丁衛(wèi)萍

摘要：陸華柏先生命運多舛，是我國近現(xiàn)代音樂史學(xué)界所關(guān)注的一位先驅(qū)。本文從陸華柏手稿、信件、思想?yún)R報等第一手資料探尋他1949年后的心路歷程，以陸華柏先生建國后的輝煌、蟄伏期的執(zhí)著、晚年彷徨矛盾的心理，分段梳理了他1949年后的藝術(shù)人生追求，洞察陸華柏隱秘的內(nèi)心世界，發(fā)現(xiàn)他既具有那一代知識份子心路旅程的共性特征，又具感人的個人情懷，為推進(jìn)、豐富近現(xiàn)代音樂教育界代表性人物的學(xué)術(shù)研究充實有價值的文獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：陸華柏；近現(xiàn)代音樂史；音樂創(chuàng)作；音樂教育；新音樂

目前，學(xué)界關(guān)于音樂家陸華柏（1914-1994）研究，主要集中在他的音樂文論《所謂新音樂》研究、音樂教育研究及部分音樂作品研究，且相關(guān)研究成果越來越深入并受到學(xué)界重視。本文從陸華柏的心靈深處進(jìn)行考察、探尋，通過從陸華柏故居收集到的思想?yún)R報、信件等史料及采訪人手，對陸華柏的心路歷程進(jìn)行梳理，以期增進(jìn)學(xué)界對陸華柏藝術(shù)人生的認(rèn)識。

1914年11月16日，陸華柏出生于湖北荊門一個普通家庭。陸華柏一生歷經(jīng)中國極為動蕩的社會變化，他的音樂生涯時而沖向耀眼的輝煌，時而又陷入泥濘的深淵。陸華柏曾自稱是“動蕩的大時代中一位搞音樂的知識分子小人物”，我們可以從中領(lǐng)略幾分辛酸。1994年3月18日，走過八十個春秋風(fēng)雨人生的陸華柏先生，長眠于廣西南寧這片他深愛的熱土。

從1949年起，他的心路歷程具有那一代知識份子的共性：既經(jīng)歷了新中國成立初期的歡欣鼓舞，也品嘗了1957年“反右”之后被無端迫害帶來的壓抑。雖然1977年陸華柏迎來春歸大地的精神世界，但他的內(nèi)心又由于一些特殊歷史事件而一度陷入彷徨苦悶，從而使陸華柏的心靈具有鮮明的個性遭遇。在洞察1949年后陸華柏心路之前，此將1949年前他的音樂人生作簡要回顧。

陸華柏1934年畢業(yè)于武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校音樂科，留校任教。1937年暑假在南京訪友時與友人組成“雅樂五人團(tuán)”，由畫家徐悲鴻推薦，于抗日前夕去廣西。1937-1942年間，陸華柏在廣西從事推廣音樂工作并在廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班（廣西藝術(shù)學(xué)院前身）任教，積極參加抗戰(zhàn)活動，創(chuàng)作了包括《故鄉(xiāng)》、《勇士骨》在內(nèi)的藝術(shù)歌曲及《保衛(wèi)大西南》、《磨刀歌》等抗日群眾歌曲，在桂林抗戰(zhàn)文化史上留下光輝篇章。1943-1945年間，陸華柏任教國立福建音樂?？茖W(xué)校，音樂創(chuàng)作與教學(xué)工作進(jìn)行順利。1946年至解放前，陸華柏在江西體育?？茖W(xué)校及湖南音樂?？茖W(xué)校、香港等處任教。

筆者將1949年作為探索陸華柏心路歷程的重要年份，主要是根據(jù)陸華柏寫于1993年11月16日的手稿。在這份標(biāo)題為《陸華柏各個時期有代表性的音樂作品》手稿中，他將自己的人生階段作如下分期：第一階段“解放前”；第二階段“解放-劃右派”；第三階段“再度回到廣西（1963年一現(xiàn)在）”。鑒于此，筆者在尊重陸華柏人生分期的基礎(chǔ)上，根據(jù)陸華柏實際音樂生涯和社會時事變化，將1949年后的陸華柏心路歷程再細(xì)分為三個階段：1949-1957年；1957-1977年；1977-1994年。

