尹千惠 薛婷婷
(燕山大學(xué),河北 秦皇島 066000)
施特勞斯與古諾《小夜曲》之探析
尹千惠 薛婷婷
(燕山大學(xué),河北 秦皇島 066000)
在19世紀中,西方浪漫主義音樂文化出現(xiàn)了一種新的音樂文體即藝術(shù)歌曲。這個時期的音樂家大多具備較高的文學(xué)素養(yǎng),使得音樂與文學(xué)的聯(lián)系在這一時期有了嶄新的變化?!缎∫骨繁闶堑湫痛碜髌分?。
藝術(shù)歌曲;小夜曲
在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中,德奧音樂家做出了突出貢獻,例如理查·施特勞斯等。筆者在研究生階段,了解到了法國作曲家古諾的藝術(shù)歌曲。在他的藝術(shù)歌曲里有著優(yōu)美的旋律,其所具有的獨特魅力和審美價值很值得人們?nèi)リP(guān)注這些法國藝術(shù)歌曲。通常同一題材由不同的作曲家創(chuàng)作,都會創(chuàng)作出不同的作品,且他們的創(chuàng)作風格都有各自的特色、特點,要求表演者認真對待并作出分析,以便更好地把握和表達出其中的內(nèi)涵與特質(zhì)。本文將通過施特勞斯《小夜曲》與古諾《小夜曲》同名異曲之處的異同來探析他們對各自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及演唱方面的把握,希望我的研究能為德法藝術(shù)歌曲的研究做出一些貢獻。
小夜曲(serenade)是一種音樂文體,它是由歐洲中世紀騎士文學(xué)發(fā)展而來,在西班牙和意大利等國家得到很好地傳播,其主要是一種給心愛的人抒發(fā)情感的歌曲。起初,它主要是一些年輕的男子在夜晚對著戀人的窗口歌唱,以表達愛慕之情。有著優(yōu)雅甜美的旋律,歌聲婉轉(zhuǎn)動聽。演唱時常用吉他、曼陀林等撥弦樂器伴奏,后來器樂獨奏的小夜曲,與聲樂小夜曲同樣盛行。
夏爾-弗朗索瓦·古諾是法國著名作曲家,他的代表作品有《小夜曲》、《五月的一天》,還有宗教類題材《圣母頌》等。古諾對基督教很忠誠,在他所創(chuàng)作的作品里,可以深深地感受到他自身的那種淳樸和自然。和他后期出現(xiàn)的作曲家福列、德彪西相比,他的創(chuàng)作大部分屬于分節(jié)歌式、浪漫曲式的歌曲,大部分都是以描述風景、表達內(nèi)心情感為主,其中《小夜曲》就是代表之一。
古諾的《小夜曲》在其創(chuàng)作的鼎盛時期出現(xiàn)了,而寫作的思路來源于法國著名作家雨果的詩,是古諾世俗題材藝術(shù)歌曲作品的典范之作。它的內(nèi)容主要是寫一對戀人在傍晚約會的甜蜜情景。歌曲是F大調(diào),分節(jié)歌曲式,且采用小快板的形式,6/8拍。樂曲自始至終貫穿著純潔而崇高的情感,最后在憧憬和希望中結(jié)束。
古諾把音樂藝術(shù)和敏銳的文學(xué)相結(jié)合。這首歌曲的旋律與古諾的其他藝術(shù)歌曲相比,顯得豐富一些,情感也得到很好詮釋,充滿了戀人之間幸福的喜悅之情。但仍保持著他優(yōu)雅、樸素的特點。
演唱這首歌曲時,人聲在弱拍不經(jīng)意地飄然進入,這需要非常充分和適當?shù)臍庀蕚洹K沙诙燥@黯淡的音色恰如其分的表現(xiàn)雨果的歌詞和古諾的旋律所表達出的這種回憶、沉醉、曖昧的情緒以及黃昏時分使人感到慵懶的景致。
