王欣潔

摘要：琵琶演奏過程中，不能忽略掉氣息的運(yùn)用。雖然任何樂器、聲樂發(fā)聲都并不完全靠呼吸，但呼吸在一首作品的完成中具有不可忽略的重要作用。對(duì)氣息的合理運(yùn)用，能夠極大的幫助演奏者對(duì)力量、速度進(jìn)行控制，同時(shí)會(huì)讓樂曲分句更加清晰的呈現(xiàn)出演奏的抑揚(yáng)頓挫。在把握風(fēng)格上，對(duì)氣息的正確運(yùn)用更會(huì)增加演奏的自然、貼切感，進(jìn)而與音樂的原本狀態(tài)更為貼近?？梢赃@樣說，音樂是否具有生命力在很大程度上都是由氣息的運(yùn)用所直接決定的。為此，本文筆者結(jié)合自身教學(xué)實(shí)踐，就琵琶演奏中氣息運(yùn)用技巧展開了重點(diǎn)探討，旨在提升琵琶演奏效果。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏 氣息 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0070-03

琵琶演奏過程中為了將音樂本身的美呈現(xiàn)出來，而對(duì)演奏者提出了較高的要求，要求演奏者不僅要對(duì)基本的演奏技巧做到熟練掌握，還要將自身的氣息控制好，如此方可將音樂中所包含的真摯感情表達(dá)出來，從而增加琵琶演奏的美感，讓其更吸引聽眾的注意力[1]。氣息在琵琶演奏中占據(jù)著至關(guān)重要的位置，琵琶是一種彈撥樂器，其發(fā)聲與氣息有著密切的聯(lián)系，因而氣息在演奏中是不可或缺的。合理、科學(xué)的應(yīng)用氣息，能夠增添演奏的自然流暢感，進(jìn)而將音樂最為真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，讓其充滿生命力。

一、琵琶演奏中氣息的概括

（一）氣息的解釋

一般，我們在解釋琵琶的氣息上都將其分為兩種，即廣義與狹義。廣義上的氣息是單純的指人的氣息，也就是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)而發(fā)出的氣息[2]。眾所周知，人生命得以維持的一項(xiàng)基本要素便是呼吸，它對(duì)人的生存來說至關(guān)重要，直接關(guān)系到人類的生命；狹義的氣息是專門就藝術(shù)而言的，其表現(xiàn)具有深層次的含義，其作為琵琶演奏的精髓，讓琵琶在表演過程中更加靈活的表現(xiàn)，增添其模糊感，能夠賦予音樂活力，所以在琵琶演奏中扮演著重要角色[3]。

（二）氣息與句讀的關(guān)系

在琵琶演奏過程中，氣息和句讀之間的關(guān)系是密不可分的，單從平時(shí)的寫作中我們就能夠看出，標(biāo)點(diǎn)標(biāo)注位置的不同自然也就會(huì)表現(xiàn)出不同的含義。同樣的道理，在音樂的樂譜中句讀也發(fā)揮著非常重要的作用，句讀在樂譜中劃分位置的不同其表現(xiàn)出的情感也就千差萬別。演奏者只有合理的劃分樂句，正確的標(biāo)注句讀，才不會(huì)引發(fā)負(fù)反映，導(dǎo)致氣息無法很好的在琵琶演奏中被表現(xiàn)出來。為此，只有對(duì)句讀進(jìn)行合理的劃分，才能向聽眾呈現(xiàn)出美妙動(dòng)聽的琵琶曲。

二、琵琶演奏中氣息的重要性

對(duì)于琵琶演奏而言，氣息的作用是非常重要的，這是因?yàn)闅庀⒖蓪?duì)演奏者的諸多方面起到有效的調(diào)整作用，具體包括心理狀態(tài)、肢體協(xié)調(diào)、音樂表現(xiàn)及其發(fā)音等。

（一）在心理狀態(tài)方面

琵琶演奏對(duì)演奏者的心理狀態(tài)要求較高，要求其心態(tài)要穩(wěn)，并與高超的演奏技巧相互配合，從而為觀眾呈現(xiàn)出精彩的演奏。但就目前的實(shí)際情況而言，一些演奏者在演奏過程中欠缺良好的心理狀態(tài)，經(jīng)常因?yàn)榻箲]、緊張、擔(dān)心等因素，而沒有發(fā)揮出正常的演奏水平，一旦演奏者的心理狀態(tài)出現(xiàn)問題，運(yùn)用氣息就可對(duì)其心理狀態(tài)予以及時(shí)調(diào)整，使之保持平穩(wěn)、良好的狀態(tài)。為此，在琵琶演奏過程中合理、科學(xué)的應(yīng)用氣息，可對(duì)演奏者的心理狀態(tài)起到及時(shí)、有效地調(diào)整作用，促進(jìn)其演奏水平的提高，保證演奏的正常發(fā)揮。

