劉凱

【摘要】對舞臺藝術而言，舞美設計是一個十分重要的內(nèi)容，而創(chuàng)新正是其靈魂所在。為了能夠迎合大眾的需求，得到大眾的認可，舞美設計方案就必須要保持足夠的創(chuàng)造性與個性。本文對舞美設計中創(chuàng)造性的重要意義進行了分析，對其具體的表現(xiàn)進行了總結，對舞美設計中的創(chuàng)造性策略，例如背景、化妝、燈光等的設計展開了探討，并結合實際案例進行了賞析。

【關鍵詞】意義;道具;舞美設計;策略;創(chuàng)造性

舞美設計設計的范圍很廣，包括燈光、道具、音效、服裝等眾多的舞臺輔助因素。主要的設計人員要以劇情為中心，圍繞劇情的情感氛圍對這些因素進行細致的處理。隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展進步，人們的生活水平提高了，對于精神生活的追求越來越高，審美水平也在不斷的得以提高，為了更好的滿足人們的審美需求，設計人員必須從理念和科技兩個方面著手進行創(chuàng)新，將更多高科技因素融入到舞美設計中，要切實的以尊重原劇情為基礎，充分的展開創(chuàng)造，營造出更為美好的視覺氛圍，給觀眾以視覺享受，以更好的推動舞臺藝術的健康穩(wěn)定發(fā)展。

一、舞美設計中創(chuàng)造性發(fā)揮的積極意義

時尚是人們從未放棄過的追求，無論什么事物要想能夠得以持續(xù)的發(fā)展，就必須要堅持創(chuàng)新，舞臺藝術同樣也是這樣，要不斷的追求自我超越，做到不被社會淘汰。要想藝術能夠得到更高水平的發(fā)展，就要堅持自我創(chuàng)新，使藝術獲得生命和靈魂。著眼于本質(zhì)，藝術創(chuàng)作其實是一種特殊并且高級的精神生產(chǎn)活動，在人們的精神領域完成，得到的是藝術領域內(nèi)的發(fā)展與創(chuàng)作。然而，失去創(chuàng)造性的藝術也就失去了發(fā)展的源泉，喪失了生命力，等到它的必然是死亡。人類要想切實的實現(xiàn)對藝術的創(chuàng)新，就必須要不斷的對自我做到超越。要始終保持超越自我的信念，不但要超越當代人，還要有更高的目標，要力求超越相同領域的前輩。當今，在各國“創(chuàng)造性”都得到了很高的重視，面對這樣的時代背景，發(fā)展中國只有盡最大努力去創(chuàng)新，才能在國際上贏得一席之地。融合了更多創(chuàng)造性的舞美設計能夠使舞臺更具魅力，與觀眾之間形成共鳴，使整個舞臺表演生動而深刻。

二、背景設計的創(chuàng)造性策略

舞臺表演要在特定的環(huán)境中進行，而舞臺背景及周圍環(huán)境的搭建緊緊圍繞劇情發(fā)展正是舞美設計的一部分內(nèi)容。以前的舞臺美術設計要求不高，只要能將基本的氣氛表現(xiàn)出來就行，舞臺背景主要用簡單道具或者背景布搭建，十分粗糙。而現(xiàn)在，設計人員在設計時要切實的考慮到人們的審美需求，對舞臺背景進行立體化、真實化，合理的利用周圍環(huán)境與舞臺背景對劇情的主旨進行烘托，進而在情感上達到更高的層次。例如，以往的舞臺表演情境設計大多借助幕布來實現(xiàn)，形式單一很難吸引觀眾，而箱式立體布景的應用就可以使得表演更為真實、立體，能夠在很大程度上緩解這一問題。在對不同的舞臺布景進行分隔時可借助門來實現(xiàn)，這樣就可以直接進行場景的轉換，使得室內(nèi)表演得到更為生動的效果。具有一定沖擊力效果的舞美設計，能夠給予觀眾更好的視覺享受，使演出更具藝術性，在舞臺背景中切實的融入創(chuàng)造性設計，能夠有效的促使劇情主旨的升華。

三、燈光設計的創(chuàng)造性策略

舞臺表演的整個效果與燈光設計有著密切的關系，甚至其整個劇情的發(fā)展都會受到燈光的影響。演出時燈光的運用要切實的以劇情的發(fā)展需要為中心，具體而言就是要能夠運用一些技巧和技術對燈光設計進行完善。設計者在對燈光的照射方向、強弱進行選擇和修改時要切實的考慮到劇情、音樂及服裝等各種因素。對于舞臺美術設計而言，燈光就是其靈魂，舞臺表演的整個過程都是離不開燈光的，它能很好的對舞臺氣氛進行烘托，對燈光進行創(chuàng)造性的設計，能夠?qū)ρ莩霎a(chǎn)生切實的推動作用。

四、服裝設計的創(chuàng)造性策略

在舞臺演出中，演員的服裝有著很重要的作用，增強美感是一方面，更重要的是對人物的性格特點進行凸顯，并表明人物的身份地位。因此在對舞臺服裝進行設計時，美感只是一小部分內(nèi)容，更要切實的考慮背景環(huán)境與劇情需要，尤其是劇本的時代背景。除此之外，在服裝的制作材料方面也可以創(chuàng)造性的融入先進技術，由于舞臺劇服裝大多都是專門定制的，基本不會進行重復利用，因此為了減少成本，避免浪費，設計者可以利用一些環(huán)保的材料或是再次利用廢舊材料。而如果話劇以現(xiàn)代為時代背景，在對服裝進行設計時就可以更大膽一點，例如如果舞臺燈光較暗，演員的衣服就可以用熒光材質(zhì)，使觀眾獲得更強的沖擊力。

五、化妝設計的創(chuàng)造性策略

舞臺表演離不開化妝造型，化妝師的各項技術處理都要以人物特點的需求為依據(jù)。在之前，化妝比較簡單，是出于劇情需要的，能夠讓觀眾感覺到這是表演。然而現(xiàn)代社會，化妝技術在快速的發(fā)展，對于演員形象的要求也在不斷的提高。不但追求妝容質(zhì)量，還要切實的與人物性格相符。然而即便如此，在舞美設計中化妝技術仍然還能獲得更多的發(fā)展及創(chuàng)新，要對先進的技術進行科學合理的利用，實現(xiàn)對化妝材料的有效改進，以更深入的對人物形象進行塑造，使舞臺效果更美。

六、結語

總之，舞臺藝術實現(xiàn)了從平面文本向立體化形式的轉變，而在將其于舞臺上進行呈現(xiàn)的過程中美術設計發(fā)揮這關鍵性的作用。同時在戲劇不斷發(fā)展的背景下，對舞美設計的發(fā)展起到了很大的推動作用，經(jīng)過設計人員堅持不懈的創(chuàng)造和創(chuàng)新，舞美設計的水平在不斷的得以提升。依據(jù)劇本展開是舞美設計必須要遵循的一個原則，但更需要充分發(fā)揮創(chuàng)造性思維進行合理的創(chuàng)新，這樣才能使劇本達到與眾不同的效果。

【參考文獻】

[1] 郭源俊. 如何做好戲劇的舞美設計[J]. 經(jīng)營管理者， 2015（33）.

[2] 劉園園. 關于我國當代舞美設計民族化的思考[J]. 戲劇之家， 2015（03）.

[3] 池云廣. 舞美設計中創(chuàng)造性探討[J]. 赤子： 上中旬， 2015（20）.

[4] 李洪海， 劉 ?偉. 舞美設計與舞臺表達的關系[J]. 鴨綠江： 下半月版， 2016（07）.