王欣潔

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037006）

琵琶曲《彝族舞曲》的演奏風(fēng)格

王欣潔

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037006）

近代琵琶樂(lè)《彝族舞曲》是琵琶樂(lè)的經(jīng)典代表作品之一，其曲式結(jié)構(gòu)具有濃厚的弄家風(fēng)情。除此之外，曲中還在傳統(tǒng)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入了該名族特有的音樂(lè)節(jié)奏以及演奏技巧，進(jìn)而描繪出了動(dòng)人彝家月色這樣一副美妙的畫卷。本文具體分析琵琶曲《彝族舞曲》的演奏風(fēng)格，幫助人們更加深入的了解《彝族舞曲》的音樂(lè)特點(diǎn)。

琵琶曲；彝族；演奏風(fēng)格

《彝族舞曲》創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代，此曲一經(jīng)問(wèn)世便受了廣大琵琶愛(ài)好者的熱情追捧，并為奉為了當(dāng)代琵琶樂(lè)的經(jīng)典，就連我們最敬愛(ài)的總理周恩來(lái)也曾對(duì)此曲給予了高度的評(píng)價(jià)?！兑妥逦枨放脴?lè)，用其優(yōu)美、抒情的旋律，給人們描繪出了在美麗的彝家山寨夜色下，青年男女縱情歌舞的歡樂(lè)場(chǎng)面這樣一組動(dòng)人的畫面[1]。

一、琵琶曲《彝族舞曲》的演奏風(fēng)格

（一）引子(第一部分)——由慢到快的展開(kāi)，恬靜、優(yōu)美，猶如看到了在朦朧的月色下彝山寨

1-20小節(jié)為此曲的引子部分，該部分最初的1-5小節(jié)是以半輪裝飾音發(fā)聲，其聲逐步由慢轉(zhuǎn)快以盡量表現(xiàn)出夜幕降臨前，彝族山寨中朦朧而安靜的場(chǎng)景。因此，演奏該小節(jié)應(yīng)盡量表現(xiàn)出節(jié)奏的均勻感，在逐漸加緊挑接指法的同時(shí)逐漸增大音量。而在6-10小節(jié)中，采用了半輪與長(zhǎng)輪混合演奏，并伴隨著一定的裝飾音，其中的長(zhǎng)輪演奏，是以右手手指依次挑撥弦身并重復(fù)，以此發(fā)揮連續(xù)且均勻的弦音。針對(duì)該小節(jié)的演奏，在注重由慢轉(zhuǎn)塊節(jié)奏同時(shí)還應(yīng)格外關(guān)注其中的音質(zhì)強(qiáng)弱關(guān)系。之后的11-14小節(jié)，采用輪一弦挑二弦，主旋律的節(jié)奏逐漸放緩，而此時(shí)的裝飾音部分則反其道而行之，并通過(guò)模仿巴烏來(lái)表現(xiàn)傍晚十分，彝族山寨的朦朧場(chǎng)景。因該段整體節(jié)奏偏向于柔合，因而在彈奏過(guò)程中，多數(shù)音均在發(fā)音區(qū)以上，且為表現(xiàn)出傍晚時(shí)分的安靜，在段落結(jié)尾部應(yīng)緩緩而停，而非戛然而止[2]。

（二）入板(第二部分)——樂(lè)曲的主題出現(xiàn)，是優(yōu)美抒情的慢板旋律，柔美、輕巧、富于彈性，塑造了弄族少女婀娜多姿翩翩起舞的音樂(lè)形象

此曲的第二段落為入板部分，該段落以柔美的推拉弦演奏手法為主，此外，為演奏出優(yōu)美的旋律而選擇在最具表現(xiàn)力的中音區(qū)來(lái)完成。該段落看似簡(jiǎn)單，但在實(shí)際演奏過(guò)程中卻并不容易。因其在演奏強(qiáng)拍外還需注意音色的變化以及保證推拉弦的音準(zhǔn)。其中，推拉弦技法主要應(yīng)用于該段落的28-30小節(jié)，其在作推過(guò)程中，指關(guān)節(jié)需適當(dāng)用力，當(dāng)推到一定程度后便應(yīng)立刻松弛下來(lái)，此中，虛滑音與實(shí)滑音均適用，且多數(shù)情況下是指關(guān)節(jié)在運(yùn)動(dòng)。在拉弦放回后便需加入揉弦，且在此后以sol音為主的29.31.33小節(jié)中，還需適當(dāng)加入大揉弦。進(jìn)階的36-40小節(jié)中，雙輪的運(yùn)用更是對(duì)演奏者的耐力與輪指技法的多樣性帶來(lái)了極大的考驗(yàn)，其要求不要注重一弦與二弦的音量均應(yīng)，且需表現(xiàn)出二弦頂住之后，節(jié)奏由弱到強(qiáng)，又又強(qiáng)轉(zhuǎn)弱的復(fù)雜變化。因此，針對(duì)該小節(jié)的演奏，要盡量避免用手腕等大關(guān)節(jié)去演奏。若音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題就會(huì)極大影響段落的整體韻味[3]。