（二）在肢體協(xié)調(diào)方面

琵琶演奏的成功與否與肢體協(xié)調(diào)程度有著直接關(guān)系，若演奏者的協(xié)調(diào)性較好，就可以更加準(zhǔn)確、到位的對(duì)音符予以演奏[4]。演奏者氣息的運(yùn)用可對(duì)協(xié)調(diào)肢體起到積極的促進(jìn)作用，從而對(duì)演奏的力度有一個(gè)更好地控制，更加精準(zhǔn)的呈現(xiàn)出樂曲。

（三）在音樂表現(xiàn)方面

在琵琶演奏中通常都是利用換氣符號(hào)來實(shí)現(xiàn)音樂表現(xiàn)的，氣息的運(yùn)用能夠讓音樂更加抑揚(yáng)頓挫，使之更有靈氣。在演奏中運(yùn)用氣息可以為演奏者創(chuàng)設(shè)出更加良好的演奏氛圍，從而將演奏的樂曲帶向一個(gè)新的境界，讓琵琶演奏更能打動(dòng)觀眾。

（四）在發(fā)音方面

琵琶演奏中樂曲的質(zhì)量在很大程度上由音色所決定，演奏者不斷地鍛煉發(fā)音方可獲得良好的音色。音色對(duì)琵琶演奏來說作用重大。演奏者為了完美的表現(xiàn)出琵琶的音色，需要多次進(jìn)行發(fā)音練習(xí)。在發(fā)音過程中，需要演奏者在撥動(dòng)琴弦時(shí)按照音樂表達(dá)情緒的不同，在營造的意境中讓演奏效果更為出彩。如果在發(fā)音過程中缺少對(duì)氣息的運(yùn)用，就會(huì)增加發(fā)音的難度，而通過對(duì)氣息的合理運(yùn)用，則會(huì)對(duì)力度予以良好控制，進(jìn)而成功發(fā)音。

三、琵琶演奏中氣息的運(yùn)用技巧

氣息作為一種細(xì)微流動(dòng)物質(zhì)，形成于物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過程中，在琵琶演奏中借助機(jī)體產(chǎn)生力，并通過氣息傳至指尖[5]。若氣息順暢，那么力輸向指尖的過程也就會(huì)非常順利，進(jìn)而彈奏出來的音樂在發(fā)音上也就松弛且富有彈性，不然就會(huì)變得十分僵硬且干癟。

（一）正確劃分樂句，恰當(dāng)運(yùn)用氣息

更好地理解樂句，促進(jìn)樂句理解準(zhǔn)確度的提高是對(duì)樂句進(jìn)行劃分的主要目的所在。演奏者只有對(duì)一首樂曲上的所有樂句展開正確的領(lǐng)悟，才能進(jìn)一步理清樂曲中所有樂句之間的關(guān)系，進(jìn)而在對(duì)全曲含義的理解上得到更為理想的答案。

首先，立足于最簡單的氣息劃分樂句，重點(diǎn)培養(yǎng)演奏者的音樂感受能力。比如：若歌曲具備完整的結(jié)構(gòu)，則其四句歌詞和四個(gè)樂句有相互對(duì)應(yīng)的關(guān)系，且每句之間的氣息間隔非常明顯。要對(duì)演奏者體味、感受作品的能力進(jìn)行培養(yǎng)，使其從內(nèi)心開始接納所有的音與句子，并且從真正意義上理解作品中每一個(gè)音與句的含義。

其次，一個(gè)樂句即使在不同情況下，其劃分的方案也是多種多樣，且并不矛盾。這時(shí)就需要演奏者展開用心的觀察和體會(huì)，找出其中的微小差異，進(jìn)而使聽眾得到聽覺與感覺上的雙重享受。

最后，要將劃分的重點(diǎn)放在大跳音程、頓音等部分上。要注意的是，有時(shí)一個(gè)樂句也有可能是不相連的音所組成。這時(shí)就需要演奏者找出其中的連貫性，對(duì)氣息予以運(yùn)用，但必須充分考慮表情達(dá)意。

（二）與觀眾互動(dòng)，做好強(qiáng)弱速度處理

演奏者在琵琶演奏過程中的肢體協(xié)調(diào)度與動(dòng)作力度和氣息的運(yùn)用有很大的關(guān)系，當(dāng)演奏者在演奏時(shí)觀察到觀眾動(dòng)作，應(yīng)在第一時(shí)間調(diào)整自己的演奏，進(jìn)而和觀眾展開充分的互動(dòng)[6]。比如，演奏者在對(duì)樂曲《十面埋伏》進(jìn)行演奏時(shí)，在第一技巧“轟”演奏之前，往往會(huì)大大的吸一口氣，以讓觀眾對(duì)即將開始的音響有一個(gè)心理準(zhǔn)備，并在之后的演奏過程中把這種互動(dòng)慢慢積累起來，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。這個(gè)時(shí)候的氣息運(yùn)用就顯得十分重要，因?yàn)橐坏┭葑嗾叩暮粑@得紊亂或不協(xié)調(diào)，就會(huì)相悖于樂曲的發(fā)展，進(jìn)而使樂曲的感染力達(dá)不到預(yù)期的效果。

