呂紅

數(shù)字媒體技術(shù)讓電視晚會(huì)活色生香

呂紅

隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，電視晚會(huì)的觀看體驗(yàn)也變得越來越高大上?，F(xiàn)代的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)讓節(jié)目品相得以提升，數(shù)字技術(shù)給電視節(jié)目的在線包裝錦上添花。隨著三網(wǎng)融合的不斷發(fā)展，電視不再是一場(chǎng)晚會(huì)的唯一載體，人們可以通過手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)同步收看。

電視晚會(huì)；數(shù)字媒體技術(shù)；舞美；包裝；互動(dòng)

一、數(shù)字化舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

最初的電視晚會(huì)舞臺(tái)美術(shù)僅僅局限于簡單的燈光、實(shí)物布景、道具等，視覺效果簡單粗糙，且切換搬動(dòng)較為不便。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獲得了前所未有的自由空間。

（一）LED 屏幕與舞臺(tái)機(jī)械裝置結(jié)合

LED 屏幕可以稱為數(shù)字化舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的代表。1993 年，LED 屏幕開始應(yīng)用到舞臺(tái)中，它改變了傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的空間性和時(shí)間性，既能夠讓觀眾如臨其境，又可以實(shí)現(xiàn)從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景的飛速轉(zhuǎn)換。

2012 年央視春晚首次將 LED 屏幕與機(jī)械升降裝置相結(jié)合，將原本二維的視頻畫面，經(jīng)過機(jī)械裝置帶動(dòng)LED 屏幕進(jìn)行升降、旋轉(zhuǎn)等組合后，形成全新的三維空間。

2016 年央視春晚中，趙薇演唱的歌曲《六尺巷》一開始有兩組LED 屏幕豎立在舞臺(tái)上，屏幕上顯示的正是歌曲的主角——六尺巷。表演者從“巷子”中緩緩走出來，亦或是坐在“墻”前歌唱，結(jié)合背景大屏上張燈結(jié)彩的徽派古建筑，輕輕拂動(dòng)的楊柳枝，觀眾仿佛被帶到那煙雨縹緲的徽州古城。隨著歌曲的推進(jìn)，兩組LED 屏幕開始下降，給舞臺(tái)上的演員騰出了更多的表演空間。

制作如此龐大的徽州古建筑群的背景，如果是傳統(tǒng)的實(shí)景道具將十分費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而數(shù)字媒體技術(shù)只需用計(jì)算機(jī)制作合成這樣的畫面，放映在LED 屏幕上即可，并且可以是動(dòng)態(tài)的。這首歌中的舞臺(tái)有一次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，傳統(tǒng)舞美需要人工上臺(tái)去搬下來，既不美觀又有出錯(cuò)的可能性，而數(shù)字媒體技術(shù)利用計(jì)算機(jī)，完美地解決了這一問題。

（二）全息投影

全息影像是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的技術(shù)。隨著科技的進(jìn)步，它不再只是科幻片中的想象，而被應(yīng)用到晚會(huì)節(jié)目中去。真人與全息影像的結(jié)合與互動(dòng)，給觀眾留下了深刻印象。

全息技術(shù)原本是一個(gè)光學(xué)原理，但在舞臺(tái)應(yīng)用上需要依靠數(shù)字媒體技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。（見圖 1）將事先做好的視頻影像投影到全息膜上，并與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)相結(jié)合，從而給觀眾呈現(xiàn)出虛擬與真實(shí)相結(jié)合的神奇效果。

2016 年遼寧衛(wèi)視春晚，六小齡童表演的節(jié)目《金猴鬧春》采用了全息影像技術(shù)，表演者與舞美的互動(dòng)設(shè)計(jì)更為巧妙。當(dāng)美猴王騰云駕霧，與一幫齊天大圣揮舞金箍棒，觀眾不由得拍手叫好。節(jié)目中表演者與全息影像真假難辨，舞美不僅起到烘托作用，也融入整個(gè)節(jié)目中去。

曾經(jīng)難以變化的背景，無法移動(dòng)的道具，都在數(shù)字媒體技術(shù)的時(shí)代成為過去式，數(shù)字化舞美設(shè)計(jì)一次次地改變了表演的形式，帶給觀眾一次次的震撼。

二、電視播出的虛擬影像植入

電視晚會(huì)的主要受眾是電視機(jī)前的觀眾，因此，電視制作者可以在節(jié)目直播的同時(shí)，運(yùn)用虛擬植入技術(shù)為電視機(jī)前的觀眾在屏幕上添加現(xiàn)場(chǎng)看不到的視覺效果。

虛擬植入技術(shù)是利用專門的媒體服務(wù)器將晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的攝像機(jī)信號(hào)和計(jì)算機(jī)生成的三維虛擬場(chǎng)景同步渲染并合成在一起，能夠同時(shí)運(yùn)用跟蹤技術(shù)使植入的三維場(chǎng)景跟隨攝像機(jī)的景別同步發(fā)生變化，從而呈現(xiàn)出該三維場(chǎng)景是真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界的效果。

2012 年央視春晚首次使用虛擬植入技術(shù)，薩頂頂演唱的《萬物生》給觀眾留下了深刻的印象。原本的觀眾區(qū)域被渲染成樹林，與舞臺(tái)相結(jié)合，頓時(shí)仿佛全場(chǎng)只有表演者一人，在一個(gè)茂密的叢林中，感受萬物生長，放聲歌唱。2017 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)上，歌手李健在演唱《假如愛有天意》時(shí)，伴隨著那只一躍而起的大藍(lán)鯨，氣氛也被推向高潮。

隨著虛擬植入技術(shù)在電視晚會(huì)中的大量運(yùn)用，這項(xiàng)技術(shù)也從原本的包裝特效逐漸轉(zhuǎn)變成一種承載創(chuàng)意的舞美技術(shù)。注重現(xiàn)場(chǎng)舞美和節(jié)目內(nèi)容兩方面的融合，才能讓這項(xiàng)技術(shù)服務(wù)于節(jié)目創(chuàng)作。

三、豐富的節(jié)目收看模式

隨著三網(wǎng)融合的不斷推進(jìn)，電視晚會(huì)的播出平臺(tái)也同時(shí)邁向了網(wǎng)絡(luò)端。觀眾不只是單向收看，還可以自由選擇、互動(dòng)。

2017 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)，利用 4K 技術(shù)進(jìn)行電視直播，觀眾坐在電視機(jī)前，可以毫不失真地感受高清畫質(zhì)。此次還是國內(nèi)首次采用VR直播的跨年晚會(huì)，觀眾仿佛置身現(xiàn)場(chǎng)，能夠獲得暢快淋漓的沉浸感。通過荔枝新聞手機(jī)客戶端觀看的用戶，除了能看到和電視同步的主信號(hào)之外，還有另外六路的機(jī)位可供觀眾自由選擇，從而享受更好的交互體驗(yàn)和 360 度的全景視角。

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺(tái)）