（三）此樂(lè)曲三、四、五、六段是快板，速度慢起漸快，描繪彝族姑娘們熱烈而歡快的舞姿

該曲的第三至第六大段中，均應(yīng)用了快板的形式，節(jié)奏歡快且剛勁有力，從而描繪出了彝族男青年粗獷、好爽的健美舞姿。之后音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)為平和，通過(guò)優(yōu)美抒情的旋律，將美麗少女形象刻畫得淋漓精致，仿佛天仙從天而降一般，翩然融入到群舞之中，此后，強(qiáng)烈快板的突入，將整部樂(lè)曲推向了最高潮。

（四）第三段第四段速度為快板，在掃輪四條弦等指法的演奏中，表現(xiàn)了彝族男青年們粗獷而熱烈的舞蹈形象

在此曲的63-65小節(jié)，分別穿插運(yùn)用了包括掃、半輪、彈挑等多種演奏技法。其中掃為該小節(jié)的最主要演奏技巧，其在演奏過(guò)程中，務(wù)必保持四弦發(fā)一聲，且需加強(qiáng)左右手的配合。在節(jié)奏更為強(qiáng)勁的第四段中，音樂(lè)則更為粗獷熱烈。此外，為進(jìn)一步增加樂(lè)器的共鳴，需加入和旋余音，且越多越多好。因此，樂(lè)者在演奏過(guò)程中，若不換音，手指則應(yīng)盡量延長(zhǎng)按音的時(shí)間[4]。

（五）第五段——快速挑輪演奏的旋律，配用了長(zhǎng)輪連勾、連挑等指法，表現(xiàn)的舞姿趨于細(xì)膩而流暢

該段落在挑輪技法的運(yùn)用方面，需做到急速轉(zhuǎn)換，如此才能最大限度的表現(xiàn)出長(zhǎng)輪旋律的情感內(nèi)涵。具體的演奏方法為：針對(duì)挑輪技法，應(yīng)先挑起單弦，然后以作本輪或勾后半輪的方式演奏。此段的演奏，因其挑輪與鉤輪均是以拇指起板，因而，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，即便是二者交替使用也不會(huì)顯得突兀。其次是在音色效果的表現(xiàn)方面，既要表現(xiàn)出挑的清脆指甲音，亦要注重體現(xiàn)勾的渾厚指肉音[5]。最后是輪指，為表現(xiàn)出輪指的清晰特性，需在每次勾弦時(shí)輕勾四弦，其在輕勾四弦時(shí)，需注重其中的連貫，盡量不要出現(xiàn)間斷性的空隙，以免影響主旋律。

（六）六段——粗壯地、強(qiáng)有力的節(jié)奏，曲調(diào)由低音區(qū)逐漸走向高音區(qū)，曲情由粗獷、熱烈趨向火熱，形成了一個(gè)高潮

