黃筱童

？？唐代詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》，意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”？（《宮體詩(shī)的自贖》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫(huà)卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦?！洞航ㄔ乱埂匪赜小肮缕w全唐”之美譽(yù)?！洞航ㄔ乱埂分阅捴巳丝冢谟谒囊饩趁?，而意境美又由由景物美、哲理美和情感美三要素構(gòu)成。正如聞一多所評(píng)：“這里是一番神秘而又親切的如夢(mèng)境的晤談，有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過(guò)的純潔的愛(ài)情，又由愛(ài)情輻射出來(lái)的同情心。這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。

一、何處春江無(wú)月明

詩(shī)歌開(kāi)篇就緊扣詩(shī)題，酣暢淋漓地勾勒出一幅春江月夜壯麗而美妙的畫(huà)面。

前兩句寫(xiě)月照春江之景。春江漲潮，水勢(shì)浩大，似乎與海連成一片，月共潮生，開(kāi)篇就描述出一種氣勢(shì)磅礴的意境，而此時(shí)，遠(yuǎn)望地平線，一輪明月從江潮中涌出，月伴潮生，開(kāi)闊壯美?！颁黉匐S波壬萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”，表現(xiàn)月色優(yōu)美，月光照耀下的春江，波光粼，月色清冷，與波光相映，又隨江潮蕩漾開(kāi)去，無(wú)一例處，又強(qiáng)調(diào)月光照射的廣度，似乎能讓人們?nèi)缗R其境，如見(jiàn)其景。

從“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”到“汀上白沙看不見(jiàn)”，描寫(xiě)月照花林之景，芳甸，指開(kāi)滿花草的原野，江流宛轉(zhuǎn)，途經(jīng)花草盛開(kāi)的地方，如聞其香；“月照花林皆似霰”，又如見(jiàn)其色，“霰”指雪珠，寫(xiě)出明月朗照下的花林，晶瑩剔透，高雅凈潔?！翱绽锪魉挥X(jué)飛”，秋霜從天降落，“流霜”的“流”以動(dòng)寫(xiě)靜，卻感覺(jué)不到秋霜的飛動(dòng)，原因在于皎白的月色一瀉千里，月色如霜。從月下花林寫(xiě)到空中月色，再到汀上白沙，月光與汀上白沙融為一體，難以分清月光還是白沙。景色優(yōu)美，似乎又有一層清冷在其中。

美景耐人回味，而月又是美景生發(fā)的源頭。全詩(shī)以“月”為中心，由月亮初生到明月高懸，再到斜月西沉，正如詩(shī)中所說(shuō)“何處春江無(wú)月明”。月光與江水、花叢、白沙，共同創(chuàng)造出晶澄靜幽的審美境界。

二、人生代代無(wú)窮已

江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？月與人，誰(shuí)是最初的遇見(jiàn)者？天與人是一個(gè)永恒的主題，詩(shī)人對(duì)其進(jìn)行了初步的探索，體出出了對(duì)宇宙對(duì)人生關(guān)照。張若虛之后，宋代蘇軾振聾發(fā)聵的發(fā)問(wèn)：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天"，他延續(xù)了這種思考與關(guān)懷，體出了強(qiáng)烈的時(shí)空意識(shí)。

月之永恒，往往與短暫如朝露的人生形成鮮明的對(duì)比。古人望月，勢(shì)必感慨人之渺小，從而帶來(lái)無(wú)窮的感傷。本詩(shī)中也提到“江月年年望相似”，體現(xiàn)了月之亙古不變。那么作為個(gè)體的人，在大自然面前卻是何其短暫與渺小。當(dāng)面臨自然與人生的問(wèn)題時(shí)，情不自禁會(huì)帶有感傷的色彩。然而本詩(shī)別開(kāi)生面，另拓意境。

