嚴(yán)宇橋++陳佳汝

摘要：《華麗上班族》作為歌舞片，能夠代表本世紀(jì)第二個(gè)十年的中國歌舞電影電影制作水平，而對(duì)此片進(jìn)行分析是當(dāng)下研究中國歌舞片現(xiàn)狀所需要的。本片相較于之前十年的歌舞電影作品，在敘事主題與故事情節(jié)方面有較大突破，對(duì)于都市職場(chǎng)的諷刺也較為到位。同時(shí)其音樂創(chuàng)作敘事與歌曲制作說品也相較于之前有較大提高，雖然還有明顯瑕疵，但是可以看出中國歌舞片制作水平在向前進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：歌舞片；杜琪峰；職場(chǎng)主題；歌曲創(chuàng)作、諷刺

緒論：《華麗上班族》與歌舞片回歸

在電影票房日益高漲的中國市場(chǎng)，一種被忽略已久的電影類型在2015年9月重新回到大片浪潮的競爭中，那就是歌舞片。9月，《華麗上班族》新鮮出爐，并在各大院線上映。這是一部由周潤發(fā)，張艾嘉，湯唯，陳奕迅等大牌明星聯(lián)袂出演的都市職場(chǎng)主題影片，以符號(hào)化的舞臺(tái)效果，代表性極強(qiáng)的場(chǎng)景設(shè)置和六場(chǎng)動(dòng)聽的音樂來起到視聽的美感和震撼作用，甚至使用了3D來增強(qiáng)視覺效果。

作為新世紀(jì)第二個(gè)十年的產(chǎn)生的作品，《華麗上班族》一經(jīng)推出，必然成為國產(chǎn)歌舞片研究的焦點(diǎn)，對(duì)其作出分析也是必要的。下面本文將從主題與情節(jié)，音樂與歌曲，十年間發(fā)展這三方面來對(duì)于這部電影進(jìn)行分析。

1.主題與故事情節(jié)的創(chuàng)新點(diǎn)分析

《華麗上班族》上映于2015年，相比于之前的《如果·愛》《歌舞青春中國版》還是，其在故事情節(jié)和主題方面都有較大的革新。與傳統(tǒng)歌舞片青年男女載歌載舞中完成“造夢(mèng)”，抱得夢(mèng)想而歸的幻境式主題不同，《華麗上班族》講述的是現(xiàn)代企業(yè)中殘酷的利益斗爭，勾心斗角的集團(tuán)內(nèi)部矛盾被直接展現(xiàn)出來，成為主題偏黑色調(diào)的諷刺歌舞電影，這種主題類型在之前的國內(nèi)歌舞片是很少有的。電影主要講述的是眾信貿(mào)易集團(tuán)內(nèi)部在面臨上市的環(huán)境下高層之間進(jìn)行的一場(chǎng)利益博弈。李想與何琪這一對(duì)看似符合傳統(tǒng)歌舞片俊男靚女式主角的成功，形成了看似大團(tuán)圓的結(jié)局，“挖公司墻角”的大偉和張威小團(tuán)體也受到了應(yīng)有的處理，而這一切都在貌似完整無缺的閉合時(shí)劇情中充滿著對(duì)整個(gè)現(xiàn)代中國企業(yè)現(xiàn)狀以及制度的諷刺以及對(duì)于宿命重復(fù)的暗示。

