白 羽 王 葉

（鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院 藝術(shù)學院，河南 鄭州 450000）

作曲中音響效果設(shè)計的重要性

白 羽 王 葉

（鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院 藝術(shù)學院，河南 鄭州 450000）

作曲家在作曲的時候內(nèi)心潛在的音響效果設(shè)計是作曲家的精神狀態(tài)與物質(zhì)存在的狀態(tài)之間的音響過程，構(gòu)建主體音響結(jié)構(gòu)的最終結(jié)果。作曲家潛在音響效果設(shè)計不局限于一種單獨的心理活動，隨著知覺、情感、認知、思維、記憶等多種心理機制的影響。音樂音響結(jié)構(gòu)是音樂感性與人的知覺活動相互作用的結(jié)果。舞臺影響不僅是一種，還呈現(xiàn)出舞臺魅力的獨特方式，人物的內(nèi)心活動都體現(xiàn)的音響效果的藝術(shù)。

作曲；音響設(shè)計；重要性

一、音響在舞臺中的重要性

成功的舞臺演出不僅僅能是強大的視覺藝術(shù)，更是聽覺上的享受，視覺與聽覺的交織才能彰顯舞臺的藝術(shù)效果，使舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力更強。在過去的舞臺藝術(shù)領(lǐng)域，人們更加看重的是演員和舞技等，忽略了舞臺的藝術(shù)效果。實際上音響具有渲染舞臺氣氛、強化舞臺表現(xiàn)能力，加深主題的作用，為塑造人物形象渲染氣氛。

其一，在舞臺表演中，劇情需要呈現(xiàn)相對應(yīng)的舞臺氛圍，為了給演員營造身臨其境的感覺，給觀眾身臨其境的感覺。在戲劇舞臺中，印象效果的作用最為突出，比如說在話劇演出中，風雨交加或者是電閃雷鳴等情節(jié)如果利用好音響效果的話可以利用音響結(jié)合燈技術(shù)制造出等等。其二，可以強化舞臺表現(xiàn)力，在舞臺表演過程中，藝術(shù)感染力就是要實現(xiàn)情感的擴張能力，把作品中的情感通過演員與燈光、音響等介質(zhì)讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，實現(xiàn)藝術(shù)美感的享受。音響效果能夠巧妙的將現(xiàn)場的表演欲任務(wù)的情緒相結(jié)合，令舞臺的表現(xiàn)力不斷擴張。我們知道，人物的動作和臺詞可以通過演員的動作和聲音表達出來，但是任務(wù)的內(nèi)心世界只能通過音樂來表現(xiàn)，利用不同的節(jié)奏和聲音的高低來加強舞臺的表現(xiàn)能力。在現(xiàn)代戲劇《江姐》中，江姐的痛苦不能僅僅依靠動作和臺詞，加上音響中烏鴉的慘叫聲，舞臺效果大大增強，把劇情的凄慘氣氛推向高潮。其三，舞臺音響是一門聽覺藝術(shù)，音響能夠?qū)∏橥葡蚋叱?，展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，當演出達到高潮的時候，音響效果可以生動地闡釋作品的主題。在大多數(shù)舞臺劇中，音響的作用非常重要，它不僅可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，還能夠表現(xiàn)劇情內(nèi)容，打造良好的舞臺效果。

二、作曲中音響效果設(shè)計的參與

作曲家心中一定要對各種性質(zhì)和弦以及音程的音響有一個明確的印象。在創(chuàng)造的過程中，一定會用到各種和弦的鏈接，記清楚它們之間的性質(zhì)，比如說對于小三和弦的音響，對于大小七和弦的作用，一定是用作屬方向，并向主方向性解決，這個就是音響效果，只有記住這點，創(chuàng)作的時候才能準確使用，達到良好的舞臺效果。

