探析久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)和聲技法

喬 森

（周口師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

探析久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)和聲技法

喬 森

（周口師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

久石讓是當(dāng)前亞洲最多產(chǎn)、影響力最大的現(xiàn)代作曲家之一，他的音樂(lè)作品甚至成為了當(dāng)前世界音樂(lè)殿堂的重要標(biāo)志。本文主要以久石讓為宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影所寫(xiě)的配樂(lè)為例，按照和聲技法的主線(xiàn)展開(kāi)分析，希望可以為同行的研究提供一些幫助。

久石讓?zhuān)粍?dòng)畫(huà)電影；音樂(lè)和聲；技法

動(dòng)畫(huà)電影目前已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)中的重要新生力量，隨著動(dòng)畫(huà)電影的不斷成長(zhǎng)壯大，顯然大眾文化中動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)已經(jīng)成為一個(gè)重要組成部分。很多因素都與一部動(dòng)畫(huà)電影是否成功密切相關(guān)，其中電影配樂(lè)對(duì)整部電影的情節(jié)起到了推動(dòng)和渲染的作用，下面主要以久石讓的動(dòng)畫(huà)電影為主要背景，從音樂(lè)和聲技法的角度針對(duì)其相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行分析。

一、動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)概述

動(dòng)畫(huà)電影被翻譯為“Anime Song”，從字面意義上來(lái)看是“動(dòng)畫(huà)歌曲”的意思，從廣義刪過(guò)來(lái)看，動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)不單純指電影的主題歌，同時(shí)還有隨著劇情而來(lái)的配樂(lè)、與電影相關(guān)的與劇情關(guān)系不大的印象音樂(lè)專(zhuān)輯、角色音樂(lè)專(zhuān)輯等，這些都是動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)，其中音樂(lè)的曲名主要按照電影的場(chǎng)景、角色及理念不同進(jìn)行命名。動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)可以被細(xì)分為背景音樂(lè)、主題音樂(lè)及環(huán)境音樂(lè)等類(lèi)型，總體上來(lái)看這些音樂(lè)都可以劃分進(jìn)配樂(lè)、歌曲兩部分之中，其中配樂(lè)主要是指背景音樂(lè)、主題音樂(lè)及場(chǎng)景音樂(lè)，而歌曲則主要體現(xiàn)為插曲與主題歌曲兩種。其中主題音樂(lè)就是沒(méi)有歌詞的音樂(lè)，它是對(duì)電影內(nèi)容高度概況的音樂(lè)形式，可以將人帶到一個(gè)具體的歷史情境、氛圍之中，例如《風(fēng)之谷》中的“Nausicaa of the valley of the Wind”。場(chǎng)景音樂(lè)則是指在單一場(chǎng)景中使用的對(duì)于具體場(chǎng)景發(fā)揮作用的音樂(lè)，它主要起到了鋪墊、渲染的作用，很多場(chǎng)景音樂(lè)都配合著情境出現(xiàn)，對(duì)情節(jié)發(fā)展起到了推動(dòng)作用，如《幽靈公主》中的“Ashitaka and San”。背景音樂(lè)則是標(biāo)識(shí)場(chǎng)合、環(huán)境及地域的一種音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)環(huán)境的真實(shí)性，如《天空之城》中的“Morning in Slag Rerine Slag”。

二、久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)和聲技法

（一）縱向和弦材料

從和弦材料方面來(lái)看，久石讓的涵蓋性非常廣，從傳統(tǒng)三度疊置和弦到復(fù)雜化三度疊置和弦，再到現(xiàn)在具有現(xiàn)代性特點(diǎn)的非三度疊置和弦，這些都包含在久石讓的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)之中。正是由于和弦材料具有多樣化特點(diǎn)，音樂(lè)中才體現(xiàn)出了很多隨意性，這與電影所表達(dá)的主題是緊密相連的。首先，三度疊置和弦作為一種傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)，它的音響非常豐實(shí)，色彩對(duì)比也十分明顯，久石讓使用三度疊置和弦的過(guò)程中主要注重自然音體系高疊和弦與變和弦以及同主音調(diào)式交替和弦；其次，從上世紀(jì)開(kāi)始和聲縱向結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜化，帶有附加音的三度疊置和弦開(kāi)始出現(xiàn)，這在傳統(tǒng)疊置規(guī)則不被打破的情況下使得和弦材料大大豐富起來(lái)，久石讓在音樂(lè)創(chuàng)作之中應(yīng)用復(fù)雜化三度疊置和弦使和聲的色彩得以豐富；第三，上文提到了久石讓利用復(fù)雜化三度疊置和弦使和聲色彩得以豐富，同時(shí)他還在動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品中應(yīng)用了非三度疊置和旋，如悠遠(yuǎn)空靈的五度音程、音響怪誕的四度和弦、富有東方風(fēng)情的五聲縱合性和弦等。

