曾 雄

（內(nèi)蒙古阿拉善盟民族歌舞團(tuán)，內(nèi)蒙古 阿拉善 750306）

小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用

曾 雄

（內(nèi)蒙古阿拉善盟民族歌舞團(tuán)，內(nèi)蒙古 阿拉善 750306）

隨著我國(guó)社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的經(jīng)濟(jì)水平也得到了良好的提升，在這種物質(zhì)生活得到滿足的基礎(chǔ)上，越來(lái)越多的人開(kāi)始追求精神生活上的滿足，這也使越來(lái)越多的樂(lè)器成為很多人學(xué)習(xí)和娛樂(lè)的首選。其中小號(hào)是比較常見(jiàn)的一種，由于小號(hào)在眾多音樂(lè)演奏過(guò)程中所呈現(xiàn)出的精彩表演，致使小號(hào)的演奏藝術(shù)和演奏方式受到了多方的關(guān)注和認(rèn)可。所以這也加重了小號(hào)在交響樂(lè)演奏中所占的位置和比重。但是如何把小號(hào)演奏的技巧應(yīng)用在日常的訓(xùn)練過(guò)程中，也成為人們?cè)趯W(xué)習(xí)小號(hào)階段比較常見(jiàn)的問(wèn)題，只有找到合理的訓(xùn)練方式，才能夠有效提高小號(hào)學(xué)習(xí)者的演奏水平。

小號(hào)；演奏技巧；日常訓(xùn)練

前言

由于小號(hào)的演奏具有比較特別的高旋律和高節(jié)奏，所以相對(duì)其他樂(lè)器來(lái)說(shuō)，在演奏過(guò)程中小號(hào)的演奏比較困難，這也正是小號(hào)受到人們歡迎和喜愛(ài)的主要原因。小號(hào)的演奏過(guò)程中，想要把樂(lè)曲的藝術(shù)情感更加透徹地表達(dá)出來(lái)，就需要小號(hào)演奏者具有超高的技巧，實(shí)際上不論多么高的技巧，都是需要小號(hào)演奏者長(zhǎng)期的訓(xùn)練和積累，所以本文針對(duì)小號(hào)的演奏技巧進(jìn)行分析，探討如何將技巧使用到日常訓(xùn)練之中，為小號(hào)學(xué)習(xí)者和演奏者提供更多的便捷。

一、小號(hào)演奏最佳旋律的技巧

近年來(lái)，由于越來(lái)越多的人們開(kāi)始喜歡和學(xué)習(xí)小號(hào)，所以也有很多小號(hào)演奏家愿意把自己的經(jīng)驗(yàn)和技巧提供出來(lái)，以此形成了一套小號(hào)演奏的技巧和方式，同時(shí)也涌現(xiàn)出了大批的小號(hào)愛(ài)好者。一個(gè)優(yōu)秀的小號(hào)演奏人員，除了能夠在演奏過(guò)程中準(zhǔn)確掌握呼吸方式以外，還需要具有超高的演奏技巧，特別是在演奏中聽(tīng)眾情感的變化，這更是吸引聽(tīng)眾的主要原因，所以在演奏過(guò)程中把樂(lè)曲和藝術(shù)完美展現(xiàn)，成為小號(hào)演奏人員本身需要掌握的一項(xiàng)技能。小號(hào)演奏人員需要具備演奏的藝術(shù)，所以在吹奏的過(guò)程中需要呼吸和嘴部肌肉之間的配合，只有保證肌肉張弛有度，小號(hào)的演奏過(guò)程才能夠更加順暢。同時(shí)呼吸的長(zhǎng)短直接決定了演奏的水平。只有遵循演奏的技巧，同時(shí)把情感和演奏方式相結(jié)合，才能夠讓聽(tīng)眾在比較舒適的狀態(tài)下，欣賞整首曲目[1]。

二、小號(hào)演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練方式

在人們物質(zhì)生活水平不斷提高的階段，很多人在物質(zhì)生活滿足的過(guò)程中開(kāi)始意識(shí)到豐富多彩的娛樂(lè)生活的重要性，所以樂(lè)器成為人們娛樂(lè)的首選，其中小號(hào)以其獨(dú)特的演奏方式和優(yōu)美的聲音受到大眾的喜愛(ài)，在這樣的基礎(chǔ)上，小號(hào)的學(xué)習(xí)者不斷涌現(xiàn)出來(lái)。實(shí)際上小號(hào)的演奏技巧非常容易掌握，主要就是以下兩點(diǎn)：

（一）小號(hào)現(xiàn)場(chǎng)演奏技巧

實(shí)際上在樂(lè)器的演奏過(guò)程中不論是哪一種樂(lè)器都需要演奏者能力的支持，在小號(hào)演奏中，氣息、口型和口腔內(nèi)部的閉合程度都會(huì)對(duì)樂(lè)曲的準(zhǔn)確度產(chǎn)生影響。由于小號(hào)演奏具有比較特殊的方式，所以在吹奏的過(guò)程中還需要演奏者能夠拉伸嘴角，這樣吹奏出的音量才能夠偏高，演奏者也更加容易控制氣息的流動(dòng)。在演奏的過(guò)程中還需要避免出現(xiàn)隨意的口型變動(dòng)，減少演奏者氣息流動(dòng)的頻率，有效避免演奏過(guò)程中錯(cuò)誤情況的出現(xiàn)。在現(xiàn)場(chǎng)演奏的時(shí)候演奏者需要避免過(guò)多使用技巧，要把感情和樂(lè)曲相融合這樣才能夠影響聽(tīng)眾，如果一味的炫技就會(huì)導(dǎo)致演奏人員的其他方面能力受到干擾，影響樂(lè)曲的流暢性[2]。

