陳若冰 （福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 350000）

圓轉(zhuǎn)之美

陳若冰 （福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 350000）

圓轉(zhuǎn)是書法創(chuàng)作中一種常見的書寫技能形態(tài)，在行草和篆隸中尤為常見。圓轉(zhuǎn)又可稱為使轉(zhuǎn)。在孫過庭《書譜》中曾提及：“真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！边@里他指出了真草之間都各需使轉(zhuǎn)，只是使轉(zhuǎn)在他們之中的作用各不相同。適度的圓轉(zhuǎn)能使作品有更豐富的意味。

圓轉(zhuǎn)；方折；線條

書法作品線條中的圓轉(zhuǎn)代表了書家對行筆的運籌帷幄，圓轉(zhuǎn)考驗了一個書家能否把曲軟的線條寫得扎實有力。

草書作品里就有許多可以窺見功力深淺的圓轉(zhuǎn)。讀懷素的《自敘帖》，“心手相師勢轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀翻合宜”，在細若游絲的線條中，圓轉(zhuǎn)出現(xiàn)了很多，卻顯得有韌勁。在整體字形上的處理，也是以圓為主，對于一些無邊框包圍的字，亦能給人以圓形的感覺。而這樣的圓，卻不癱軟，內(nèi)部線條的力支撐了字的美感。即使是纖細的線條也爽厲有勁，在使轉(zhuǎn)處從容自如，通篇以圓筆居多，卻又藏納方筆，絕無軟滑，翻轉(zhuǎn)處見精熟，精氣神十足。全篇中多處字串，也能一氣呵成，以意馭書。用細毫寫如此之大字，在圓轉(zhuǎn)中見到了大氣象。在圓轉(zhuǎn)中，看到了書家對草法線條的熟練程度，每一個關(guān)節(jié)處都看到了書家在揮毫過程的節(jié)奏變化。懷素在如此迅疾的動作下，仍然能夠保持線條的力感、質(zhì)感。在屈曲纏繞中，能夠變化多端，一以貫之，讓人見到了勢頭。沈樂平評及：“圓勢飛動的筆跡，真如疾風(fēng)驟雨，有若千鈞之力，而無絲毫澀滯”。

張旭的《古詩四帖》也是如此，常以圓筆裹鋒，在圓轉(zhuǎn)中卻有澀勁，一瀉千里，而又沉著，“變動猶鬼神，不可端倪”，線條里始終保持著圓且張力的質(zhì)感。與懷素的《自敘帖》相比，方折的東西還是多了，如果說《自敘帖》是細毫之下的力道，那么《古詩四帖》中的筆畫就顯得比較豐滿，提按的動作似乎少了，看起來也不那么靈動，不過在線條的使轉(zhuǎn)處有均勻示力的感覺，又更有連綿纏繞之勢，縱筆十足，已然屬于狂草了。通篇節(jié)奏上與《自敘帖》相比飛快得多，在變化多端的筆法中，讓人想到了他自言：“觀公主擔(dān)夫爭道，又聞鼓吹而得筆法意，觀孫大娘舞劍器而得其神”。在這幅作品里，圓轉(zhuǎn)成了在每一個關(guān)節(jié)點的情感抒發(fā)，讓人看到張旭的激厲。情緒通過了圓轉(zhuǎn)，流露于筆端，變得形象可感。如此一來，可以想見，以追求速度見著的草書所出現(xiàn)的圓轉(zhuǎn)，講求書家控筆的敏銳和準確。因此，草書的圓轉(zhuǎn)需要在快筆中完成，沒有踏踏實實的功底，是寫不好圓轉(zhuǎn)的。

圓轉(zhuǎn)相對于方折，顯得迂回，也就更需要書家對筆墨的掌控。如果說草書的圓轉(zhuǎn)是在迅疾中完成，那么篆隸中的圓轉(zhuǎn)則要在靜態(tài)中把握。篆隸是以圓筆居多的特殊書體，清人王澍在提及篆書三要時首推即圓，圓轉(zhuǎn)構(gòu)成了其主要的技巧形態(tài)。篆隸中的圓轉(zhuǎn)雖然缺少了行草書的連帶，在使轉(zhuǎn)的停駐中仍保持著勻速的狀態(tài)，有內(nèi)部的節(jié)奏變化。篆隸中的圓轉(zhuǎn)體現(xiàn)了力道的含蓄。鄧石如、吳昌碩的篆書作品給人這樣的感覺。鄧石如的篆書作品中，以隸書的筆意來寫篆書，體態(tài)修長，在提按中，看似方折，又有適度的圓轉(zhuǎn)，圓起圓收，一絲不茍，每一處的圓轉(zhuǎn)都能感受到節(jié)奏井然所帶來的秩序之感。而在吳昌碩臨寫的《石鼓文》中，線條更為飽滿，在厚實的、圓勁的線條中，以圓納方，筆力雄厚，收放自如，落筆以圓見實處，在圓中見到了力道的均勻、踏實。篆隸的圓轉(zhuǎn)如果變得生硬，如同真書之剛硬，也就沒有了質(zhì)樸古雅的氣息，那么就影響了這一書體的可觀性。