一、1949-1957年：滿懷赤誠 譜寫新篇

1949年上半年，陸華柏在湖南音樂?？茖W(xué)校任教。長沙解放前夕，陸華柏因收到有人冒充賀綠汀、李凌從香港發(fā)來的一份假電報而來到香港@。在香港，他得到地下黨組織的幫助，在永華影片公司任作曲專員，并擔(dān)任香港音樂院院長一職。1949年10月，香港六國飯店舉行港九音樂界慶祝中華人民共和國成立大會，由陸華柏主持，他在會上宣讀了發(fā)表在香港《文匯報》上的文章《港九音樂工作者，在五星紅旗下團(tuán)結(jié)起來吧！》表達(dá)愛國熱忱。

停留于香港的短暫時期，陸華柏滿懷赤誠投入工作并取得了可觀成果。1949年10月1日，香港教育出版社出版了陸華柏作曲的曲集《鬧花燈組曲》，扉頁題記為：“謹(jǐn)以此曲慶賀人民政治協(xié)商會議開幕和中華人民共和國誕生”。此曲集包括《解放軍，向南開》（大眾康塔塔），《打到臺灣去》（男女二部合唱）、《解放歌》（男女三部合唱）、《鬧花燈組曲》等。1949年10月15日。香港音樂教育出版社出版了陸華柏編曲的《紅河波浪》（民歌獨唱集），收集有帶鋼琴伴奏的云南民歌《紅河波浪》、新疆民歌《洪里洪巴》、青海民歌《送大哥》、甘肅民歌《小放?！返?2首民歌改編曲。香港音樂教育出版社于1949年10月，出版了聶耳原作，陸華柏配四部和聲的《中華人民共和國【代】國歌合唱譜》。同月，陸華柏還為中國人民政治協(xié)商會議剛決定的代國歌《義勇軍進(jìn)行曲》編寫了管弦樂隊譜，應(yīng)征寄于國務(wù)院。

可見，1949年下半年到1950年上半年不到一年，陸華柏在香港滿懷赤誠，聲名顯赫，為新中國及祖國音樂事業(yè)飽蘸激情，奮譜新篇。

1950年春，應(yīng)中央戲劇學(xué)院歐陽予倩之邀，陸華柏毅然回到大陸。他先在湖南衡陽第四十九軍文工團(tuán)、中央戲劇學(xué)院擔(dān)任教學(xué)工作，后于1952年11月來到江城武漢，任武漢華中師范學(xué)院音樂系主任。這是一個百廢待興而又欣欣向榮的年代。陸華柏寫道：“1949年全國（除臺灣外）解放后，一直到1957年，我感到確實如此，社會主義革命和建設(shè)、工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、文化教育事業(yè)……一切都處在朝氣蓬勃、蒸蒸日上的進(jìn)程中?！标懭A柏厚積薄發(fā)，伴隨新中國建立后一切都呈現(xiàn)一片生機盎然，1952年到1957年上半年，是陸華柏人生中最閃耀最豐收的年代：為了配合教學(xué)工作，陸華柏在武漢工作的幾年中連續(xù)出版了多本曲集和鋼琴獨奏曲，還出版了一部管弦樂作品《康藏組曲》。

二、1957-1977年：身處逆境 依然執(zhí)著

好景不長，正當(dāng)陸華柏的藝術(shù)追求和音樂事業(yè)如日中天時，1957年11月，陸華柏被錯劃為“右派”，進(jìn)行勞動改造。陸華柏和夫人甘宗容雙雙被下放在江漢平原西端荊州與宜昌交界的草埠湖農(nóng)場勞動。對于這段經(jīng)歷，陸華柏在1980年向黨組織提交的思想?yún)R報時這樣寫道：

