鄭家華

汪曾祺作品的影視美學追求

鄭家華

汪曾祺作品為影視創(chuàng)作提供了彌足珍貴的文學素材。凡是文學作品都有著鮮明個性，其影視創(chuàng)作的路徑也迥然有異，筆者參與攝制了一系列汪曾祺作品微電影，試從親身實踐的角度，談談其影視美學追求。

汪曾祺作品 ；微電影 ；影視

汪曾祺早在 20 世紀 40 年代就有小說《邂逅集》問世，解放后從事戲曲工作，也寫過京劇劇本，60年代出過一本薄薄的小說集《羊舍的夜晚》。改革開放后，年逾花甲的他，重新提筆，一發(fā)不可收，《受戒》《大淖記事》《跑警報》《泡茶館》……在文學界，汪曾祺被形容為“一個中國式的抒情的人道主義者”，他崇尚自然，反對雕飾的創(chuàng)作心態(tài)，帶來了“簡約委婉，筆觸清新，語言傳神，韻味深厚”的文學效果，尤其是白描，如同攝像機的長鏡頭，把細節(jié)刻畫得惟妙惟肖，用文字營造出強烈的視覺沖擊力。

汪曾祺作品為影視創(chuàng)作提供了彌足珍貴的文學素材。然而，凡是文學作品都有著鮮明個性，其影視創(chuàng)作的路徑也迥然有異。

汪曾祺“散文式的小說”里沒有引人入勝的情節(jié)，特別是缺乏時下影視作品所需要的戲劇沖突，如何增強可看性，筆者認為，可取的手段之一是放大細節(jié)，給原著中的“白描”添上絢麗的色彩。

筆者已經(jīng)拍完的《受戒》，為了展現(xiàn)汪曾祺筆下的高郵風貌，花了半年時間堪景洽談，跑了高郵20圈，形成30分鐘左右的節(jié)目。很多高郵人看《受戒》之后都說，這是他們童年的畫面，這是他們好久未曾遇見的高郵。

《受戒》中明海與小英子之間懵懵懂懂的愛情，沒有現(xiàn)在影視作品中愛來愛去的濃烈，卻有著說不清道不明的情愫，這種美是由許多細節(jié)構(gòu)成的，只要把細節(jié)拍到位，其中蘊藏的張力會在觀眾心間慢慢發(fā)酵。

汪先生在《大淖記事》中寫到：“淖，是一片大水。說是湖泊，似還不夠，比一個池塘可要大得多，春夏水盛時，是頗為浩淼的。這是兩條水道的河源。淖中央有一條狹長的沙洲。沙洲上長滿茅草和蘆荻。春初水暖，沙洲上冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿，很快就是一片翠綠了……”上述意境屬于非常典型的濕地風情。盡管高郵農(nóng)村已經(jīng)面貌全非，但“大淖”的遺跡仍然可以尋覓，如“清水潭濕地公園”等。對于這段文字，筆者用了一年時間，在清水潭從春拍到冬，編輯完成后，許多高郵人情不自禁地說，“想不到，家鄉(xiāng)竟有這么美！”

微電影要在三四十分鐘內(nèi)用畫面詮釋一個故事，包括開篇、發(fā)展、高潮和結(jié)束，如何設(shè)置好敘事的節(jié)奏感，必須匠心獨具。

汪曾祺的《歲寒三友》講述了三家人的故事：王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫，王瘦吾原先開絨線店，陶虎臣開炮仗店，靳彝甫是個畫畫的，他們從小一塊長大，一條幽深的小巷，把他們的命運聯(lián)系到了一起。

因為是微電影，場景只能控制在20個以內(nèi)，而且需要考慮控制成本。筆者與編劇商量，以陶虎臣為主線，他的悲歡離合最具傳奇特點，王瘦吾、靳彝甫圍著他展開，放煙火、破產(chǎn)、女兒出嫁、上吊，均為重場戲。隨著陶虎臣命運的從盛到衰，王瘦吾的草帽廠從興旺到破產(chǎn)，靳彝甫的畫畫生意由忙碌到清淡，三家人仿佛一起從陽光明媚的春天步入了冰天雪地的冬天，由此揭示了農(nóng)耕經(jīng)濟不敵工商經(jīng)濟的歷史悲劇。幽深小巷選擇在高郵城的南門街，稍加裝飾，便顯示出民國風情。接下來，懸念一個個展開，陶虎臣拿到了煙火生意的大單，王瘦吾的草帽廠碰到了強有力的競爭對手，靳彝甫的作品遇到了來自上海的知音。微電影中，三個人分別喝了三頓酒，按汪曾祺的用意，第一頓酒叫“紫氣東來”，第二頓酒叫“前途難測”，第三頓酒叫“厄運降臨”，而每個人喝酒的神態(tài)則集中反映了性格的差異。該片節(jié)奏處理精致，符合汪曾祺作品的特點。

（作者單位：高郵電視臺）