淺談艾利克斯?卡茨藝術(shù)中具象與抽象的結(jié)合

王 姍 （安徽師范大學(xué) 241000）

淺談艾利克斯?卡茨藝術(shù)中具象與抽象的結(jié)合

王 姍 （安徽師范大學(xué) 241000）

20世紀美國以抽象表現(xiàn)主義最為風(fēng)靡，而被認為是新波普藝術(shù)范疇又被認為是新照相寫實主義范疇的藝術(shù)家艾歷克斯?卡茨在20世紀美國的藝術(shù)河流中同樣占有重要的地位?？ù囊恢蓖瞥鐚ψ匀粚ο蟮目陀^具象風(fēng)格，但因其也曾受到過抽象藝術(shù)的影響，所以在他的藝術(shù)中，我們不僅能看到卡茨對具象藝術(shù)的承接與創(chuàng)新，也能體會到抽象藝術(shù)的精神。

卡茨；抽象；具象

一、抽象與具象

“抽象藝術(shù)”指對自然描繪形象的的不遵從的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也就是所描繪的藝術(shù)形象與自然對象在外觀上存在著極大發(fā)差的一種藝術(shù)。很多人理解的“抽象藝術(shù)”是不提倡描述自然世界的一種藝術(shù)，它以主觀方式通過所謂的各種繪畫上的形式來表達，并且這種形式是多樣的，可以是材料的運用，色彩的變化，表現(xiàn)形式的變化，也可以是對對象造型上的改變。“具象藝術(shù)”則跟上述的“抽象藝術(shù)”存在著對立關(guān)系?！熬呦笏囆g(shù)”在藝術(shù)形象上極度追求與自然對象的相似性，并且藝術(shù)形象具有一定的識別度，觀者很容易在“具象”藝術(shù)家的作品中直觀地理解藝術(shù)家所描繪自然形象。盡管人們給了“抽象藝術(shù)”與“具象藝術(shù)”一定的理論上的理解，但這兩種風(fēng)格是一對相對立而存在兩種藝術(shù)形式。

“抽象藝術(shù)”雖然提倡在藝術(shù)中解放人的思想，但“藝術(shù)絕對高于生活”的主張很明確地劃清了藝術(shù)與生活間的界限。并且即便在20世紀空前繁榮的時代，也很難看到抽象藝術(shù)展廳門庭若市的局面。

寫實藝術(shù)作為另一種風(fēng)格其實在美國一直存在，它不僅是少數(shù)藝術(shù)家的最愛，直到今天，也是一般觀眾較喜聞樂見的藝術(shù)形式。

二、卡茨藝術(shù)中安靜詩意的風(fēng)情

卡茨接觸繪畫之初，便選擇了具象的表現(xiàn)手法。他熱衷于戶外寫生，但與傳統(tǒng)的風(fēng)景畫不同，卡茨很少關(guān)注于實體的虛實遠近及明暗的對比。很多人贊嘆卡茨的色彩運用，他卻從不認為顏色重要，且對于光有著執(zhí)著的追求。他的畫面中，色彩是根據(jù)光的變化而變化的。卡茨曾表示：“色彩是一種生活的工具，試著用色彩來捕捉生活中緊張的氣氛。我可以改變顏色來得到我想要的效果?！?/p>

卡茨曾因參軍去過日本，受浮世繪版畫的影響，加之自身也很關(guān)注周圍的生活環(huán)境，所以他的素材大多來源于他身邊的日常生活，在他的作品中最常見的就是他的妻子和兒子的面孔，朋友的形象也時常出現(xiàn)。

卡茨在人物造型上從不拘謹于形體輪廓，和傳統(tǒng)的具象繪畫不同，他并不在乎對象的體積感，運用一種平面的極簡主義手法對描繪對象進行高度概括。卡茨學(xué)習(xí)波普藝術(shù)在畫面中加入時尚因素，且畫面帶有裝飾主義的痕跡，使作品更加貼近大眾生活。有人說，卡茨的作品似乎暗示著一種靜態(tài)圖和他們文化環(huán)境之間的關(guān)系，是一種都市的形象禮儀魅力的研究。他本人也曾表示，很享受觀察生活細微之處的那一刻。然而被問及是否會把自己描述成浪漫主義者時，卡茨卻認為自己的畫只是有更多的抒情或詩意的元素。

三、卡茨藝術(shù)中對具象與抽象的運用與表達

20世紀美國抽象藝術(shù)風(fēng)靡，形式多樣，藝術(shù)早已不是僅僅描繪生活反映生活的一種手段。抽象主義的藝術(shù)家們更多的是在藝術(shù)中寄托表達自己的情緒。