該段的120-125小節(jié)選擇在相把位四線部分進(jìn)行，且為表現(xiàn)出曲情的粗獷與熱烈而選用了彈挑的演奏方式。其中，針對(duì)相上演奏的部分，為表現(xiàn)出對(duì)局的鏗鏘有力，而可選擇在基本音色去的下部進(jìn)行演奏。而在運(yùn)用彈挑與分演奏方式的126-130小節(jié)中，現(xiàn)實(shí)應(yīng)用了粗壯的四弦、再是以右手拇指指甲又向輕挑，而食指指甲則相左靠攏，通過(guò)兩指同時(shí)觸碰琴弦，以發(fā)出粗狂指引。之后的131-135小節(jié)中則穿插運(yùn)用了分、掃弦與雙彈的演奏方式。分式演奏技法與上述指法系統(tǒng)，而掃即值指甲音色，隨時(shí)同時(shí)掃動(dòng)四條或三條琴弦，使其同時(shí)發(fā)音，即古譜云：“四弦如一聲”便是此意。當(dāng)然，為使四弦或三弦同時(shí)發(fā)音，便需加大手指動(dòng)作力度。在145-150小節(jié)中，為表現(xiàn)出彝族青年男女載歌載舞的火熱場(chǎng)面而分別運(yùn)用了挑掃彈挑與掃弦的演奏方式，節(jié)奏極為快速，此中的時(shí)值由四音組成，分別為四條弦的第一音，挑一弦的第二音、彈一弦的第三音以及挑一弦的第四音。其聲一聲高過(guò)一聲。151-155小節(jié)則主要以拂輪進(jìn)行演奏。所謂的拂即運(yùn)用拇指指甲快速挑動(dòng)四條線后所發(fā)出的聲響。該段最后的161-164小節(jié)，以掃倫演奏方式作為段落結(jié)尾，使得整部樂(lè)曲形成了又一個(gè)高潮。

（七）第七段——慢板、傾訴地、較自由

要奏得抒情而優(yōu)美，顯示出男、女青年之間傾訴般的情景。當(dāng)激情抒發(fā)時(shí)，又配用了長(zhǎng)輪兩條弦及帶勾、帶挑等指法。此曲中的第七至第九大段，其是開(kāi)頭的引子部分極為相似，仿佛將人們的思路重新拉回到了無(wú)限幸福的感覺(jué)中。隨著樂(lè)曲尾聲部的發(fā)展，又仿佛在為人們描繪著夜深人靜時(shí)，盡興的人們哼著婉轉(zhuǎn)的小調(diào)漸漸離去時(shí)的隱隱喧響。在尾聲部的165-170小節(jié)中，大量長(zhǎng)輪加挑輪演奏技法的運(yùn)用，讓人感到無(wú)比的暢快與自由。在170-175小節(jié)中所運(yùn)用的輪指挑演奏技法，務(wù)必需注重挑三弦時(shí)的清晰度與節(jié)奏感。在176-180小節(jié)中，挑輪與雙輪的穿插運(yùn)用需注重的是指輪的個(gè)數(shù)。最后的181-187小節(jié)，需注意的是節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，即應(yīng)先挑四弦再挑三弦，以表現(xiàn)出由弱漸強(qiáng)，再由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱的節(jié)奏感。

（八）第八段尾聲——柔美幸福的再現(xiàn)主旋律

全曲最后以泛音結(jié)束，因而要先快后慢，現(xiàn)結(jié)后柔。全曲中包含著大量的技巧，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，是一首極富學(xué)習(xí)價(jià)值的樂(lè)曲。

二、結(jié)語(yǔ)

琵琶曲《彝族舞曲》的出現(xiàn)，不僅改變了人們傳統(tǒng)思維認(rèn)知下，認(rèn)為琵琶曲唯有文武之分的誤區(qū)，更極大的豐富了我國(guó)琵琶事業(yè)。此外，在演奏技巧方面更是做出了極大的創(chuàng)新，不僅拓寬了琵琶獨(dú)奏曲的表現(xiàn)范圍，更讓我們對(duì)琵琶樂(lè)曲有了全新的認(rèn)知。對(duì)此，廣大琵琶愛(ài)好者，可從中吸取優(yōu)秀的創(chuàng)作手法與理念，并以此為基礎(chǔ)展開(kāi)創(chuàng)新。從而開(kāi)創(chuàng)出適合我國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的道路?！?/p>

[1] 余璐.琵琶曲《彝族舞曲》的演奏風(fēng)格[J].北方音樂(lè),2013,11:160.

[2] 黃鑫鑫.淺談琵琶曲《彝族舞曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏技巧[J].音樂(lè)大觀,2013,11:129.

[3] 汪海燕.古箏曲《彝族舞曲》兩種版本比較研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2013.

[4] 鄒俊杰,申嘉添.琵琶《彝族舞曲》的演奏技法與探析[J].通俗歌曲,2015,02:11-12.

[5] 申嘉添,鄒俊杰.淺析琵琶曲《彝族舞曲》[J].通俗歌曲,2015, 04:17.