（一）升華人的精神體驗

音響效果直觀上來源于人的聽覺與音響要素之間的相互影響。音樂的組織形式是人在認識和把握這種關(guān)系之后表現(xiàn)出來的手段，雖然作曲家在主體精神上通過技術(shù)手段完成情感的專業(yè)，但是作曲家在創(chuàng)作的時候往往將自身的感受和審美體驗置于一個特定的社會環(huán)境當中，作曲家的創(chuàng)作激情與靈感主要來源于對生活的感受與體驗，每一個音樂作品的創(chuàng)作主體都有其明顯的基礎(chǔ)意識，脫離現(xiàn)實基礎(chǔ)的音樂作品是很難長期存在的。這個過程中作曲家將自己的內(nèi)心體驗改造為音響效果，其實就是在內(nèi)心審美活動的支配下的創(chuàng)造性精神活動，那么作曲也是音響效果的再創(chuàng)造。某種程度上，通過舞臺音響效果的渲染可以達到情感共鳴，升華人的情感體驗。

（二）豐富曲譜的內(nèi)涵

音響與社會以及作曲家這三者之間具有相互作用，這與人們的聽覺和音響的協(xié)作關(guān)系是一樣的，在很長一段時間之內(nèi)這種關(guān)系都一直存在。從作曲家的角度來說，作曲家心中的音響對作曲的影響非常大，當作曲家從現(xiàn)實生活中體會到創(chuàng)作情緒，音響結(jié)構(gòu)就體現(xiàn)在創(chuàng)作情緒當中，當然也直接體現(xiàn)在作曲當中。作曲家的內(nèi)心構(gòu)想是依靠自己的靈感作用而來的，這就是作曲家心中的音響結(jié)構(gòu)，從聽覺審美的角度來說，作曲家實在內(nèi)心聽覺的基礎(chǔ)上完成作曲的，這是一個從無到有的過程，是從內(nèi)心的體驗向生活體驗轉(zhuǎn)化的過程，依靠主觀的判斷，變現(xiàn)生活體驗的準確性，想象可以分為再造想象與創(chuàng)造想象，再造想象是根據(jù)某種可以表述的描繪在頭腦中形成的事物形象，創(chuàng)造想象根據(jù)某種不可描述的事物想象出來的。

單單就音響要素來說，它們并不是孤立出現(xiàn)的，音樂形式的何種組織形式都有特定的原則與規(guī)律，在某種程度上，正是排列音響要素的組成方式造就的。因此，我們說任何的音樂都是由人創(chuàng)造出來的，是一定時代的文化產(chǎn)物，音響要素的組織在產(chǎn)生之后就一種穩(wěn)定不變的方式長期存在，推動社會的發(fā)展的同時不斷豐富文化內(nèi)涵。音樂中的音響效果依賴于作曲家的審美心理和想象力以及知覺的動態(tài)效果，作為孤立的和弦，本身不存在適當與不適當?shù)恼f法，因為孤立的和旋本身就是不存在的，每一個和旋或者是旋律音對于整體作品來說，一般是整體表現(xiàn)意義的重要部分。作曲家在作物的時候，在選擇音響結(jié)構(gòu)的組合方式上，應(yīng)該考慮到整體的音響結(jié)構(gòu)。在技術(shù)要素的允許范圍之內(nèi)，音響效果是關(guān)鍵。

三、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展，舞臺音響效果得到了快速發(fā)展，高端電子設(shè)備在藝術(shù)領(lǐng)域的廣泛使用，使得音響效果在作曲中占據(jù)的比重越來越大，高科技的電子設(shè)備，可以渲染氣氛，制作出虛擬或者是逼真的音響效果，有助于刻畫人物內(nèi)心世界，把劇情推向高潮，也可以升華觀眾的情感體驗，形成靈魂共鳴。不同的音響效果可以產(chǎn)生不同的人物內(nèi)在情感，可以更加直接的去感染觀眾，因此，在作曲中充分重視到音響效果設(shè)計的重要性，為我國藝術(shù)文化的發(fā)展開枝散葉。

[1]韓聞赫.林德伯格《單簧管協(xié)奏曲》作曲技法與思維特征探析[D].上海:上海音樂學院,2014.

[2]卞婧婧.文化的“融入”與音響的“跳出”——從作曲技術(shù)角度闡釋“單個音”在兩首作品中的不同應(yīng)用方式[J].中央音樂學院學報,2013.

J61

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白羽（1987—），鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院藝術(shù)學院，助教，實驗室主任，從事錄音與混音方向教學與研究；王葉（1982—），鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院藝術(shù)學院，講師，器樂理論教研室主任，從事作曲與鋼琴即興伴奏方向教學與研究。