新中國成立后，夏衍任文化部副部長，主管電影工作。他的電影思考最終聚焦在兩點(diǎn)：如何在保持黨的思想原則的基礎(chǔ)上提高票房價(jià)值，如何以藝術(shù)的手段而不是借助行政命令將觀眾吸引到電影院里來。

1959年7月，在全國故事片廠長會(huì)議上，夏衍提出了著名的“離經(jīng)叛道論”：“我們現(xiàn)在的影片是老一套的‘革命經(jīng)‘戰(zhàn)爭道，離開了這一‘經(jīng)一‘道，就沒有東西。這樣是搞不出新品種的?！?/p>

電影《五朵金花》是夏衍主抓的“新品種”。當(dāng)時(shí)，他對長春電影制片廠導(dǎo)演王家乙明確提出要求，要他以云南美麗的山水人文拍一部“輕松愉快，政治思想不外露，能在更多國家發(fā)行的影片”。

王家乙聽到“不要提共產(chǎn)黨、毛主席、青年團(tuán)、人民公社，不要出現(xiàn)政治性語言”的具體要求時(shí)，“簡直倒抽一口涼氣”?！安灰?，到時(shí)候有文化部和中宣部為你說話，替你承擔(dān)責(zé)任！”夏衍鼓勵(lì)王家乙放手創(chuàng)作。

《五朵金花》拍成后，先后在46個(gè)國家和地區(qū)放映，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國電影在國外發(fā)行的新紀(jì)錄。

（鼎甲摘自《南方人物周刊》2016年第22期，徐梅文）