傅歡涵

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

肖邦《波蘭舞曲#g小調(diào)》（遺作）鋼琴演奏

傅歡涵

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)。在我初次遇見(jiàn)肖邦時(shí)，聆聽(tīng)他的音樂(lè)，我對(duì)他的人生充滿了好奇。所謂彈琴，不是彈奏樂(lè)譜上零零散散的音符，而是演奏作曲家在這個(gè)時(shí)間段的顛沛流離，演奏他在創(chuàng)作這首曲子時(shí)的生活與激情。

肖邦；遺作；鋼琴演奏

一、作曲

尤爾根。羅茨在《弗雷德里克 肖邦》一書(shū)中詳細(xì)的分析了他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，從他對(duì)肖邦的了解細(xì)枝末節(jié)中就能體現(xiàn)：“《降A(chǔ)大調(diào)幻想波洛奈茲舞曲》(1846)適合擔(dān)任一種特殊的效果，不是在《降f小調(diào)波洛奈茲舞曲》和((A大調(diào)波洛奈茲舞曲》中所表現(xiàn)的極端效果，而是精湛的技巧。肖邦把波洛奈茲舞曲擴(kuò)展到幻想，不僅突破了三部分的形式。而且贏得了幾乎是前所未有的自由即興演奏的風(fēng)格?！倍趾榱猎凇缎ぐ顐鳌分袑?xiě)到：“1810年10月1日，肖邦一家來(lái)到了華沙，便在華沙定居了下來(lái)。熱拉佐瓦·沃拉是弗里德里克·肖邦的出生地，不過(guò)他只在那里生活了7個(gè)月便離開(kāi)了，后來(lái)他也只回去過(guò)幾次，華沙才是他生命的搖籃，才是他成長(zhǎng)的地方。”

二、作品

波蘭舞曲又稱波洛涅茲舞曲，起源于波蘭十六世紀(jì)后半葉。由于肖邦的母親非常喜歡奧金斯基創(chuàng)作的波蘭舞曲，肖邦從小耳濡目染，他在創(chuàng)作中將最初慢速、平穩(wěn)的舞曲變成了一種華麗、雄壯風(fēng)格的鋼琴獨(dú)奏曲，將波蘭民族騎士風(fēng)格的英雄性融入到鋼琴創(chuàng)作中，使其更具感召力和動(dòng)力。他一共創(chuàng)作了17首波蘭舞曲，是這種舞曲形式發(fā)展過(guò)程中誕生的里程碑式的作品。他的音樂(lè)中表達(dá)著一個(gè)愛(ài)國(guó)青年的激昂與斗志，充滿著內(nèi)心的憤怒、痛苦、激情和必勝的信念。

肖邦在1817——1846年期間共創(chuàng)作了17首波蘭舞曲。早期作品大都充滿明朗，歡樂(lè)的色彩，中期音樂(lè)作品具有史詩(shī)般的思想內(nèi)容，悲壯的愛(ài)國(guó)主義氣節(jié)。晚年創(chuàng)作的唯一一首是將波蘭舞曲的高貴和對(duì)彼岸的空虛相結(jié)合的杰作。我們今天將要詳述的是肖邦在青年時(shí)期創(chuàng)作的《升g小調(diào)波蘭舞曲》（遺作），這是呈獻(xiàn)給索菲·杜邦夫人的，是肖邦開(kāi)始顯示自己創(chuàng)作個(gè)性的代表作品之一。

三、曲式

樂(lè)曲的構(gòu)成為ABCB四段體，沒(méi)有引子與尾聲，直奔主題，并在曲子的反復(fù)中結(jié)束。

第一段：一共有7句樂(lè)句組成，每句由3-4個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成。第一句樂(lè)句建立在主和弦上，采用左右手同時(shí)彈奏的方式，以forth的力度進(jìn)入，最后以rubato（節(jié)奏自由）結(jié)束。作者充分運(yùn)用了色彩性變調(diào)，生動(dòng)地刻畫(huà)出一群威武雄壯的波蘭勇士，身著鎧甲，腰佩戰(zhàn)刀，步伐堅(jiān)定，神情肅穆，義無(wú)反顧地大步向前。

第二段：從升g和聲小調(diào)轉(zhuǎn)換成升g旋律小調(diào)。本段之前有一個(gè)號(hào)角般宏亮的過(guò)門，緊接著以八度的低音出現(xiàn)，使其具有果斷、剛毅的性格。形式上的不斷反復(fù)音色上的不斷升高使全曲達(dá)到高潮。

第三段與前段的音樂(lè)風(fēng)格也不盡相同，風(fēng)格轉(zhuǎn)換成dolce grazionsamente，十分輕盈優(yōu)美。令人靜下心來(lái)沉思，又在沉思中遐想，仿佛看到軍隊(duì)在人群中慢慢地走回城中，號(hào)角的聲音漸行漸遠(yuǎn)，人們卻仍東張西望，探著頭注視著這一切。

