陶瓷藝術(shù)一直以來(lái)以其質(zhì)樸雅致、韻味深厚和個(gè)性豐富的特質(zhì)越來(lái)越受到人們的喜愛。作為陶藝工作室來(lái)說(shuō)，如何結(jié)合陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)，利用藝術(shù)設(shè)計(jì)形式美方法與規(guī)律，體現(xiàn)統(tǒng)一性、時(shí)代性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性，合理的設(shè)置空間，來(lái)更好的展示作品的意境是本文闡述的主要內(nèi)容。

隨著陶瓷藝術(shù)越來(lái)越多的進(jìn)入人們的生活，對(duì)于很多陶藝家和收藏家來(lái)說(shuō)，它在很多的空間中發(fā)揮著一定的作用，甚至對(duì)于某個(gè)環(huán)境、某個(gè)人有著重要的意義和價(jià)值?？梢?，陶藝作品的展示空間的塑造顯得格外的重要，合理的布局、燈光和材料的運(yùn)用，才能更好地表達(dá)陶藝作品本身的意境，如何設(shè)計(jì)陶藝展示空間，成為很多陶藝工作者和收藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。

陶藝作品展示的重要意義

雖說(shuō)陶藝作品的出現(xiàn)具有偶然性，但是更多的傾注了作者某一階段的感觸、塑造與表達(dá)，不管是抽象的還是具象的，都是以各自的特征和魅力的形式存在。很多時(shí)候，陶藝工作者不是很重視其展示，而是更多的是注重如何創(chuàng)作陶藝新品，從其造型、材質(zhì)、肌理和工藝等多方面考慮主題與內(nèi)容。然而，恰當(dāng)?shù)恼故驹O(shè)計(jì)，能夠烘托陶藝作品的主題，升華作品的藝術(shù)，更好傳達(dá)其表達(dá)的內(nèi)容，一定程度上說(shuō)，陶藝作品的空間展示設(shè)計(jì)與作品本身有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，如何來(lái)設(shè)計(jì)陶藝作品的展柜來(lái)更好地傳達(dá)陶藝家作品的意境，讓作品與環(huán)境能相互對(duì)話具有非常重要的意義。

陶藝工作室展柜設(shè)計(jì)的原則

從科學(xué)的角度分析，藝術(shù)作品的展現(xiàn)和設(shè)計(jì)制作都有一定的法則，這些法則都是經(jīng)過實(shí)踐的積累慢慢形成的，逐漸成為從事藝術(shù)工作的后人不斷實(shí)踐和探索推進(jìn)的，這些藝術(shù)設(shè)計(jì)的原則、方法用在陶藝展柜的設(shè)計(jì)方面就體現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：

1.統(tǒng)一性原則

“統(tǒng)一性”是塑造美的原則之一，在充分掌握材料特性與造型規(guī)律的基礎(chǔ)上，合理的利用形式美法則，使“對(duì)比”與“統(tǒng)一”相呼應(yīng)，統(tǒng)一性的原則可以使零散的、雜亂的、矛盾的整體通過反復(fù)、漸變、肌理等方法去控制整體的局面，以致把人的感官帶到某一種意境當(dāng)中。不管是陶藝作品的設(shè)計(jì)與制，還是展示空間的呈現(xiàn)都離不開“統(tǒng)一性”的原則，它可以使作品本身和展示空間呈現(xiàn)和諧之美。所以在陶藝工作室的展柜設(shè)計(jì)上，不管是裝飾形式和色調(diào)選擇上，要注重同展示的陶藝作品保持統(tǒng)一性的原則，這樣才能達(dá)到事半功倍的效果，才能讓觀者更好的理解作者的創(chuàng)作意圖，賦予展示作品更豐富的情感。

