楊 立

（常熟理工學(xué)院音樂系，江蘇 常熟 215500）

梅村二胡工藝探新*

楊 立

（常熟理工學(xué)院音樂系，江蘇 常熟 215500）

無(wú)錫梅村二胡，以其在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的突出地位，孕育出了較為完善的樂器性能。2010年梅村被授予“江蘇省二胡工藝之鄉(xiāng)”稱號(hào)。2011年梅村二胡工藝被列入“江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。筆者通過(guò)多次實(shí)地走訪，與梅村制琴者深入交流，對(duì)梅村二胡工藝的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行了考察整理。

梅村；二胡工藝；新

“二胡工藝”屬于樂器學(xué)中的樂器工藝學(xué)范疇，包括二胡材料、加工工藝及其所承載的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值等。

梅村二胡工藝發(fā)展至今，已結(jié)出了累累碩果。1965年，梅村就興辦了民族樂器廠。如今這里有著獲得“二胡制作大師”、“國(guó)際二胡制作大師”、“中國(guó)民族樂器十大制作師”等稱號(hào)的萬(wàn)其興、陸林生、強(qiáng)金波等多位著名二胡制作師。他們的作品在國(guó)內(nèi)、國(guó)際各類比賽中榮獲大獎(jiǎng)。同時(shí)，梅村二胡生產(chǎn)規(guī)模也不斷擴(kuò)大，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，占全國(guó)二胡市場(chǎng)份額的四分之一以上，這里已成為國(guó)內(nèi)重要的二胡產(chǎn)業(yè)基地。

一、梅村二胡工藝發(fā)展背景

無(wú)錫梅村，位于無(wú)錫市東南方，地處太湖之濱，有著3200多年的悠久歷史，素有“至德之邦”、“勾吳古都”之稱，這里是吳文化的發(fā)源地。近百年間，無(wú)錫二胡精英薈萃，周少梅、劉天華、華彥鈞、楊蔭瀏、劉北茂、蔣風(fēng)之、儲(chǔ)師竹、閔惠芬、王建民、鄧建棟等一大批盛名遠(yuǎn)揚(yáng)的無(wú)錫籍名家大師，譜寫了大半部近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展史。華彥鈞一曲《二泉映月》，舉世聞名，成為國(guó)際音樂文化交流中獨(dú)特的中國(guó)符號(hào)。2011年10月，無(wú)錫被中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)冠以“中國(guó)二胡之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。梅村二胡工藝的發(fā)展也得益于無(wú)錫這方水土的文化浸潤(rùn)和藝術(shù)滋養(yǎng)。

二、梅村二胡工藝的新發(fā)展

在工匠精神的磨礪下，梅村的二胡工藝不斷發(fā)展。對(duì)照1992年實(shí)施的“《中華人民共和國(guó)輕工行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》QB T 1159-1991 二胡標(biāo)準(zhǔn)”，筆者通過(guò)走訪，整理出如下梅村二胡工藝發(fā)展的亮點(diǎn)：

（一）新材料的運(yùn)用

1.木料

梅村琴?gòu)S的普及琴所選用的木料主要為硬雜木和花梨木兩種。專業(yè)二胡選用材料要求較高，一般選用多種酸枝木、紫檀木；精品二胡還會(huì)用到明清老料紅木、印度小葉紫檀等。由于近年某些高檔木料物種瀕臨滅絕，木料原產(chǎn)地實(shí)施了物種保護(hù)政策，加上如明清老料紅木等資源匱乏，日漸稀少，梅村各琴?gòu)S不斷探索新品種木料的運(yùn)用。

梅村制琴大師萬(wàn)其興介紹說(shuō)：如果想要做出一把有特色的二胡，必須要找木質(zhì)結(jié)構(gòu)勻稱、密度大、整根木頭色澤差距小、年代比較久遠(yuǎn)、含水率低、油性合適的木料，否則在樂器音色、琴筒粘合、樂器使用壽命等方面都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)、探索，古月琴坊、林生琴?gòu)S等多家梅村二胡廠找到了諸如：非洲小葉紫檀、黑檀、沉貴寶等新材料。這些材料替代了部分傳統(tǒng)專業(yè)等級(jí)二胡的用料，經(jīng)實(shí)踐檢驗(yàn)，使用效果良好。

另外，為了適應(yīng)當(dāng)今市場(chǎng)需求，林生琴?gòu)S等曾用珍貴的黃花梨木料（如圖1）制作過(guò)收藏級(jí)的二胡，音色細(xì)膩柔和，引起了廣泛關(guān)注。

圖1 黃花梨二胡

圖2 仿生皮二胡

2.皮膜

“仿生皮二胡”（如圖2）指采用人工制造的皮膜，皮膜模仿蟒蛇皮的纖維結(jié)構(gòu)、聲學(xué)品質(zhì)，接近蟒皮二胡，是現(xiàn)代比較理想的蟒皮二胡替代品。

