞臺及兩側(cè)酒樓的木結(jié)構(gòu)走廊，走廊上方有屋檐瓦頂與會館南墻銜接，既可避風(fēng)雨，又讓走廊下白墻構(gòu)成天幕。走廊的形制、用材、色彩與原建筑一致，如出一轍。為拓展舞臺空間，還在舞臺前增設(shè)半包圍古戲臺可拆卸、活動木結(jié)構(gòu)凹型附臺。附臺高1.5 m，與1.9 m高的古戲臺形成了高低差；附臺12 m寬臺口、3 m深臺面，與古戲臺7 m寬臺口、5.2 m深臺面形成面積差。附臺兩側(cè)后端的凹出部寬2.25 m，有臺階直通地面，后方有斜坡通道通往兩側(cè)廂房。走廊、附臺與古戲臺銜接后，形成多個表演區(qū)。走廊是演員上下場通道，也是古箏演奏表演區(qū)；古戲臺是評話演員主表演區(qū)；附臺前端左右兩側(cè)，是唱主表演區(qū)；幾個表演區(qū)高低錯落有致、互不干擾，自成一體。附臺表面，采用工程外墻專用仿花崗巖多彩涂料噴繪，效果與花崗巖古戲臺臺面、臺基渾然一體，既遵守不破壞文物古跡的宗旨，又達(dá)到了與文物古跡相一致的藝術(shù)效果，還拓展了舞臺空間、舞臺通道，為表演、導(dǎo)演提供了充分的施展空間。

3 燈光設(shè)計(jì)

3.1 首要原則：節(jié)電、安全

舞臺空間的拓展，既給燈光設(shè)計(jì)提供了可創(chuàng)造的豐富空間，也帶來了難題。作為“曲藝書場”的石塔會館，供電僅能滿足白天不用燈光時(shí)的演出用電需求。為了保證夜間順利演出，福州市曲藝團(tuán)專門申請了一條3相25 mm2臨時(shí)演出電纜。這已經(jīng)是文保單位石塔會館的供電極限，其可用電量對于演出依然緊張。因而，節(jié)電、安全是燈光設(shè)計(jì)首先考慮的因素。

為了節(jié)電和安全，以往大舞臺經(jīng)常使用的上千瓦大功率燈具顯然不行。于是，當(dāng)前最新LED PAR燈、六合一舞臺電腦燈與三合一全彩PAR燈等小功率燈具率先列入選擇范圍?？烧{(diào)7種色彩的LED PAR燈每盞180 W，作為數(shù)量眾多的主照明燈具最為恰當(dāng)。每盞650 W的六合一舞臺電腦燈，用燈量少，用于人物、景物定位造型最為適合。三合一全彩PAR燈每盞180 W，可用于大面積渲染環(huán)境氛圍。更重要的是，這些燈具體積與重量在文物古跡環(huán)境中使用，有較大優(yōu)勢。新建構(gòu)的石塔會館演出環(huán)境，沒有檐幕、邊條幕等裝置隱蔽燈具，只能在兩側(cè)廂房、大殿前端、后墻走廊屋檐下添加臨時(shí)吊桿掛燈，然而卻無法“隱蔽”燈具。作為文物古跡，燈具懸掛時(shí)不得加釘鐵釘，不得使用鐵絲捆扎，只能巧妙鉤掛于屋檐椽子間。鉤掛時(shí)又受椽子承重以及椽子下空間的局限。上述三種燈具，不僅功率小，具有安全用電的性能，且重量輕、體積小。如LED PAR燈，長寬不及30 cm，重量不及10 kg。于是，它們便成為石塔會館文物古跡演出環(huán)境舞臺燈具的首選。

3.2 燈光設(shè)計(jì)簡析

3.2.1 燈光設(shè)計(jì)特點(diǎn)

《風(fēng)雨蒼霞人》的演出，是以福州評話、唱表演為主體的。古戲臺是評話主表演區(qū)。評話表演多為一人（也有二人對口評話），演出僅用一只銅鈸、一塊醒木、一把紙扇、一條手帕，搭一座高臺，擺一張條案，演員站在條案后就可演出。演員說唱時(shí)講究唱、說、做、花。唱詞與說白交替，曲調(diào)優(yōu)美，抑揚(yáng)動聽。演員還通過面部表情和形體動作突出人物形象及故事情節(jié)，以鐃鈸敲點(diǎn)和醒木擊桌強(qiáng)調(diào)扣人心弦的氣氛。這種表演特色，確立了評話主表演區(qū)的燈光不宜太大變化的原則。為了讓觀眾完美地欣賞演員表演，演出中主表演區(qū)基本保持亮光度，只在更換演員時(shí)略作變光。

3.2.2 解決黑眼圈問題

評話演員在演出中，為了貼近觀眾，時(shí)常上身前傾，頭部向前探出，這就出現(xiàn)兩個眼眶黑洞洞的現(xiàn)象。為消除這一現(xiàn)象，反復(fù)對光，仍無法解決。場地上一塊鏡片帶來了啟示。筆者將鏡片平鋪在條案上，利用兩側(cè)燈光反光折射，消除了演員兩眼黑影。然而，頻繁的醒木擊打，必將造成玻璃破碎，尋找新材料替代鏡片，成為必然。經(jīng)過多種反光膜的試驗(yàn)，最后選用磨砂反光膜貼在條案面上，利用臺口兩邊立柱后的燈具，調(diào)整燈位高低、角度，尋找最佳折射點(diǎn)，解決了演員臉部光源。

