媒介傳播對(duì)鋼琴演奏美學(xué)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的作用

李 娟

（內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014010）

一、媒介傳播

媒介傳播以信息資源的共享和交流作為基礎(chǔ)和核心，通過(guò)信息傳遞手段的運(yùn)用來(lái)保障各種信息資源，突破時(shí)間和空間的限制，充分發(fā)揮信息資源的作用和價(jià)值，大部分媒介傳播主要以電視廣播報(bào)紙以及網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)和核心。媒介傳播還涉及許多從事信息資源共享﹑制作﹑加工﹑選擇﹑采集等不同行業(yè)的工作者以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)組織，比如電視臺(tái)﹑電臺(tái)以及報(bào)社。在信息化時(shí)代之中，不同的媒介傳播形式在不同的領(lǐng)域之中發(fā)揮著關(guān)鍵的作用，比如在鋼琴演奏之中，高效且合理的媒介傳播形式能夠有效地體現(xiàn)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式之中的美學(xué)價(jià)值，因此下文結(jié)合不同媒介傳播的內(nèi)容以及形式，了解不同的傳播方式對(duì)體現(xiàn)鋼琴演奏美學(xué)價(jià)值的作用。

二、媒介傳播對(duì)鋼琴演奏美學(xué)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的作用

（一）實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性與真實(shí)性的統(tǒng)一

音樂(lè)是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與其他的非表演藝術(shù)形式相比較，音樂(lè)不管是內(nèi)容還是形式上都存在許多的區(qū)別，許多音樂(lè)家通過(guò)作品展示來(lái)加強(qiáng)與欣賞者之間的聯(lián)系互動(dòng)，其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式只是重于對(duì)聽眾某一個(gè)感官的刺激，以此來(lái)更好地體現(xiàn)不同作品的藝術(shù)魅力。音樂(lè)不僅僅是一種聽覺藝術(shù)，更是一種視覺藝術(shù)和觸覺藝術(shù)，對(duì)于音樂(lè)作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，除了需要注重不同符號(hào)的運(yùn)用之外，還需要立足于聽眾不同感官的實(shí)際需求，保障藝術(shù)表現(xiàn)形式的充分利用。對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，在音樂(lè)表現(xiàn)的過(guò)程之中必須要以現(xiàn)有的音樂(lè)元素為基礎(chǔ)，通過(guò)不同傳播手段的創(chuàng)造性利用來(lái)積極地加強(qiáng)不同音樂(lè)實(shí)踐環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系，以現(xiàn)有的美學(xué)價(jià)值以及美學(xué)原則為創(chuàng)作的基礎(chǔ)和核心，充分發(fā)揮每一種傳播媒介的作用，有效地調(diào)動(dòng)聽眾的積極性，加強(qiáng)鋼琴演奏與聽眾之間的聯(lián)系與互動(dòng)，從而提高作品的藝術(shù)魅力和影響力。

作為一種二度創(chuàng)作，鋼琴演奏在實(shí)踐的過(guò)程之中必須要注重創(chuàng)造的真實(shí)性，并實(shí)現(xiàn)兩者之間的有效統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，結(jié)合不同音樂(lè)作品的實(shí)際情況進(jìn)行全方位的在線，因此創(chuàng)作者以及演奏家要深入分析不同作品的具體內(nèi)容以及形式，選擇與之相匹配的媒介傳播形式，保障內(nèi)涵與形式上的同一性。

不同音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景以及表現(xiàn)要求有所區(qū)別，還會(huì)受到不同風(fēng)格范疇以及歷史時(shí)代的影響，因此在內(nèi)容表現(xiàn)以及題材的設(shè)置上都有著各自的規(guī)定性，演奏家需要深入分析不同的音樂(lè)作品，把握音樂(lè)作品在表現(xiàn)過(guò)程之中的各種內(nèi)涵與形式，以此來(lái)為二度創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。演奏家需要對(duì)不同的媒介傳播形式進(jìn)行有效地利用和組合，通過(guò)具體演奏來(lái)展示作品的創(chuàng)作意圖，真正地實(shí)現(xiàn)作品演奏的真實(shí)性與創(chuàng)造性之間的統(tǒng)一，更好地實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏之中的美學(xué)價(jià)值。