1957年我被錯劃為右派分子。我是個從舊社會來的高級知識分子，思想意識、生活作風(fēng)帶有許多舊包袱，這是我自己也覺察到了的。因此，改造，我并不抵觸。但是我怎么會同黨、同無產(chǎn)階級、同人民鬧成敵我矛盾呢？這點我百思不得其解。

盡管內(nèi)心有冤屈，陸華柏還是努力接受勞動改造。據(jù)甘宗容回憶，在草埠湖農(nóng)場，因陸華柏體力太弱，不善干農(nóng)活，農(nóng)場長讓陸華柏負(fù)責(zé)照看小毛驢。農(nóng)場里上海知青多，陸華柏還負(fù)責(zé)為知青收發(fā)信件，他每天騎著毛驢為知青們收發(fā)信件，養(yǎng)豬、養(yǎng)驢。甘宗容說：

當(dāng)時我們一直在想，我們是從舊社會來的，一定帶了很多不好的思想，所以每次思想?yún)R報都寫得很好，虛心接受改造。當(dāng)?shù)剞r(nóng)民對我們很好，所以我們第二年就摘帽了，成了摘帽右派。

摘帽后的陸華柏被遣往湖北藝術(shù)學(xué)院工作了近三年。1963年12月，陸華柏與妻子一起調(diào)往廣西。1964年起在廣西藝術(shù)學(xué)院工作。剛開始的幾年，陸華柏隨學(xué)生去廣西少數(shù)民族聚居區(qū)采風(fēng)，深入考察當(dāng)?shù)孛耖g的多聲部現(xiàn)象@。陸華柏匿名發(fā)表的作品《彝族女民兵》經(jīng)過層層篩選，該作參加了1964年“全國少數(shù)民族業(yè)余藝術(shù)觀摩會演”進(jìn)京演出。

1966年文革爆發(fā)，這場風(fēng)波我們還是幸運的，沒有挨打。但畢竟是做了頭號右派，我們與外界斷了聯(lián)系。陸華柏當(dāng)時就像一個機器人，廣西所有的歌舞團(tuán)演出，都讓陸華柏配器，他們每天晚上送來，第二天就要來取走。陸華柏最了不起的就是每天白天勞動，晚上堅持翻譯，他的英文全靠自學(xué)，他的口袋里都是裝滿英文單詞的小字條。他總是對我說，外語別丟。當(dāng)時我們都被斗得要死，誰還有精力學(xué)習(xí)。要是誰知道陸華柏學(xué)外語就會背上“里通外國”的罪名。所以他晚上翻譯完將譯稿偷偷放在床底下。陸華柏對我說，“你信不信，以后我還有用。”

是什么樣的精神支柱使得陸華柏即使身處“牛棚”依然悄悄翻譯外國音樂理論著作？是什么樣的信念使得陸華柏堅信他“以后還有用”？下面這段“思想?yún)R報”可以清晰地看到，陸華柏在面臨委屈，深陷逆境中他所作的深層思考，他對黨未來的堅信和對人民的藝術(shù)執(zhí)著的追求。

我想：這是一個社會大變革的時代，任何變革不能不付出代價，這種代價有時是作出必要的犧牲，有時是也可能某種錯誤造成的犧牲；我自認(rèn)為我和許多人就屬于后者……我本來是革命部隊在前沿陣地里的自己人，我們的炮兵從后方向敵人吊炮，出于測量的俯仰角低了一點，炮彈落在我們頭上，造成犧牲。只有這樣想吧！為了千千萬萬的人民能進(jìn)入社會主義，能過幸福日子，我就在做不得不支付代價的一部分吧。

顯然，陸華柏是把個人所受曲折作為將來社會能夠過上好日子的不得不付出的代價的一部分……這等信念、這等忠誠猶如虔誠的信徒，徹底解開自己的胸懷，為成全祖國和人民，犧牲自己也值得。