（二）小號(hào)演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練方式

很多初期學(xué)習(xí)小號(hào)演奏的人員，在開(kāi)始的階段都是使用校音器對(duì)其吹奏聲音的準(zhǔn)確性進(jìn)行校對(duì)，并且這一訓(xùn)練會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，但是卻完全忽視了音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練，這種情況也會(huì)導(dǎo)致很多演奏人員初期沒(méi)有完全掌握演奏的技巧，導(dǎo)致后期演奏過(guò)程出現(xiàn)毫無(wú)技巧的狀況。

在日常訓(xùn)練的過(guò)程中，要加強(qiáng)吹奏音階準(zhǔn)確性的鍛煉，僅僅在訓(xùn)練初期可以使用校音器，在基本成熟之后則需要自行進(jìn)行技巧方面的能力培養(yǎng)。同時(shí)在訓(xùn)練的過(guò)程中，如果演奏者條件允許，還可以使用其他樂(lè)器進(jìn)行配合，小號(hào)吹奏一個(gè)音節(jié)，其他樂(lè)器也演奏一個(gè)音節(jié)，這樣進(jìn)行二者之間的對(duì)比，就能夠更好觀察出自身的不足。同時(shí)也能夠?qū)τ诎l(fā)音不準(zhǔn)確的現(xiàn)象進(jìn)行校對(duì)和改變[3]。

三、小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用

（一）小號(hào)演奏技巧對(duì)原來(lái)音域的拓寬

在眾多交響樂(lè)集體的配合中，小號(hào)雖然是很多樂(lè)器中的一種，但是卻也顯得非常重要。日常訓(xùn)練過(guò)程中，小號(hào)的演奏人員除了對(duì)演奏的技巧明確之外，還需要適當(dāng)拓寬自己的音域。可以根據(jù)小號(hào)的特點(diǎn)進(jìn)行獨(dú)立譜曲，這樣才能夠更加完美地演奏整個(gè)曲目。例如：在日常訓(xùn)練過(guò)程中，針對(duì)高音進(jìn)行演奏，還需要演奏者能夠?qū)W會(huì)使用唇部肌肉的力量，并且在一定程度上增加原來(lái)呼吸能量，這樣二者的有序調(diào)和能夠保證小號(hào)演奏更加順暢和完美。

（二）調(diào)性更替的藝術(shù)訓(xùn)練

小號(hào)在吹奏訓(xùn)練的過(guò)程中，需要明確變調(diào)的使用方式，特別是在吹奏的過(guò)程中需要適當(dāng)加入中調(diào)的區(qū)段，這樣在后期的演奏過(guò)程中效果才能夠更加明顯。在日常訓(xùn)練工作中，還需要對(duì)小號(hào)的聲部進(jìn)行記錄，同時(shí)也需要演奏者鍛煉自己的情感和樂(lè)曲融合能力，這樣才能夠展現(xiàn)出小號(hào)的特點(diǎn)，也能夠把所演奏的樂(lè)曲更加完美地展現(xiàn)給聽(tīng)眾[4]。

四、結(jié)論

根據(jù)以上探討和分析得出的結(jié)果能夠看出，隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們逐漸意識(shí)到娛樂(lè)生活的重要性，并且開(kāi)始把樂(lè)器的演奏融入到娛樂(lè)生活之中，因此小號(hào)受到人們的關(guān)注，但是想要更好地演奏小號(hào)，還需要注重其在演奏過(guò)程中需要使用到的技巧，并且把這些技巧融入到日常訓(xùn)練中，這樣才能夠使演奏的過(guò)程更加流暢，演奏出的樂(lè)曲更加動(dòng)人。相關(guān)人員通過(guò)對(duì)小號(hào)的技巧研究能夠發(fā)現(xiàn)，很多小號(hào)演奏家通過(guò)自己對(duì)樂(lè)器的熱愛(ài)，總結(jié)出小號(hào)演奏所需要掌握的內(nèi)容，并且形成一個(gè)相對(duì)比較獨(dú)立的演奏經(jīng)驗(yàn)和演奏方式。同時(shí)提出，在學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的過(guò)程中，只有在練習(xí)時(shí)熟練掌握技巧，才能夠保證演奏人員吹出非常有魅力的曲子，所以在小號(hào)的日常訓(xùn)練中融入演奏技巧有著非常重要的意義。

[1]宋胤.氣息控制與運(yùn)用對(duì)于小號(hào)演奏的重要影響與作用[J].樂(lè)器,2015(10):46-47.

[2]李善鵬.淺談現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)[J].音樂(lè)時(shí)空,2016(03):117-118.

[3]員榮兵.試論小號(hào)吹奏呼吸與氣息的運(yùn)用[J].戲劇之家,2016(08):60.

[4]員榮兵.論如何培養(yǎng)小號(hào)演奏者的最佳心理狀態(tài)[J].戲劇之家,2016(09):85.