首先是公司中女性的無奈與弱勢(shì)地位。這集中體現(xiàn)在兩個(gè)人物角色身上：蘇菲與張威。蘇菲是一個(gè)鄉(xiāng)村女，一個(gè)人離鄉(xiāng)背井到城市打拼，千辛萬苦才當(dāng)上眾信集團(tuán)的財(cái)務(wù)主管，本身應(yīng)該成為事業(yè)打拼努力奮斗的女強(qiáng)人形象代表，然而片中其頑強(qiáng)外表下藏著一顆孤獨(dú)、脆弱的心。由于了解公司財(cái)務(wù)運(yùn)作，輕易成為爭權(quán)者拉攏的對(duì)象。同時(shí)也因?yàn)檎乒鼙娦偶瘓F(tuán)財(cái)務(wù)部，整理著公司龐大財(cái)務(wù)數(shù)字，卻讓她身陷險(xiǎn)境。蘇菲的努力奮斗換來的卻是男朋友棄她而去，最終被挪用公司公款的大偉威逼利誘最后屈服于大偉的權(quán)勢(shì)逼迫的結(jié)局。在強(qiáng)大的職場(chǎng)生存壓力下，蘇菲不僅放棄了原本的原則幫助大偉作假，甚至被迫獻(xiàn)出了自己的身體來保證自己的工作。而張威之于何仲平則更是如此，何仲平對(duì)于張威完全處于一種精神壓制加上能力利用的關(guān)系，不僅僅在肉體上完全占有，在事業(yè)方面更是完全處于控制與壓榨的地位，并且通過安插女兒在公司這一行為直接剝奪了張威享受她自己打拼的勝利果實(shí)的權(quán)利，這也致使張威聯(lián)合王大偉企圖自立門戶以反抗，而最終不料何仲平還是在掌控一切，以徹底失敗而告終。當(dāng)何仲平發(fā)現(xiàn)猶太生意伙伴不好搞，他把這個(gè)爛攤子丟給張威，還用激將法說“接下來日子肯定不好過”。張威很得意，說“逆境里生存是我的強(qiáng)項(xiàng)”。。她為自己在愛人跟前有價(jià)值而得意，但那也是“用”的價(jià)值，而不是“愛”的價(jià)值。因?yàn)椴粫?huì)有人會(huì)把自己真正心疼的人放在逆境里去。

然而，在女性在職場(chǎng)中無奈與弱勢(shì)的背后是什么？片中給出的另一個(gè)職場(chǎng)含義是階層固化。努力奮斗的成果不及金權(quán)交易的牢固，金權(quán)交易不如性關(guān)系牢固，性關(guān)系不如血親關(guān)系牢固。這樣每一層都有自己仰賴的資本，也有自己相對(duì)于下級(jí)牢固的階層地位。這也是中國企業(yè)在當(dāng)代出現(xiàn)的問題所在。除非是使用特殊手段，想要打破階層得到上升，幾乎是不可能的。

在電影中，這種特殊手段就是依靠親信，性與攀附關(guān)系來進(jìn)行的上升。處理何琪和李想，片中的其他主要人物都是由這個(gè)關(guān)系一層一層地鏈接起來的，而且導(dǎo)演幾乎將這種關(guān)系處理成為無縫對(duì)接。這種關(guān)系的對(duì)接往往都是在上層者直接給下層進(jìn)行施與，而下層對(duì)上層往往要承擔(dān)以忠誠或者其他方式為代價(jià)的回報(bào)，這樣整體的階層管理關(guān)系就是自上而下垂直階梯式的樣態(tài)。從公司利益的最高層——何仲平開始施與，張威的上升和從秘書成長為CEO，是通過與何仲平的肉體關(guān)系，充當(dāng)情婦而實(shí)現(xiàn)的。而成為公司上層管理者的張威，也通過施與的方式將相對(duì)年輕的王大偉拉入管理層，當(dāng)然，這也是以肉體上的回報(bào)為要求的。在這之后，王大偉也遵循這樣的方法，通過感情攻勢(shì)與威逼利誘拉攏蘇菲，最終與蘇菲建立肉體關(guān)系。可見，整個(gè)公司的管理層架構(gòu)是以這種形式建立起來的，如果繼續(xù)發(fā)展下去，這種畸形的“分封賞賜”還需要以這樣的方式來維系。然而在張威的計(jì)劃敗露之后，整個(gè)體系完全崩塌，最終這樣的兩性關(guān)系維持的管理架構(gòu)被血緣打敗，何仲平的女兒何琪成為了公司新的掌門人。在年輕的何琪管理的這一代是否會(huì)產(chǎn)生改觀呢？李想的升職就證明了體制的牢固性是難以改變的，只是換了不同的人而已。李想利用了張威對(duì)于自己的信任，向何仲平告密而出賣張威，致使整個(gè)以張威為主導(dǎo)的體系完全崩塌。然而李想真正的升職原因卻是作為何琪的親信，甚至在片中與何琪擦出了“愛的火花”，這樣不難想象李想在未來何琪主導(dǎo)下的管理體系中的重要地位。而何琪會(huì)不會(huì)“因愛利用”，就如同何仲平對(duì)于張威一樣，李想會(huì)不會(huì)成為下一個(gè)張威？老一輩的體系悲劇即將在年輕一輩重演，這是本片對(duì)于職場(chǎng)最大的諷刺之處與主題情節(jié)的創(chuàng)新點(diǎn)。同樣，本片在音樂制作方面也有相當(dāng)多可圈可點(diǎn)之處。