“從牛棚里出來，陸華柏第一件事情不是回家，而是先去琴房過“琴癮”。文革中，陸華柏是一個“逍遙派”。雖然如此，漫長的歲月仍削減著陸華柏的創(chuàng)作熱情，20年間，陸華柏很難發(fā)揮各方面才能，音樂創(chuàng)作接近停滯。

支持陸華柏走過艱難歲月一是因為對音樂藝術(shù)的發(fā)自內(nèi)心的愛，這份愛非常執(zhí)著；二是因為他堅信正義之光必將出現(xiàn)，堅信黨和社會是有希望的，這份信任也非常執(zhí)著。因此，他努力地“順應(yīng)”時代，努力進(jìn)行自我改造。他在維持個人與時代之間艱難平衡的同時，又在內(nèi)心時刻進(jìn)行著“反省”和自我激勵。懷著對未來純潔的信仰，跌人人生最低谷的陸華柏依然勤奮工作，熱愛音樂，堅信光明的未來。

三、1977-1994年：老驥伏櫪 苦樂彷徨

1977年，陸華柏到廣西東蘭一帶采風(fēng)，被當(dāng)?shù)劂~鼓舞深深感染，一氣呵成完成了鋼琴曲《東蘭銅鼓舞》。這首用西方奏鳴曲式寫成的作品猶如陸華柏生命中的春天奏鳴曲，預(yù)示著艱難生活的終結(jié)，標(biāo)志著陸華柏又開始了一段嶄新的生命與心靈旅程。那年，陸華柏63歲。陸華柏對國家和個人煥發(fā)出新生的活力：

接受了二十二年的嚴(yán)峻考驗，雖然自己做得還是很不夠，但堅定地相信黨，相信群眾，終于有了這樣一天！這不是一個人的恩怨問題，我看見的是黨中央三中全會、四中全會、五中全會逐步展開的宏偉政治圖景……我重又感到黨和國家前途確實是光芒萬丈?！?/p>

1979年9月，陸華柏被任命為廣西藝術(shù)學(xué)院音樂系主任。從此，陸華柏更常常工作到深夜。1980、1981年，他向黨組織提交了兩份思想?yún)R報，剖析自己經(jīng)歷，表達(dá)對黨的忠誠，并第四次向黨提交了入黨申請書。他在1980年的思想?yún)R報中寫道：

我申請入黨，既不是出于虛榮心光榮感，也不是為謀求個人的好處，我覺得我在舊社會、新社會生活了幾十年，從最初政治上的無知盲目到應(yīng)有覺悟到多懂得了一點馬列主義道理，這無不與黨直接或間接的教育幫助或影響分不開。在總的趨勢上我是一步一步更靠近黨的，所以我把入黨成為一個無產(chǎn)階級的先鋒戰(zhàn)士看成我的最后的歸宿。

1984年，在第四次提交入黨申請書后，70周歲的陸華柏終于成為中國共產(chǎn)黨的一員。陸華柏常說：“共產(chǎn)黨要我，我跟共產(chǎn)黨走，共產(chǎn)黨不要我，我也跟共產(chǎn)黨走！”

很多人不理解陸華柏的做法，當(dāng)時工作單位有的人散布此傳言：“你陸華柏拼死拼活，不就為撈得一頂紅帽子嗎？紅帽子，入黨也……過去你是右派，后來成了‘脫帽右派，現(xiàn)在算是‘改正右派——你總還是個右派吧”@。1979-1984年陸華柏?fù)?dān)任廣西藝術(shù)學(xué)院音樂系主任期間，盡管精神煥發(fā)，但常感工作阻力很大。陸華柏也曾反思過自己的一些弱點，如不善于團(tuán)結(jié)大多數(shù)同志一起工作、工作中不善于聽取他人意見等等。甘宗容回憶陸華柏時，曾稱他為“書呆子”，說他一天到晚只會看書做學(xué)問，不會與別人打交道，說話直來直去，容易得罪人。這些“不圓滑”的性格特點也曾令陸華柏彷徨和苦惱。盡管面臨困境，陸華柏還是希望在音樂系組建“實驗民歌合唱團(tuán)”、“實驗民族樂團(tuán)”、“實驗交響樂團(tuán)，希望廣西民族民間音樂藝術(shù)逐漸發(fā)揚光大于世界音樂之林。在陸華柏和同仁共同努力下，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂系形成了定期舉辦音樂會的優(yōu)良傳統(tǒng)，理論教學(xué)與業(yè)務(wù)實踐關(guān)系更加密切，為該校音樂系之后發(fā)展打下了堅實基礎(chǔ)。