除此之外，還有一個(gè)非常關(guān)鍵的步驟便是氣息強(qiáng)弱與速度的處理。同樣以《十面埋伏》為例，在其第一個(gè)“轟”的技巧前深吸一口氣，這種氣息的運(yùn)用并非刻意而為之，它是潛意識(shí)存在的，其目的為了提前吸氣以讓肌肉的相應(yīng)動(dòng)作成功實(shí)現(xiàn)。但這種氣息的運(yùn)用還需要考慮一些具體的因素，如“吸氣的時(shí)間”“在什么時(shí)候吸氣”以及“吸氣的量是多少”等。如果演奏者沒有把握好吸氣的時(shí)間，過早的吸氣，即在上句還沒有結(jié)束的時(shí)候就開始準(zhǔn)備下句，那種氣息就會(huì)打亂樂曲演奏的速度，使之變得非常凌亂，進(jìn)而不能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。而針對(duì)漸強(qiáng)的樂曲，則要采取慢慢吸氣的方法，進(jìn)而對(duì)樂曲力量起到自然加強(qiáng)的作用。

若要使演奏者的發(fā)音達(dá)到行云流水的效果，就要求演奏者將自己的氣息放慢，并把氣息傳遞給肌體，進(jìn)而放慢指尖彈奏的速度，讓音符具有連接感與延長感。當(dāng)然若要給聽眾余音繞梁的感覺，還需配合左手揉弦等技巧。演奏者內(nèi)心感受的自然流露方可被稱之為完美的揉弦，其是按照音樂的輕、重、緩、急而自然產(chǎn)生的。對(duì)氣息演奏原理的掌握，能夠讓演奏者對(duì)演奏節(jié)奏予以更好地把握，對(duì)樂曲韻味予以深層次的領(lǐng)悟。

（三）合理運(yùn)用氣息，演奏不同風(fēng)格

琵琶演奏者的氣息運(yùn)用也會(huì)在一定程度上影響其演奏樂曲的風(fēng)格。當(dāng)運(yùn)用的氣息沉穩(wěn)且悠長時(shí)，其自然會(huì)呈現(xiàn)出優(yōu)美而典雅的樂曲風(fēng)格；當(dāng)演奏時(shí)的氣息是急促且開闊的，其演奏風(fēng)格自然也是激情和奔放的[7]。演奏者對(duì)氣息的流動(dòng)予以巧妙的安排，才可讓演奏的樂曲充滿生機(jī)與活力。比如，在演奏《塞上曲》時(shí)，演奏者運(yùn)用幾段漸慢的“帶”來對(duì)一聲幽嘆進(jìn)行表述；在演奏《霸王別姬》中，運(yùn)用多種氣息技巧對(duì)喊殺與呵呼的場景予以描寫。

演奏聲音的強(qiáng)弱通常由氣息所決定，手指把力量作用在弦上，使之產(chǎn)生振幅，力量越大，振幅也就大，進(jìn)而演奏出來的聲音也就越大，反之亦然。琵琶演奏也是同樣的道理，呼吸急促，手指快速地對(duì)琴弦進(jìn)行撥動(dòng)，彈奏出的音樂必然充滿爆發(fā)力；呼吸緩慢，手指慢慢的撥動(dòng)琴弦，則彈奏出的音樂是舒緩和柔美的。在具體演奏過程中，我們常常使用以下兩種方法進(jìn)行強(qiáng)力度的音樂演奏：分別是加大重力與加大支撐力。加大重力需要對(duì)氣息予以加強(qiáng)，而加大支撐力則需要將體腔內(nèi)的氣壓加大。比如：《十面埋伏》的演奏就需要強(qiáng)大的氣力，從而使樂曲呈現(xiàn)出強(qiáng)大的音樂爆發(fā)力，充分表現(xiàn)出古代激烈的群體戰(zhàn)爭。

不難看出，對(duì)氣息的合理運(yùn)用，在釋放力量上做進(jìn)一步加強(qiáng)，可讓我們演奏的音樂更能打動(dòng)聽眾。音樂是充滿變化的，氣息也是同樣的，合理運(yùn)用氣息，可使演奏者對(duì)音樂的力度、速度和音色進(jìn)行更好地控制，對(duì)演奏予以正確地把握，從而充分融合演奏技巧與演奏心理，演奏出更加優(yōu)美動(dòng)態(tài)的音樂。

四、結(jié)語

總而言之，氣息在琵琶演奏中的作用就好比句讀在文章句子中起到的作用，且這種作用在物理和精神上均有。對(duì)氣息進(jìn)行巧妙與合理地運(yùn)用，一方面有助于演奏者對(duì)自身心態(tài)予以調(diào)整，促進(jìn)肢體動(dòng)作協(xié)調(diào)性的提高，另一方面可使演奏者的音樂表現(xiàn)力不斷增強(qiáng)，利用氣息和觀眾建立良好的互動(dòng)關(guān)系，并通過氣息將不同風(fēng)格的琵琶樂曲演奏出來，進(jìn)而高效結(jié)合氣息和樂曲，使演奏出的樂曲更加生動(dòng)且充滿感染力。

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