梅村著名二胡制作師卜廣軍介紹說(shuō)：基于環(huán)保、市場(chǎng)等多方面的原因，他曾嘗試用仿生皮替換蛇皮制作二胡，也曾銷往日本。然而，這些二胡的音質(zhì)還是不如真正蛇皮制作出來(lái)的二胡，不過(guò)，他依舊在嘗試。

（二）新形制的設(shè)計(jì)

1.琴頭

隨著審美需求的不斷提高，制琴師們?cè)O(shè)計(jì)、制作出了多種款式的二胡琴頭（如圖3-圖7），這些款式的琴經(jīng)精雕細(xì)琢，成為精美的藝術(shù)品，有的還賦予了特殊的文化內(nèi)涵。如：古月琴坊制作的吳琴（如圖6），琴頭的造型是根據(jù)鴻山越國(guó)貴族墓出土的玉器“雙龍管型佩”的龍頭形式，經(jīng)過(guò)變化制作而成，體現(xiàn)了吳地特色。演奏家陳耀星設(shè)計(jì)，古月琴坊制作的太極琴（如圖7），體現(xiàn)了諸多太極八卦元素。

經(jīng)制琴師介紹，傳統(tǒng)二胡琴頭的彎頭連接處，碰撞后很容易開膠或斷裂，而新造型琴頭在設(shè)計(jì)時(shí)，充分考慮了琴頭堅(jiān)固度因素，設(shè)計(jì)出的琴頭更為堅(jiān)固耐用。

圖3 龍頭二胡

圖4 鳳頭二胡

圖5 “荷塘月色”

圖6 吳琴

圖7 太極琴

2.琴筒

梅村所制的新造型琴筒（如圖8）為改良型琴筒，追求發(fā)音的科學(xué)性和演奏的舒適性。喇叭口狀的琴筒力求使音波傳得更遠(yuǎn)；弓桿弓毛接觸琴筒處，棱角圓潤(rùn)，便于演奏時(shí)換弓、換弦。

圖8

圖9

3.琴托

新型制的琴托（如圖9），基于美觀度及增強(qiáng)演奏穩(wěn)定性的要求，設(shè)計(jì)、制作。琴托花紋精美，橫向的花紋大大增加了琴托演奏時(shí)的摩擦力，制作者在琴托內(nèi)部還填充金屬材料，增加重量。演奏時(shí)，琴筒穩(wěn)定性大大增強(qiáng)。

（三）新成果的應(yīng)用

梅村在半個(gè)多世紀(jì)的二胡工藝發(fā)展過(guò)程中，不斷進(jìn)行工藝技術(shù)改良。最近，較有影響的一項(xiàng)成果應(yīng)用是在2015年，四川音樂學(xué)院陳澤教授與梅村二胡制作師萬(wàn)其興探討二胡下把位音量衰減問(wèn)題的解決方案。陳澤教授通過(guò)長(zhǎng)期研究，從高頻共鳴極佳的京胡中得到了啟發(fā)，他發(fā)現(xiàn)高檔京胡共鳴琴筒常選用內(nèi)壁竹簧偏厚的竹材制成。竹簧質(zhì)地堅(jiān)硬，密度極大，非常有利于高頻聲波輻射響應(yīng)，對(duì)聲波振動(dòng)的傳導(dǎo)性也特別好。于是，陳澤教授利用“京胡復(fù)合共鳴形式”和“竹簧現(xiàn)象”原理。研制出了大小規(guī)格不同的“雙管復(fù)合共鳴器”(已獲國(guó)家專利)。他將“雙管復(fù)合共鳴器”安裝在琴筒內(nèi)靠近振源處（如圖10），通過(guò)萬(wàn)師傅的精心制作，二胡試奏的效果理想，下把位音量明顯增加。

圖10

三、結(jié)語(yǔ)

梅村二胡工藝至今仍保持75%以上由手工完成。做一把二胡，從配料、加工到裝配，要經(jīng)過(guò)100多道工序。很多琴?gòu)S的老師傅都已頭發(fā)斑白，但他們?nèi)詭资耆缫蝗請(qǐng)?jiān)守著二胡制作過(guò)程中的某一道工序，鍛造著手中的藝術(shù)品，研究出一項(xiàng)項(xiàng)新工藝。但是，據(jù)古月琴坊萬(wàn)其興介紹，購(gòu)琴者受審美及演奏習(xí)慣等影響，選購(gòu)時(shí)還是以挑選傳統(tǒng)二胡為主。這些集聚心血的新工藝產(chǎn)品，還需要在宣傳、推廣之路上繼續(xù)前行，等待市場(chǎng)的檢驗(yàn)與使用群體的逐步接受?！?/p>

常熟理工學(xué)院科研項(xiàng)目《梅村“二胡工藝”研究》研究成果（QT1302）；江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《21世紀(jì)吳地傳統(tǒng)音樂社團(tuán)比較研究》研究成果（2016SJB760074）

楊立（1981-），女，江蘇常熟人，常熟理工學(xué)院音樂系講師，碩士，主要研究方向：二胡演奏與教學(xué)。