正當(dāng)廣西藝術(shù)學(xué)院音樂系在陸華柏及同事們的辛勤努力下漸有起色時，1984年，對于陸華柏來說又是極不平凡的一年，是他情緒起伏的一年。那年，陸華柏檢討了40多年曾的《所謂新音樂》原文被發(fā)現(xiàn)，一時激起千層浪，打破了陸華柏的平靜生活。對照原文，陸華柏發(fā)現(xiàn)1940年李凌批評他時的“引用部分”卻均未出自原文，陸華柏認(rèn)為李凌“把我那篇文章中某些失之偏頗的提法極度夸大，特別是把音樂問題引申為政治問題”。他開始為自己申辯，連續(xù)發(fā)表了2篇質(zhì)疑文章，與李凌展開筆戰(zhàn)?？磥?，雖距《所謂新音樂》發(fā)表時間已過去40多年，但此文給陸華柏帶來的心靈傷害和精神包袱深重如山，故而一觸即發(fā)，“新音樂事件”無疑是陸華柏晚年生活中一道求證愈傷的重題。陸華柏于1987年親自到江西南昌、廣西桂林收集民國時期發(fā)表的音樂文論。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)40年代在江西南昌《中國新報》上刊載的不少文論表明了他相對完整的音樂觀，他開始寫作長文《四十年代我的音樂觀》，旨在證明當(dāng)時的音樂觀是積極全面的。他認(rèn)為一個人的音樂觀不會改變得如此之快，1940年的《所謂新音樂》確實不合時宜，但他總體上來說是愛國愛黨一心為中國音樂事業(yè)努力工作的。此文為陸華柏手稿，未公開發(fā)表。

1985年，陸華柏教授從廣西藝術(shù)學(xué)院音樂系系主任職位退休，他對自己的處境頗感滿意，因為退休意味著他將過上“專業(yè)作曲者”的生活：

我對我的退休，可從事專業(yè)寫作，是很滿意的……為什么向往過“專業(yè)”作者的生活呢？因為我覺得，只有“專業(yè)”作者的心情才適合于一個搞音樂創(chuàng)作的人的心情。

1985年10月我被“獲準(zhǔn)”退休，但沒有放下筆，而是重新開始，當(dāng)個過去向往已久的“專業(yè)”作者，爭取再多做點貢獻(xiàn)。

退休后的陸華柏主要以寫作音樂文論為主。這些音樂文論有關(guān)于廣西多聲部音樂研究，一生創(chuàng)作經(jīng)驗總結(jié)，更多的則是回憶抗戰(zhàn)音樂活動及對創(chuàng)作歷程的回顧?！锻砟攴晔⑹?，筆下又生輝》也正是他晚年生活的真實寫照。

1987年，陸華柏親自赴廣西桂林、江西南昌查找自己民國時期報刊上發(fā)表的音樂文論。當(dāng)他查到1946至1947年間在《中國新報》發(fā)表的多篇音樂文論，體現(xiàn)了他較為全面的音樂觀，而這些音樂文論與《所謂新音樂》的發(fā)表時間僅相距短短幾年，更覺樂界長期以來僅關(guān)注《所謂新音樂》而一概忽略了其他音樂文論，內(nèi)心波瀾又一次激起。他遏制不住內(nèi)心不平，立即從報刊上將文論復(fù)印下來，并很快將這些資料整理出來寫成長文《四十年代我對“新音樂”的態(tài)度以及當(dāng)時我的音樂觀——為中國現(xiàn)代音樂史的研究工作提供一點有關(guān)參考資料》，該文陸華柏以史料文獻(xiàn)為證，將報刊復(fù)印的音樂文論剪貼件原封原樣貼在文中。只是此文未能發(fā)表成為陸華柏晚年的一件憾事。