書法作品中加入圓轉(zhuǎn)使得作品的線條更為內(nèi)斂，有味道。在柳公權(quán)的《玄秘塔碑》中，我們看到柳體筆法多為方折，棱角分明，用筆瘦硬，大刀闊斧，而不藏鋒，幾乎是筆筆見方，有斬釘截鐵之勢，而少圓轉(zhuǎn)，給人一種十分凌厲的感覺，也缺少變化。在柳字中，起筆收筆都是切筆居多，線條太過直接的表現(xiàn)，容易產(chǎn)生視覺上的疲勞。后世也多以此詬病。顏體楷書則不同?！额伹诙Y碑》方圓兼濟，轉(zhuǎn)折處比較圓潤，運筆也更有變化，在此處，恰到好處的圓轉(zhuǎn)和寬博的結(jié)體展現(xiàn)了顏體楷書的磅礴大氣，渾厚筋骨，而不同于小家碧玉似的尖刻。適時的圓轉(zhuǎn)讓人看到作品中有不同的可能性，是書家筆法多樣性的展示，鋒不外露，作品就更耐人琢磨，值得尋味。

當(dāng)然，作品如果通篇以圓轉(zhuǎn)示人，走向極端，就缺少筋骨之氣，易媚俗。圓轉(zhuǎn)多了，讓人看到的都是圓柔的筆法，缺少力感的表現(xiàn)。比如趙孟頫的行書，就多以圓轉(zhuǎn)示人，綿軟的筆意多了，讓人提不起欣賞的興致，缺少一錘定音的氣魄。趙體字的陰柔之氣就在于，圓筆多了。相較而言，米芾就能“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”，在方圓間自如轉(zhuǎn)換，八面出鋒，雖有癲狂之氣，又在法度之內(nèi)。

因此，圓轉(zhuǎn)的線條是需要適度的。圓轉(zhuǎn)在行草中體現(xiàn)了提按的靈活多變，在篆隸和楷書中體現(xiàn)了靜態(tài)的節(jié)奏變化。適度的圓轉(zhuǎn)反映了書家在方圓間轉(zhuǎn)換的把控，同時也能表現(xiàn)作品有別于方折的另一種體態(tài)的美。圓轉(zhuǎn)的線條多體現(xiàn)于兩個不同筆畫之間的嫁接，以及轉(zhuǎn)彎處的過渡處理。對線條圓轉(zhuǎn)的駕馭反映了書家能否在筆墨控制上靈活應(yīng)對。這對于初初習(xí)書的人來說無疑是困難的，容易使之浮于紙上，輕飄而過，這樣的圓轉(zhuǎn)沒有質(zhì)量可言。圓轉(zhuǎn)需要韌勁，所以圓轉(zhuǎn)是需要不斷錘煉技法，需要時間來積累功底的。

同時，圓轉(zhuǎn)也有可能是出于書家在性情審美上的偏好。因為圓轉(zhuǎn)的線條比方折的表達更為委婉。一些書法家在早年的創(chuàng)作里顯示出了鋒芒畢露的姿態(tài)，方折多于圓轉(zhuǎn)，在中期至后期的創(chuàng)作中，閱歷的豐富，心態(tài)發(fā)生了變化，自然反映到了創(chuàng)作中，圓曲的線條多了，把鋒芒藏起來，變得樸拙而有韻致。

觀照弘一法師李叔同不同時期的書作風(fēng)格，可以得到這樣的印證。弘一法師在早期的創(chuàng)作中，筆畫形態(tài)、結(jié)體上都似魏碑，筆鋒凌厲，追求險絕的姿態(tài)，筆勢開張，顯示出尖銳的方角，長的筆畫居多，就給人參差的力感，這是視覺上的外力。在中期的書風(fēng)作品中，已然跳脫了魏碑的影響，方折的筆畫稍稍地加以收斂，起筆、落筆處都有嚴謹?shù)囊馕?。此時圓轉(zhuǎn)的東西已經(jīng)豐富了許多。對于其晚期的作品中，心境使然，他自己說道：“朽人之字所示者，平淡、恬靜、沖逸之致也?！痹谄渥种幸姷搅朔鸱?。長線條變短，力藏于圓轉(zhuǎn)中，字沒有了火氣，剩下令人觀之有靜心之意的禪思佛旨，這是悠遠的內(nèi)力所示，如孫過庭在《書譜》中所云：“通會之際，人書俱老?！眻A潤而不軟滑的線質(zhì)，體現(xiàn)了力道的斂約，一個書家精神世界委婉的表達。

可以說，圓轉(zhuǎn)首先是書法技巧中的一個外在層面，無論真、草、隸、篆，快寫或慢寫，都需要有圓轉(zhuǎn)。而圓轉(zhuǎn)又講求線質(zhì)，不是單純的圓筆而已，在書家日積月累的技巧積淀下，不刻意為之，而是順勢而圓，且有張有度。圓轉(zhuǎn)若過多使用，使得作品太過綿軟，而無骨力；圓轉(zhuǎn)的缺失，筋骨外露，不免過于盛氣，沒有婉約的氣息來得含蓄。再次，圓轉(zhuǎn)是書家的審美傾向，選擇適度的圓轉(zhuǎn)，相比過多使用棱角分明的方折，能將氣韻留住，更添幾分賞味的空間。圓轉(zhuǎn)是書家在運筆中游刃有余的表現(xiàn)，是作品中必不可缺的技巧形態(tài)，適度的圓轉(zhuǎn)使得作品更宛轉(zhuǎn)流通，是值得提倡的。

[1]金學(xué)智.中國書法美學(xué).江蘇文藝出版社，1994.

[2]朱以撒.書法百說.百花文藝出版社，2011.