第四段為第二段的嚴(yán)格再現(xiàn)。

四、音色

在熟悉整首曲子之前，我們首先要清楚的是音色決定著曲子。沒(méi)有絕對(duì)意義上的好音色壞音色，而是看什么部分要用怎么樣的音色來(lái)表達(dá)，考慮是否符合要表現(xiàn)的音樂(lè)需求。肖邦的作品中往往會(huì)用到以下幾種音色：

（一）歌唱性器樂(lè)性的相互融合

肖邦的音樂(lè)中有許多旋律是歌曲的音調(diào)自然轉(zhuǎn)換為器樂(lè)的音調(diào)，器樂(lè)的音調(diào)也和聲樂(lè)的旋律交織在一起。所謂的聲樂(lè)性就是可以用人聲來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的特性，其特點(diǎn)就是流暢的級(jí)進(jìn)。器樂(lè)性主要體現(xiàn)在比較難唱的、復(fù)雜的音程，其中包括大的跳進(jìn)、華彩樂(lè)段等特點(diǎn)，也就是器樂(lè)演奏的特點(diǎn)。這兩個(gè)特點(diǎn)存在著一定的聯(lián)系性。如在《升g小調(diào)波蘭舞曲》（遺作）中的第一部分整段旋律的音域并不寬，在適合的音高里都可以用人聲演唱，可是從第二樂(lè)段開(kāi)始器樂(lè)性就明顯表現(xiàn)出來(lái)，第三樂(lè)段過(guò)渡部分仍使器樂(lè)性保持一致。

（二）敘事性

在肖邦音樂(lè)中的敘事性是又一個(gè)明顯的特點(diǎn)。肖邦的敘事曲故事的情節(jié)性強(qiáng)，通過(guò)音樂(lè)的想像空間，最大限度地展示人的情感故事，在樂(lè)曲中起伏有度，力度與速度的比例控制的恰到好處。而且肖邦音樂(lè)的敘事性并不止在敘事曲里單獨(dú)體現(xiàn)，在其他的體裁里也是重要的一個(gè)特點(diǎn)，比如我們今天所述的《升g小調(diào)波蘭舞曲》（遺作）。從剛才關(guān)于曲式的分析中就可看出，肖邦像是在講述一個(gè)士兵出征吹響號(hào)角眾人圍觀的故事。肖邦的鋼琴音樂(lè)極富詩(shī)意，民族性、思想性也是肖邦音樂(lè)的重要元素。

五、節(jié)奏

全曲采用四三拍的節(jié)奏，使曲子富有節(jié)奏感，穩(wěn)定性。節(jié)拍中充滿了動(dòng)力性，給人一種龐大的軍隊(duì)進(jìn)行感。整首曲子圍繞著四三拍進(jìn)行漸快漸慢的變化，時(shí)而表現(xiàn)急促，時(shí)而沉穩(wěn)有勁，充分展現(xiàn)了軍隊(duì)進(jìn)行性。

六、練習(xí)

關(guān)于練習(xí)，我想講述一些自己的體會(huì)。我在熟悉譜子前先是多次聆聽(tīng)這首曲子多種版本的演奏，用心去感受音樂(lè)，包括曲子的輕重，呼吸，樂(lè)句感，節(jié)奏與線條等等。閉上眼睛去聯(lián)想作者寫(xiě)這首曲子時(shí)的背景以及演奏者彈奏時(shí)的感情與想法。在把握曲子的脈動(dòng)之后，我先是將整首曲子過(guò)了一遍，在能做到通順之后，再逐句逐句地反復(fù)練習(xí)相對(duì)較難的句子。在這過(guò)程中，我始終注意著輕重緩急，我認(rèn)為這些情緒在最開(kāi)始識(shí)譜時(shí)就應(yīng)該加入，而不是等到最后才做添加。心中一定要有音樂(lè)，可以適當(dāng)?shù)馗吆?，在文章前面提到過(guò)，肖邦的曲子具有歌唱性器樂(lè)性的融合之感，很大的一部分均適合人聲歌唱。所以必要的跟唱能更快的適應(yīng)曲子。音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，在每一次演奏的時(shí)候，一定要遵循音樂(lè)的流動(dòng)性，用心去感受，才能演奏好每一首作品。

[1]林洪亮.肖邦傳[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2010.

[2]王方彬.探析肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作特征和演奏技法[D].重慶:西南大學(xué).

[3]中央音樂(lè)學(xué)院.索羅普蹉夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：北京人民音樂(lè)出版社,2005.

[4]吳麗琪.論肖邦波蘭舞曲的“戲劇性”特征[D].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2011.

指導(dǎo)教師：樂(lè)敏

J60

A

本文為2017年浙江省文化創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)“音樂(lè)教育研究與實(shí)踐創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”的結(jié)題成果之一。