然而，陸華柏的藝術(shù)創(chuàng)造和價值被世人尊重。1987年，人民音樂出版社出版了《風(fēng)和月亮——陸華柏歌曲選》。1988年12月25日，廣西藝術(shù)學(xué)院為陸華柏隆重舉辦了“陸華柏從教55周年紀(jì)念音樂會”，這場音樂會，是對陸華柏一生音樂創(chuàng)作成就的概覽回顧。他為此忘情投入，從向廣西自治區(qū)申請經(jīng)費，到確定演出節(jié)目、撰寫臺詞、組織音樂會排練及彩排等相關(guān)事項都付出了艱辛努力。音樂會上，特邀高偉任指揮，陸華柏的老朋友溫可錚先生從上海趕到南寧，王逑、俞子正等都在音樂會上一展演技。音樂會非常成功，演出結(jié)束時，上臺合影的陸華柏露出了發(fā)自心靈的幸福笑容。

陸華柏的晚年生活就在這樣的心潮起伏、矛盾彷徨中度過。從他與臺灣、香港及內(nèi)地音樂學(xué)者的信件聯(lián)系來看，陸華柏仍有未了的心愿：

譬如心愿之一，希望三首鋼琴曲能在臺灣出版。1993年6月23日陸華柏曾寫信給臺灣學(xué)者歐陽如萍表達(dá)希望將他心愛的鋼琴曲在臺灣出版的心愿：“……寄三首鋼琴曲存你處，我是想作為‘中國感情的作品（教材）能夠在臺灣出版，并向海外華人學(xué)校及愛好音樂者推廣，起些影響。你遇有機會，請你試向樂韻出版社或其他出版社介紹一下。”

心愿之二，希望《中國民歌鋼琴小曲集》能重版。陸華柏曾收到了一封來自人民音樂出版社第二編輯室1985年12月11日的回信。他一直期待著后續(xù)回應(yīng)。

心愿之三，希望音樂界不要片面認(rèn)識陸華柏四十年代的音樂觀（前文已述）。

心愿之四：希望全國人民代表大會能對他為《中華人民共和國國歌》配伴奏的事情有全面認(rèn)識與回復(fù)。陸華柏遺稿文件袋中，有一個名為“國歌提案”文件袋，袋里包括《義勇軍進(jìn)行曲》齊唱、合唱、鋼琴伴奏、管弦樂伴奏規(guī)范的配套通用譜。晚年陸華柏寫的不少文童未見發(fā)表，這些遺稿資料坦露了陸華柏的真實心跡但是均未能被發(fā)表，這給他增添了一層不被人理解的孤獨與苦悶。

1990年起，陸華柏患鼻咽癌，聽力和與人交流日漸困難。生命最后幾年中的陸華柏，最令他欣慰的是有戴鵬海先生為其編寫《陸華柏音樂年譜》。對陸華柏來說，年譜是對他一生努力的如實記錄。因此，陸華柏將多年來收集到的所有資料都提供給戴鵬海，并和戴鵬海通信多封，溝通探討年譜編寫。所幸《陸華柏音樂年譜》于1994年初（陸華柏逝世前三個月）由廣西藝術(shù)學(xué)院內(nèi)部印刷，陸華柏得以在臨終前看到年譜。