“人生代代無(wú)窮已”，將生命由對(duì)個(gè)體的觀照，推向了一個(gè)歷史的維度，推向了整個(gè)人類的高度，人生短暫卻代代相傳，正如《愚公移山》中所說(shuō)：“雖我之死，有子存焉；子又生孫，孫又生子；子又有子，子又有孫；子子孫孫無(wú)窮匱也”。宇宙永恒，但當(dāng)人類以整體形象出現(xiàn)在月亮面前時(shí)，足夠與之抗衡，與其進(jìn)行平等對(duì)話。個(gè)體的衰亡并非生命的終級(jí)，有如月亮陰晴圓缺的變化，“而卒莫消長(zhǎng)”，都是新生與永恒，而非終點(diǎn)。李澤厚《美的歷程》說(shuō)到：它是走向成熟期的青少年時(shí)代對(duì)人生、宇宙的初醒覺(jué)的“自我意識(shí)”：對(duì)廣大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍視，對(duì)自身存在的有限性的無(wú)可奈何的感傷、惆悵和留戀"。有如“少年不識(shí)愁滋味”淡淡的哀愁，卻又活潑美好，所以本詩(shī)的情緒“哀而不傷”，是青春、熱情的盛唐之音在詩(shī)人心中的律動(dòng)與回響。

三、一種相思兩處離愁

誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。一輪明月，兩處相思。那輪明月既是游子思婦離愁的客觀見(jiàn)證人，又是一個(gè)多情的撫慰者，時(shí)而執(zhí)著的安撫惆悵迷惘的思婦，時(shí)而又去照看漂泊孤苦的游子。

夜已深，思婦無(wú)眠，仍坐在妝鏡臺(tái)前，思念在外的游子。月過(guò)無(wú)痕，卻在閨樓上徘徊，似乎放心不下孤獨(dú)的思婦，不忍離開(kāi)，怕她更寂寞?！芭腔病辈捎脭M人的修辭，賦予月亮以人的情態(tài)，寫(xiě)出了月的多情。月亮的活動(dòng)地點(diǎn)，由遠(yuǎn)及近，由思婦的閨樓，到妝鏡臺(tái)，到玉戶簾，再到搗衣砧上，完全隨著思婦的行蹤而改變，與思婦形影不離。月亮是執(zhí)拗的，“卷”與“拂”兩個(gè)動(dòng)作，是思婦對(duì)月光的惱怒，她觸景生情，去驅(qū)逐多情的月光，然而，月光不離不棄，“不去”和“還來(lái)”更表現(xiàn)出了月光執(zhí)拗的呵護(hù)。思婦與游子共望一輪明月，卻無(wú)法相見(jiàn)，只有借淡淡的月光，捎去她對(duì)游子深深的思念。碣石瀟湘，天涯海角，路途遙遠(yuǎn)，剛剛明月高懸，來(lái)到游子身邊，月已西斜，有如游子那顆傷感的思念之心。如果說(shuō)對(duì)思婦的寫(xiě)，側(cè)重地點(diǎn)描寫(xiě)，突出其處處思念，而對(duì)游子的介紹突出時(shí)間的流逝，在漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河中，日復(fù)一日，年復(fù)一年，“昨夜閑潭夢(mèng)落花”，花又凋零，春已過(guò)半，江水流動(dòng)，逝者如斯，縱使時(shí)光流逝，游子心仍寂寥，有家難歸。月亮似乎讀懂了他的心，只能靜靜落下，偏西而斜，沉于海霧，月亮似乎消失，卻又出現(xiàn)，搖曳在江樹(shù)枝頭，也搖曳在眾多離人的心上，更搖曳在一代又一代讀者的心間。

《春江花月夜》，正如人們所評(píng)：“孤篇橫絕，竟為大家”；北大教授袁行霈則說(shuō)它“從月生寫(xiě)到月落，把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫(xiě)得迷離惝恍，氣氛很朦朧……亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，跳動(dòng)的，斷續(xù)的，有時(shí)簡(jiǎn)直讓人把握不住寫(xiě)的究竟是什么，可是又覺(jué)得有深邃的豐富的東西蘊(yùn)涵在里面，等待我們?nèi)ネ诰?，體味”。