2.創(chuàng)造性原則

創(chuàng)造是藝術(shù)活動(dòng)的主要特征和要求，創(chuàng)造力更是每個(gè)陶藝家靈感的來(lái)源，表現(xiàn)在造型、裝飾或者釉色窯變的創(chuàng)新和獨(dú)創(chuàng)性，這種創(chuàng)新是在具象或者抽象形態(tài)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用體塊的造形與形態(tài)構(gòu)造形式與方法的不斷嘗試而呈現(xiàn)的，包含造型思維的拓展、概念空間的遐想、材料特征的綜合等，能給人以視覺的沖擊和感官的震撼，能讓觀者迅速的捕捉到主體。陶藝空間的展柜要體現(xiàn)它原本的功能性外，還應(yīng)該注重創(chuàng)新，能夠讓觀者發(fā)現(xiàn)一些小清新，或者是一些趣味性的元素，又或是形式上大膽改變傳統(tǒng)的表達(dá)形式等等，從而讓人耳目一新，留下深刻印象，形成不同陶藝工作室的特色與風(fēng)格。

3.時(shí)代性原則

陶藝作品無(wú)時(shí)不在展現(xiàn)我們的生活，是時(shí)代的縮影。從某種意義上說(shuō)，設(shè)計(jì)只有體現(xiàn)時(shí)代性才會(huì)讓它富有生命力。況且，隨著時(shí)代的快速發(fā)展，新材料、新工藝、新技術(shù)的不斷出現(xiàn)和廣泛的應(yīng)用，使得現(xiàn)在很多陶藝工作室的展柜設(shè)計(jì)非常的現(xiàn)代，這跟陶藝這種傳統(tǒng)工藝、樸實(shí)的材質(zhì)、醇厚的內(nèi)涵的表達(dá)有相悖之處，所以時(shí)代性的元素，不可以沒有，但是要力爭(zhēng)做到少而精，相比而言，更多的傾向于生活化、體現(xiàn)性的時(shí)代性特征，往往會(huì)給整個(gè)陶藝工作室空間設(shè)計(jì)加分。

4.藝術(shù)性原則

陶藝作品之所以有他經(jīng)久不衰的魅力，除了跟它古樸的材質(zhì)、多變的形態(tài)、暗雅的色澤相關(guān)以外，還與它的藝術(shù)性密切相關(guān)，這種藝術(shù)性表現(xiàn)在處處能呈現(xiàn)亮點(diǎn)，讓觀者有一種意料之中的感受，又有做一些意料之外的驚喜。陶藝展柜的設(shè)計(jì)要不斷挖掘空間的藝術(shù)性，展柜設(shè)計(jì)需要根據(jù)陶藝工作室的整體藝術(shù)風(fēng)格和作品本身進(jìn)行設(shè)計(jì)，營(yíng)造其藝術(shù)性的氛圍，以便更好的突出陶藝作品，貼切的表達(dá)陶藝作品的情感。

結(jié)語(yǔ)

不管是陶藝的發(fā)展還是展示空間的設(shè)計(jì)，都不可能是孤立的，只有與其他藝術(shù)門類進(jìn)行有效的結(jié)合，才能出現(xiàn)更多、更好、更新穎的呈現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)才會(huì)有更廣闊的空間。在陶藝工作室展柜設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)該靈活運(yùn)用設(shè)計(jì)規(guī)律和原則，結(jié)合統(tǒng)一性、創(chuàng)造性、時(shí)代性和藝術(shù)性的具體要求，在充分考慮展現(xiàn)主體——陶瓷藝術(shù)品的特性的基礎(chǔ)上，積極采用當(dāng)下新材料和新工藝，探索新的展示構(gòu)造，嘗試新的展示手段，精確地表達(dá)對(duì)象，使陶藝空間更加豐富，使陶藝作品更加豐滿，才能使陶藝作品走向更廣闊的視野。

（作者單位：無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

基金項(xiàng)目：

本文系2016年度江蘇省教育廳2016年度高?！扒嗨{(lán)工程”基金研究成果；同時(shí)又是2015年度江蘇省高校品牌專業(yè)建設(shè)工程一期項(xiàng)目陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)品牌專業(yè)建設(shè)成果，項(xiàng)目編號(hào)PPZY2015B200（項(xiàng)目批準(zhǔn)文件：蘇教高〔2015〕11號(hào)）。

作者簡(jiǎn)介：鄧舉青（1982-），女，江蘇南京人，副教授，副院長(zhǎng)，研究方向：陶瓷藝術(shù)。