2.片中音樂在場(chǎng)景中的作用分析

華麗上班族在音樂運(yùn)用的這一方面，其實(shí)相對(duì)之前的《如果愛》來說，是更加有創(chuàng)意的。音樂風(fēng)格多樣，在人物身上我們可以看到每個(gè)不同的角色都有著專屬的特色音樂，音樂開始真正為人物與情節(jié)服務(wù)，這是我們歌舞片的一大進(jìn)步。下面筆者將對(duì)幾段出現(xiàn)在主要情節(jié)的音樂進(jìn)行具體的分析。

電影中李想與琪琪是是這部影片里面年輕人的代表，他們對(duì)于剛進(jìn)入職場(chǎng)的環(huán)境，有興奮、彷徨、懼怕等等，這兩個(gè)人的主題音樂常常是節(jié)奏較為舒緩的，或者是充滿活力的，配器多使用鋼琴等，特別在兩個(gè)角色相互見面的時(shí)候表現(xiàn)更加明顯，他們用音樂互相表達(dá)著自己的情感。最典型的音樂便是在影片中《愛上被你愛上的自己》這是屬于他們的主題曲，前期出現(xiàn)較多，琪琪隱瞞自己的真實(shí)身份，李想有著自己的擔(dān)心與顧慮，兩人害怕傷害到這段感情，都選擇沉默。這是一個(gè)二部曲式的作品，節(jié)奏舒緩，全曲起伏不大，非常抒情。歌曲第一句進(jìn)入的時(shí)候是非常自然的人聲，是琪琪的內(nèi)心獨(dú)白，隨著伴奏的緩緩進(jìn)入李想演唱的部分進(jìn)入，歌詞是對(duì)上一句的回答，且在第二句的尾處出現(xiàn)了短暫的離調(diào)，但是馬上調(diào)性又伴隨著琪琪的演唱，回到了原調(diào)。接下來的兩句是重復(fù)開始一、二句的旋律，但是在歌詞這一方面發(fā)生了變化，兩個(gè)人一個(gè)表達(dá)著自己的疑慮，一個(gè)在回答著自己在上句提出的疑問。第三句節(jié)奏型發(fā)生變化，相對(duì)前面更加密集了，兩人開始交錯(cuò)演唱，說明兩個(gè)人內(nèi)心的疑慮其實(shí)是一樣的，兩個(gè)人都非常在意對(duì)方，但是卻害怕因?yàn)榉N種原因失去對(duì)方，在這段交錯(cuò)演唱的部分歌詞給出了兩個(gè)人最終得出的答案，那就是繼續(xù)不說出真話，對(duì)對(duì)方繼續(xù)隱藏真正的自己。旋律最終又回到了一、二句，歌詞的表達(dá)展現(xiàn)了兩人的內(nèi)心答案，但是其實(shí)在這個(gè)部分他們更加深愛對(duì)方了。這個(gè)曲目在這里的主要作用是表達(dá)兩個(gè)年輕人那種糾結(jié)的心理，為下面他們繼續(xù)隱瞞對(duì)方的行為作出合理的解釋。