3.2.3 解決舞臺鋪光問題

石塔會館舞臺環(huán)境的鋪光，也是一大難題。15 m寬、8 m深的舞臺，不及6 m的大殿、兩側(cè)廂房屋檐下的燈位，與舞臺面的入射夾角近乎于平射。而導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)對演員身影不得折射在屏風(fēng)、酒樓立面有著嚴(yán)格要求，這為鋪光帶來極大的難度。為此，尋找各燈位有效角度，從臺口向縱深，兩側(cè)向中心，一層層鋪光，多層疊射，成為舞臺鋪光的首選。舞臺后墻燈光，既勾勒屏風(fēng)上鏤空吉祥圖案的立體效果，又是表現(xiàn)情緒的主要手段之一。而舞臺地面向兩側(cè)的少量反射余光，則成為最后渲染氛圍的合理利用。

3.3 燈光設(shè)計(jì)的具體實(shí)現(xiàn)

《風(fēng)雨蒼霞人》以楊晶和江伯、耳聾婆兩家人物為主線，生動地再現(xiàn)了2000年福州最大舊屋區(qū)——蒼霞棚戶區(qū)改造的過程。

全劇沒有太內(nèi)在太強(qiáng)烈的戲劇沖突，卻有完整的三段式故事情節(jié)：時(shí)任福建省長習(xí)近平、時(shí)任福州市委書記何立峰等各級領(lǐng)導(dǎo)視察蒼霞棚戶區(qū)，是故事情節(jié)的第一段。其時(shí)，蒼霞的“紙褙感”（紙糊的），民住戶的生活窘迫，促進(jìn)各級領(lǐng)導(dǎo)“人文拆遷”理念的形成，反映省、市政府真誠關(guān)注百姓生活，關(guān)注弱勢群體，主張公平正義的情懷。民們怕風(fēng)、怕雨、怕火、怕潮，盼望早日告別破爛、臟亂、擁擠不堪的棚屋，住上新樓房的愿望與傾訴，是故事情節(jié)的第二段，反映民們的正直善良和對美好生活的憧憬。省、市有關(guān)部門急人民群眾之所急、想人民群眾之所想，在很短的時(shí)間里落成蒼霞新城，完成動遷，圓百姓世紀(jì)之夢，是故事情節(jié)的第三段。

故事細(xì)節(jié)中，還有破爛蒼霞之陳述，遭遇洪水、雷雨蒼霞之表現(xiàn)，乃至于蒼霞新城落成、民喬遷新居、萬家燈火等。這些情節(jié)，都成為文物古跡演出環(huán)境中舞臺燈光渲染情景氛圍的支點(diǎn)。筆者以六合一舞臺電腦燈定位造型、勾勒景物的特長，去凸顯、勾勒古戲臺的輪廓，以三合一染色燈去渲染多彩的舞臺，營造不同情節(jié)的氛圍。

同時(shí)，在沒有布景的狀態(tài)下，借助于酒樓窗欞玻璃上的余光反射，展現(xiàn)了不同的情景氛圍。當(dāng)劇中陳述“破爛蒼霞”之時(shí)，舞臺暗淡，只留表演區(qū)主光；當(dāng)展現(xiàn)洪水、雷雨之際，伴隨激烈的鐃敲擊聲，閃電之光強(qiáng)烈跳動，掠過古戲臺屋頂、廂房窗欞玻璃；當(dāng)蒼霞新城落成，民喬遷新居，萬家燈火，鐃鈸樂器齊鳴為之歡慶時(shí)，所有燈具加大光照力度，臺上臺下，水乳交融，滿堂皆彩，將全劇推向最高潮，令觀眾拍案叫絕，令文物古跡燦爛輝煌。

以《風(fēng)雨蒼霞人》為例的文物古跡環(huán)境中舞臺設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)實(shí)踐探索，演出獲得巨大成功，被認(rèn)為是“在充分保留福州評話唱傳統(tǒng)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，恰到好處地運(yùn)用了包括舞美、舞臺調(diào)度、音樂情境、演唱形式等在內(nèi)的現(xiàn)代舞臺表現(xiàn)手段，使該劇表演形式既不失濃郁的傳統(tǒng)味道，又具有令人賞心悅目的現(xiàn)代感與時(shí)尚感！”在2015年第六屆福建省藝術(shù)節(jié)上，《風(fēng)雨蒼霞人》獲得節(jié)目大獎，舞美環(huán)境設(shè)計(jì)獲一等獎、舞臺燈光設(shè)計(jì)獲二等獎。

作者簡介：

章夢鶴，畢業(yè)于福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院（藝術(shù)設(shè)計(jì)），福建省雜技家協(xié)會會員，福建省舞臺美術(shù)學(xué)會會員，福建省雜技團(tuán)燈光設(shè)計(jì)。參與的《燈偶空中頂技》、《墨韻-繩技》、《跨越》、《八閩歡歌》、《竹林歡歌》等雜技劇目及《魅力海西》晚會等燈光設(shè)計(jì)作品榮獲國家及省級獎項(xiàng)。2015年，曲藝《風(fēng)雨蒼霞人》燈光設(shè)計(jì)榮獲“第六屆福建藝術(shù)節(jié)·第三屆音樂舞蹈雜技曲藝優(yōu)秀劇（節(jié)）目展演”舞美獎二等獎。

（編輯 張冠華）