（二）實(shí)現(xiàn)時(shí)代性與歷史性的統(tǒng)一

除了需要注重創(chuàng)造性與真實(shí)性的統(tǒng)一之外，鋼琴演奏還需要以時(shí)代性和歷史性之間的有效融合為立足點(diǎn)。演奏者在創(chuàng)作音樂(lè)作品的過(guò)程之中，個(gè)人心態(tài)以及創(chuàng)作背景有所區(qū)別，因此不同音樂(lè)作品的歷史風(fēng)格差異較大。作為歷史時(shí)代發(fā)展的重要產(chǎn)物，音樂(lè)作品都有著各自獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏家總能夠站在時(shí)代發(fā)展的角度，深入地分析音樂(lè)作品的表現(xiàn)形式以及內(nèi)涵，準(zhǔn)確地掌握作品的音樂(lè)風(fēng)格，通過(guò)利用不同的傳播媒介來(lái)有效地展示音樂(lè)作品之中所蘊(yùn)含的時(shí)代環(huán)境以及時(shí)代特征，真正地將個(gè)人的演奏與作品的創(chuàng)作相融合，有效地體現(xiàn)作品之中的風(fēng)格以及歷史特點(diǎn)，通過(guò)具體的演奏來(lái)再現(xiàn)作品之中所體現(xiàn)的不同歷史文化，積極地尊重歷史的個(gè)性和歷史元素，只有這樣才能夠保障個(gè)人的演奏作品，實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的互動(dòng)，充分地展現(xiàn)鋼琴演奏之中的美學(xué)價(jià)值。演奏家需要立足于媒介傳播的實(shí)質(zhì)需求以及風(fēng)格特點(diǎn)，加強(qiáng)不同傳播媒介與演奏作品之間的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)兩者之間的共同促進(jìn)和共同融合。

（三）實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)與技巧的統(tǒng)一

不同的鋼琴演奏作品在內(nèi)涵以及形式上差異較大，因此要想更好地展現(xiàn)更新演奏之中的美學(xué)價(jià)值，演奏家必須要站在宏觀發(fā)展的角度，積極實(shí)現(xiàn)演奏表現(xiàn)與演奏技巧之間的有效統(tǒng)一，掌握高超的演奏技巧，只有這樣能夠真正地展現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)與演奏技巧之間的相輔相成﹑共同促進(jìn)。但是如果缺乏一定的演奏技巧，那么就難以真正地展現(xiàn)演奏作品之中的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)，如果脫離了藝術(shù)表現(xiàn)，那么演奏技巧也不復(fù)存在。因此許多的演奏家立足于這一實(shí)際情況，通過(guò)對(duì)媒介傳播形式的高效運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)藝術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作技巧之間的聯(lián)系與共通。除此之外，許多演奏家曾明確強(qiáng)調(diào)技巧在鋼琴演奏之中扮演著重要的角色，要想充分地表現(xiàn)個(gè)人的演奏技巧，演奏家需要注重不同媒介傳播形式的分析，針對(duì)不同的鋼琴作品來(lái)了解作品展示的具體要求，保障媒介傳播形式的科學(xué)選擇，充分發(fā)揮每一種音樂(lè)表現(xiàn)技巧的作用，為鋼琴的成功演出奠定堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

鋼琴演奏涉及諸多的環(huán)境以及要素，要想更好地體現(xiàn)該藝術(shù)表現(xiàn)形式之中的美學(xué)價(jià)值，演奏家需要立足于作品的表現(xiàn)要求，眾神美水平的分析，積極地利用不同的傳播媒介和傳播渠道，加強(qiáng)與觀眾之間的互動(dòng)以及溝通，保障作品能夠與觀眾之間形成有效的融合，通過(guò)作品的演奏來(lái)加強(qiáng)與觀眾之間的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)心靈上的共鳴，有效地打動(dòng)聽眾，只有這樣才能夠真正體現(xiàn)不同鋼琴演奏作品之中的美學(xué)價(jià)值，

[1]陳賢純.音樂(lè)美學(xué)表現(xiàn)基礎(chǔ)以及研究[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2013.