其次還有一段較為重要場(chǎng)景，是在角色王大偉與蘇菲在第一次核對(duì)賬目之后出現(xiàn)的，王大偉在股票投資出現(xiàn)了危機(jī)之后非常的焦慮，蘇菲那時(shí)候也是自己的情感問題非常嚴(yán)重，兩個(gè)人都被生活的種種原因折磨著，但是在這里導(dǎo)演安排了一段較為舒緩的音樂《老地方》，作品是羅大佑、林夕及陳輝陽合作的作品旋律優(yōu)美、歌詞感人。這個(gè)音樂像是為這兩個(gè)對(duì)生活充滿了無奈的人一個(gè)互相傾訴的空間。這也是兩人為數(shù)不多的溫馨片段，這兩個(gè)人的感情本來就是悲劇的，在這樣復(fù)雜的環(huán)境之下，兩個(gè)人難得的說了一次心里話。王大偉在問蘇菲的家鄉(xiāng)是什么樣子的，這個(gè)時(shí)候音樂開始進(jìn)行，這是一個(gè)一部曲式的作品，開頭引子的部分用一段較為舒緩的鋼琴帶入，為觀眾營造一個(gè)平靜的環(huán)境，接著蘇菲回答王大偉的問題，也就是我們歌曲的第一句，寫出了兩個(gè)人背井離鄉(xiāng)來到大城市工作的原因。在對(duì)唱的時(shí)候出現(xiàn)了同曲異詞的現(xiàn)象，蘇菲繼續(xù)重復(fù)第一句的旋律與歌詞，王大偉的歌詞顯示，他開始回憶自己的家鄉(xiāng)生活，兩個(gè)人的對(duì)唱在唱著同一句歌詞，這也顯示了兩個(gè)人都有著相似的心境，此處加入了提琴，更有回憶的感覺。再想到自己家鄉(xiāng)的時(shí)候，一個(gè)人說著“到哪里都一樣，要說美滿，在那里沒有不滿?！币粋€(gè)人說著“在哪里都一樣，總會(huì)不滿，總是不一樣的蒼茫?！眱蓚€(gè)人都表達(dá)了自己想要更加往強(qiáng)大，想得到更好的工作與成就。但是在結(jié)尾的地方再次提到老地方，讓觀眾感覺到這兩個(gè)人的無奈。這首曲子很好的承接了上面的劇情，給觀眾一個(gè)轉(zhuǎn)折，也為后來他們最終迷失在自己哪個(gè)所向往的地方埋下了鋪墊。

影片中最有張力的一段音樂便是結(jié)尾的時(shí)候角色王大偉演唱的《何必呢》，電影中，王大偉是眾信集團(tuán)副總，聰明靈活，善于玩辦公室政治，是機(jī)會(huì)主義者，因?yàn)橛?CEO張威當(dāng)靠山，更加有恃無恐，王大偉表面上為上市賣命，但心中另有打算，以權(quán)謀私，趁火打劫、漁翁得利，但最終令自己陷入進(jìn)退維艱的局面。這是一個(gè)非常戲劇化的角色，陳奕迅演唱的那種張力也正好符合了這首曲目的要求，從音樂內(nèi)容到陳奕迅的唱腔，都將其角色的性格與命運(yùn)展現(xiàn)得淋漓盡致。這段音樂出現(xiàn)在最后王大偉欠債無法還清，他維系的所有關(guān)系都崩盤的情況下，這個(gè)時(shí)候的人物角色非常崩潰，不理解命運(yùn)為何對(duì)自己如此不公平，從一開始樂曲進(jìn)入，便是一段非常戲劇化的小提琴與一身鼓聲，這樣的開頭已經(jīng)為這個(gè)角色添上了悲劇色彩。演唱開始的時(shí)候每一段旋律都非常短促，是王大偉在回憶自己過去，痛恨為什么自己的“賭博”沒有收到自己想要的結(jié)果，前四句的節(jié)奏非常類似，基本沒有改變，前面的部分都是再重復(fù)一段樂句，這也是王大偉最后面臨崩潰，不斷使用重復(fù)表達(dá)那種類似瘋狂的宣泄，歌詞的部分也是反復(fù)的重復(fù)“何必呢”。一直到后面改變樂思，王大偉終于說出了自己真正的需求“我需要你給我愛，你依靠我的情，相親相愛那么公平，就一言為定。”他內(nèi)心是渴望愛的，也道出了都市上班族內(nèi)心真正對(duì)于愛的渴望。最后一句也是貫穿整個(gè)電影的一句詞“拼愛才會(huì)贏”最終人物角色最終慢慢毀在了自己手中，走向了滅亡。