關(guān)于“新音樂”事件使陸華柏的晚年情緒產(chǎn)生波動。盡管心情有起有落，晚年陸華柏對自己要求愈發(fā)嚴(yán)格。據(jù)陸華柏夫人甘老師回憶，晚年陸華柏對“公家”有更多的顧忌，他們的外孫在小時候常問外婆：“公家是什么？公家為什么那么可怕？”因為陸華柏堅決不讓外孫翻動在他看來是“公家”的東西。陸華柏的女兒回憶說，陸華柏夫婦的公費醫(yī)療卡從來不用，倆人看病都是自己掏錢，連做系主任時辦公室里的鐘也是自己掏錢買的。陸華柏坎坷的人生經(jīng)歷，對他造成一次次的心靈沖擊與傷害，難免有憂慮與苦悶，譬如，這些影響使得他并不支持家人后代學(xué)習(xí)音樂藝術(shù)的態(tài)度。1983年起，陸華柏被選為廣西壯族自治區(qū)第六屆人民代表大會代表，陸華柏看不慣廣西藝術(shù)學(xué)院招生中的不正之風(fēng)，與其夫人甘宗容教授聯(lián)合廣西藝術(shù)學(xué)院另外四名教授，聯(lián)名寫信給《人民日報》編輯部投訴，揭發(fā)廣西藝術(shù)學(xué)院招生中存在的不當(dāng)現(xiàn)象。當(dāng)時的陸華柏和甘宗容，甚至還為民請命，被民眾稱為“青天”。

結(jié)語

“回顧歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，舊知識分子要想被新政權(quán)接納，懺悔和表態(tài)是一道必須過的關(guān)口”。從陸華柏的思想?yún)R報可以看出他的自我反省和表態(tài)。事實上，解放后陸華柏的心路，是中國知識分子心路的一個縮影，但由于諸如數(shù)十年間的《所謂新音樂》等事件影響。陸華柏又有其不同之處。1949年后的陸華柏是不斷接受“改造”，不斷將自己和時代艱難融合、再生創(chuàng)造的心路歷程。陸華柏曾稱自己經(jīng)歷了北伐戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立、反右斗爭、大躍進(jìn)、大饑荒、文化大革命、粉碎“四人幫”、改革開放等等系列重大社會變動與變革。

1949年，當(dāng)解放的消息傳到香港，陸華柏毅然決定回國。一心想?yún)⑴c新中國建設(shè)的他，沒有想到有一天會忽然被打成右派，更沒有想到1957-1976年的20年間會跌至人生泥濘深淵。然而即使生處逆境，他仍然對未來抱有希望。1984年，《所謂新音樂》一文的原稿被重新發(fā)現(xiàn)，瞬間打破了陸華柏原本平靜的生活，他開始為自己辯護(hù)。1987年，當(dāng)他在江西南昌發(fā)現(xiàn)早年發(fā)表在《中國新報》上諸多音樂文論后，更加一發(fā)不可收，覺得自己蒙受了冤屈。所幸陸華柏生命的最后時光，有戴鵬海研究員為他編寫《陸華柏音樂年譜》。陸華柏臨終前的幾個月年譜得已印出，“陸華柏日夜捧讀，愛不釋手”。晚年陸華柏內(nèi)心矛盾彷徨，但他始終堅定信念，在第四次向黨組織遞交入黨申請后，終于在70周歲成為中國共產(chǎn)黨一員。陸華柏晚年彷徨卻堅持筆耕，撰寫了總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗的文章、廣西多聲部音樂研究論文多篇和大量回憶錄。陸華柏之所以在人生道路上不斷取得成果，和他對音樂事業(yè)的熱愛分不開，更和他堅定的個人信念分不開。了解陸華柏的心路歷程，就能夠理解陸華柏為何在逆境中仍能堅持學(xué)習(xí)音樂，也更能夠理解晚年陸華柏依然老驥伏櫪堅持筆耕取得了一系列學(xué)術(shù)成果。探究1949年后陸華柏心路。對于學(xué)界了解真實的陸華柏具有一定意義。

（責(zé)任編輯 劉夜）