理查·施特勞斯1864年出生于巴伐利亞,是德國浪漫派晚期最后一位作曲家,同時也是指揮家、鋼琴家。他的藝術(shù)歌曲不但傳承傳統(tǒng)德奧藝術(shù)歌曲,還不斷加以創(chuàng)新、探索,讓本來就很有詩情畫意的藝術(shù)歌曲增加了新穎的藝術(shù)感覺。其中《萬靈節(jié)》和《小夜曲》等都是他的代表杰作,在這個時代,很多歌詞都是來源于一些不出名的詩人作品詞句,主題多以圍繞愛情舒展開來。也就是本文將提到的《小夜曲》。
理查·施特勞斯的這首小夜曲是他在1886年去意大利旅行時根據(jù)夏克的詩譜寫成的作品。因其感受到了那波里氣息的熱情,加以描寫意大利印象的《意大利的交響曲》為契機,所以把戀人開心的心情和似夢似幻的夜色情景都描繪的栩栩如生,給人一種美的享受。
歌曲根據(jù)歌詞含義用單三部曲式譜成,段落之間以簡短的間奏相連接。第一段是由一個重復(fù)樂段構(gòu)成,在兩小節(jié)輕快的前奏后,聲樂部分運用上行八度的跳進模式輕柔地唱出,就像月光下對心愛的人表達心中的情感一樣。中段是一個轉(zhuǎn)調(diào)段落,樂曲由#F大調(diào)轉(zhuǎn)換到D大調(diào),而聲樂部分的旋律進行也增添了許多變化音,使得整首歌曲給人一種神秘感,就像我們在朦朧的夜色里看到美麗的花園和奔流的小溪一樣。第三部分是全曲的高潮,更是情感爆發(fā)的頂峰。歌曲有著熱情爽朗的風格,富于渲染性的旋律和輕巧活潑的伴奏織體讓人有種如沐春風的感覺。尾奏部分,首尾呼應(yīng),再度掀起了一個小高潮。
在這首歌曲中,可以看出理查·施特勞斯繼承了舒伯特、勃拉姆斯的一些風格。歌曲旋律節(jié)奏感強,婉轉(zhuǎn)動聽,容易歌唱,歌詞內(nèi)容較短,采用傳統(tǒng)和聲,通過改變調(diào)性來轉(zhuǎn)換音樂色彩。這些簡單的旋律和詩歌融合在一起,更能表達出詩人內(nèi)心的感受。
歌曲因為飄逸富韻律感,節(jié)奏歡快,縱使有很多的休止符,還是要求演唱者有較好的氣息控制力。因為是小夜曲的形式,所以就算歌曲中有著意大利式的熱情和爽朗的風格,也要調(diào)整好合適的色彩運用在音色上。藝術(shù)歌曲對聲樂的發(fā)展有著重要意義。本文所提到的浪漫主義時期的兩位音樂大師在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域相繼產(chǎn)生了深遠影響。古諾,一生幾乎占據(jù)整個浪漫主義時期,是19世紀末和20世紀初法國歌劇學(xué)派的創(chuàng)始人和奠基人。比他稍晚些的施特勞斯,漫長的一生跨越了十九世紀德國藝術(shù)歌曲的時代,大部分歌曲創(chuàng)作反映了浪漫主義風格的審美理念。
他們都是十九世紀上半葉作曲家,那時候德、法藝術(shù)歌曲都以他們的創(chuàng)作風格為主要代表,兩人的作曲風格多數(shù)扎根在本民族音樂傳統(tǒng)里,有著時代和本國地域的特點。更巧的是,二人都曾選用詩歌來譜寫成作品《小夜曲》,創(chuàng)作了兩首不同的作品,面對同樣的體裁小夜曲,所創(chuàng)作出來的藝術(shù)歌曲在具體的創(chuàng)作手法、對歌詞的處理以及音樂的情感表達等方面都有著異曲同工之妙,為后人留下了優(yōu)美的作品,經(jīng)久不衰。
[1]王小莉.古諾女生聲樂作品演唱風格研究[D].武漢:武漢音樂學(xué)院,2009.
[2]劉冰.理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲之初探[D].天津:天津音樂學(xué)院,2003.
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尹千惠(1992—),女,河北唐山,碩士研究生,研究方向:聲樂。