電影中所有人對(duì)愛都有著不同的表達(dá)，每個(gè)人態(tài)度不同結(jié)局也就不一樣，《華麗上班族》中的音樂多為羅大佑作曲林夕作詞，其實(shí)最終的成品作品是不錯(cuò)的，音樂的質(zhì)量也是較高的，然而在片中唱功成為了很大的問題，整個(gè)電影，所有有張力的演唱部分基本上都落在了陳奕迅身上，這讓別的角色就產(chǎn)生了對(duì)比，最終讓這部影片的表現(xiàn)力打了折扣。此次《華麗上班族》在運(yùn)用音樂推動(dòng)故事情節(jié)這一方面，比之前的歌舞片都大有進(jìn)步，音樂真正承擔(dān)了電影的一部分重?fù)?dān)，在上述的片段中，尤其在一些兩人對(duì)唱的情節(jié)中可以看到，雖然國產(chǎn)歌舞片尚有青澀，但是確實(shí)是在一步步前進(jìn)。

3.從《如果愛》到《華麗上班族》十年間的發(fā)展

正如導(dǎo)演杜琪峰本人所說，“或許，職場(chǎng)比黑幫更可怕”。從2005年的《如果·愛》，到2015年的《華麗上班族》，中國新世紀(jì)歌舞電影已經(jīng)走過了十年。在2015年之前，新世紀(jì)歌舞電影在音樂敘事和題材選擇方面都處于一個(gè)艱難的摸索階段，《如果·愛》仍然是典型的后臺(tái)歌舞片探索，講述的是在女明星孫納，孫納的男朋友聶文和其前男友林東健之間的故事。三人體系的人物關(guān)系和兩人體系的人物關(guān)系當(dāng)然存在很大差別，從一種關(guān)系鏈變成了四種可能存在的關(guān)系鏈，就相應(yīng)的影響到了結(jié)構(gòu)的簡單性，一定程度上也造成了人物線的混亂。而題材上的局限成為了后來幾年歌舞片探索中的通病。《歌舞青春中國版》題材使用仍然以高校青春愛情為主題，而2013年《天臺(tái)愛情》的后臺(tái)電影式題材與幾乎雷同，也都是以電影女明星為女主角，講述愛情糾葛的故事，而這些探索直到《華麗上班族》時(shí)得到了題材內(nèi)涵與音樂敘事上的突破。

在《華麗上班族》中，發(fā)展進(jìn)步最大的便體現(xiàn)在本片中的黑色諷刺元素。而杜琪峰導(dǎo)演巧妙利用了傳統(tǒng)歌舞片俊男美女愛情事業(yè)雙豐收的外衣，而隱藏表達(dá)了中國目前企業(yè)集團(tuán)的階層問題與骯臟不堪的金權(quán)與美色交易，更加發(fā)人深思的是，這種體制還在進(jìn)行著，并且即將代代相傳。電影在皆大歡喜的結(jié)局中，蘊(yùn)含著悲劇式的結(jié)局，如同影片《芝加哥》結(jié)局一樣富有張力。如果說《芝加哥》是對(duì)美國媒體以及法律體制的嘲諷，那么《華麗上班族》便是對(duì)于中國職場(chǎng)的深入剖析與思考，這是非常難能可貴的。

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指導(dǎo)教師：張燕 教授