（二）橫向和聲進(jìn)行

孤立的和弦不能構(gòu)成音樂(lè)，只有和弦序進(jìn)、和聲運(yùn)動(dòng)才為音樂(lè)賦予了生命。久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)中應(yīng)用傳統(tǒng)功能性和聲、以色彩性為主要目的的和聲等共同構(gòu)成了和聲，在很多作品中都體現(xiàn)出了比較明顯的和聲思維。久石讓音樂(lè)作品中有很多應(yīng)用功能性和聲創(chuàng)作形成的成功范例，如《魔女宅急便》中的“I will Be All Right”，其中正式利用F大調(diào)正三和弦的強(qiáng)功能，為音樂(lè)賦予了明顯的古典音樂(lè)風(fēng)格，為人們創(chuàng)造一種仿佛聽(tīng)到了“莫扎特式的古典狂歡”一樣的和諧旋律，巧妙借用這種形勢(shì)利用歡快的音樂(lè)風(fēng)格將影片需要表達(dá)的主題生動(dòng)的表現(xiàn)了出來(lái)。

（三）終止式

音樂(lè)終止處和聲思維的展現(xiàn)是基于不同時(shí)期，對(duì)不同樂(lè)派及不同時(shí)期、不同特色進(jìn)行區(qū)分的重要之處，同時(shí)也充分表現(xiàn)了作曲家的個(gè)人和聲技法特點(diǎn)。是就然的音樂(lè)作品之所以出色，其特色之一在于樂(lè)曲的開(kāi)頭、結(jié)尾均利用新穎多變的和聲技法，特別是在其動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)中多處體現(xiàn)了富有個(gè)性化的終止式和聲，為作品結(jié)束刻上了非常具有辨識(shí)度的印記。如《哈爾的移動(dòng)城堡》中，以變格半進(jìn)行收束全曲，與其他個(gè)性化終止式處理方式相比，這種言色彩性雖然不占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，但是將其應(yīng)用于結(jié)尾收束全曲之中，為人們營(yíng)造出了一種“意猶未盡”的感覺(jué)。

（四）和聲織體

和聲織體恰如其分往往可以服從于音樂(lè)作品的特定內(nèi)容，這與和弦材料、和聲序進(jìn)共同為電影音樂(lè)作品中的情感抒發(fā)、情緒表達(dá)起到了推波助瀾的作用，使音樂(lè)作品的藝術(shù)感染力得到提升。久石讓音樂(lè)作品中和聲織體最大的特點(diǎn)在于明晰和簡(jiǎn)約，這種織體的特點(diǎn)在于大大降低旋律聲部的干擾性，將作品中的旋律聲部?jī)?yōu)美的襯托出來(lái)，這正是廣大受眾喜歡久石讓音樂(lè)作品的一個(gè)重要原因，其音樂(lè)作品不僅好聽(tīng)易記，同時(shí)還雅俗共賞。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，通過(guò)本文對(duì)久石讓音樂(lè)作品和聲技法的分析，我們可以了解到正是對(duì)這些和聲手法的巧妙運(yùn)用，才為久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)貼上了鮮明的“音樂(lè)標(biāo)簽”，使廣大受眾單純的憑借其音響特色、和聲風(fēng)格即可認(rèn)出久石讓的作品。總之，久石讓的所有動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)都沒(méi)有脫離傳統(tǒng)，他是在充分集成傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還蠻百川，形成了屬于自己的特色和個(gè)性。■

[1]賴(lài)寧藝.久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)之審美價(jià)值及對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)之啟示[J].文化學(xué)刊,2015,11:74-77.

[2]高若雪,湯寧娜.以《海洋之歌》為例淺議動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的擬畫(huà)性[J].音樂(lè)傳播,2015,04:106-108.

[3]王夢(mèng)雅.靈動(dòng)的音符讓童話(huà)更深刻——以《天空之城》為例淺析動(dòng)畫(huà)電影的音樂(lè)美學(xué)[J].電影評(píng)介,2013,06:52-53.