崇尚傳統(tǒng)具象的藝術(shù)家，不愿意輕易改變自己的創(chuàng)作技法，而推崇現(xiàn)代藝術(shù)的抽象畫家在流行趨勢里漸漸丟棄技法。相比于前者，卡茨更能包容多種繪畫形式，他的藝術(shù)風(fēng)格的形成跟他所經(jīng)歷的多種藝術(shù)環(huán)境的影響有很大的關(guān)聯(lián)?？ù脑诮邮軅鹘y(tǒng)繪畫教育的基礎(chǔ)上，又受到包括立體主義，抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)等現(xiàn)代繪畫的影響。

王受之認為卡茨藝術(shù)屬于新波普藝術(shù)范疇，有關(guān)于將卡茨的相關(guān)介紹在其所著的《世界近代藝術(shù)史》中有所敘述。而王瑞蕓將卡茨歸類于60、70年代的照相寫實藝術(shù)?？v觀20世紀美國藝術(shù)的各種風(fēng)格百出，以及卡茨畫作的藝術(shù)語言和藝術(shù)特色，就會發(fā)現(xiàn)這種對卡茨略帶分歧的藝術(shù)歸類各有其合理之處。

在被問及繪畫作品中重要性的時候，卡茨說：“形象是最重要的。我想我的繪畫是有遠見的形象:你可以看到圖片。繪畫技巧使它更容易被接受，或者更容易引人注目”并且一個好的技巧能把所有的事情都放在一起，讓你描述的事物變得更流暢，更可信，一個好的技巧應(yīng)該是支持一幅畫?？v觀卡茨的藝術(shù)創(chuàng)作以及他對自己的認知，卡茨藝術(shù)作品中的具象性是毋庸置疑的。

卡茨多次表示很喜歡抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家波洛克，受波洛克打破傳統(tǒng)構(gòu)圖關(guān)系的影響，卡茨也曾嘗試在畫面中弱化描繪對象的主次，畫面中極簡主義與平面性的藝術(shù)語境減淡了觀者對畫面遠近虛實的探討。他擅長于將肉眼看到的形象按照比例的縮放投射到自己的畫面中，在進行具象描繪的同時，也運用了抽象的表現(xiàn)手法。

卡茨把傳統(tǒng)具象的技法與抽象表現(xiàn)的精神表達很好的統(tǒng)一到自己的畫面，他曾說過想要一個具象繪畫形式在抽象的規(guī)模表現(xiàn)主義。

他的作品中保留了傳統(tǒng)的手法，又加入了波普藝術(shù)中許多的時尚元素，從而拉近了藝術(shù)與現(xiàn)實生活的距離，使大眾更容易接受。這是卡茨藝術(shù)創(chuàng)作的最難能可貴之處，他的作品具有不受風(fēng)格流派約束敢于創(chuàng)新的純粹精神。

四、卡茨藝術(shù)的價值

卡茨將傳統(tǒng)的寫實藝術(shù)與抽象藝術(shù)巧妙地結(jié)合，拉近了藝術(shù)與生活的距離。他的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法給了當代藝術(shù)在如何既保持藝術(shù)本身的價值又能符合大眾審美上以很好的啟發(fā)。

卡茨藝術(shù)創(chuàng)作中的素材大多來源于他身邊的日常生活，這也表明了他的藝術(shù)創(chuàng)作更加關(guān)注于周圍的生活環(huán)境。他是一個敢于打破常規(guī)在藝術(shù)上很有自己獨到見解的藝術(shù)家，通過了解他的藝術(shù)語言，認識到保持藝術(shù)的純粹對于創(chuàng)作的重要性。

[1]王瑞蕓.《美國美術(shù)史話》[M]北京：人民美術(shù)出版社，2004

[2]王瑞蕓.《20世紀美國藝術(shù)》、[M]：北京： 文化藝術(shù)出版社，1997

[3]康定斯基（著）吳瑪悧（譯）.《藝術(shù)與藝術(shù)家論》[M]：重慶：重慶大學(xué)出版社，2011

[4]王受之.《20世紀美國美術(shù)》[M]文化藝術(shù)出版社，2003

[5]孫建平、康泓.《大師的手稿——亞歷克斯?卡茨》[M]河北美術(shù)出版社，2013

[5]辛潔.亞歷克斯?卡茨油畫藝術(shù)平面化探究[J].碩士論文，河南大學(xué).美術(shù)學(xué)，2014.5.

[6]辛潔.亞歷克斯?卡茨油畫藝術(shù)平面化探究[J].碩士論文，河南大學(xué).美術(shù)學(xué)，2014.5.

[7]郝文飛.《徘徊在似與不似之間--關(guān)于架上繪畫中具象與抽象的一點探討》.[J].碩士論文，山西大學(xué)，美術(shù)學(xué)，2009.6.

[8]戴琰.《優(yōu)雅簡約的具象之美--淺析卡茨藝術(shù)》.[J].碩士論文，華東師范大學(xué)，美術(shù)學(xué)，2013.5.

王姍，女，1992年10月生，安徽滁州，碩士在讀，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向:美術(shù)學(xué)油畫研究