莊 重

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710000）

大自然的交響樂
——西貝柳斯《a小調(diào)第四交響曲》與他的交響樂創(chuàng)作

莊 重

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710000）

西貝柳斯是十九世紀(jì)末北歐音樂界一顆冉冉升起的閃耀新星，他的音樂幾乎包括所有的音樂體裁，其中交響樂是他創(chuàng)造的音樂中最為優(yōu)秀的部分，也是最能夠體現(xiàn)西貝柳斯音樂天賦的體裁，本文擬對西貝柳斯的《a小調(diào)第四交響曲》創(chuàng)作進(jìn)行分析。

交響樂；西貝柳斯；a小調(diào)第四交響曲；創(chuàng)作

一、創(chuàng)作背景

二十世紀(jì)初期，沙皇俄國不顧其他國家的抗議繼續(xù)推行擴(kuò)張政策，并且對芬蘭提出“芬蘭完了”的口號。這使得心系祖國的西貝柳斯感到十分焦慮，因為西貝柳斯十分憎惡政治，所以就試圖通過音樂的途徑來為國家做出貢獻(xiàn)，《a小調(diào)第四交響曲》就是在這一背景下創(chuàng)作產(chǎn)生的，該交響曲創(chuàng)作于1911年，雖然西貝柳斯對國家充滿了擔(dān)憂之情，但是對國家安危的擔(dān)心、自身身體的健康狀況并沒有影響到這首曲交響曲的本質(zhì)，《a小調(diào)第四交響曲》簡短精練，包含了作曲家對交響樂創(chuàng)作的理念及精髓。

二、《a小調(diào)第四交響曲》結(jié)構(gòu)特點剖析

我們對西貝柳斯創(chuàng)作的《a小調(diào)第四交響曲》進(jìn)行分析的話就會發(fā)現(xiàn)，《a小調(diào)第四交響曲》主要是由四個長度較短的樂章組成，而且這部作品比較凝練，沒有一個多余的音符，這是西貝柳斯對交響樂的理解，并且他也是懷揣著這樣的理念模式進(jìn)入到現(xiàn)代音樂的，下面我們分別對四個樂章進(jìn)行分析。

1、第一樂章

第一樂章是一反常規(guī)的使用，這與其他的交響樂作品相比是比較特殊的。我們通過對這首曲子進(jìn)行分析就會發(fā)現(xiàn)，曲子中的增四度的這首曲子的主要元素，并且還一直貫穿在這整首的曲子之中，并且在呈示部的主題突出了憂郁悲愴的旋律動機(jī)。

不僅如此，在第一樂章部分的副部主題是沒有比較明顯的旋律特征的，主要是由升F調(diào)的動機(jī)在切分音節(jié)奏的結(jié)構(gòu)組成，而且我們在對呈示部的主題和副部的主題進(jìn)行分析就會發(fā)現(xiàn)，這兩者之間沒有出現(xiàn)較大的對比，我們以旋律的素材和情感上的對比分析能夠發(fā)現(xiàn)，呈示部的主題和副部的主題是沒有出現(xiàn)較大變化的，只是在調(diào)性上出現(xiàn)了對比。我們在對第一樂章的結(jié)束部進(jìn)行分析就會發(fā)現(xiàn)主要是應(yīng)用傳統(tǒng)曲式中的副部調(diào)性主部的素材，并且簡短的開部將主題和副題聯(lián)系在一起，陳述了第一樂章的整個部分。

我們在對第一樂章的音樂素材進(jìn)行分析的時候就會發(fā)現(xiàn)，第一樂章在引子中出現(xiàn)的增四度和切分音的節(jié)奏在第一樂章，樂曲的主題、副題以及開展部和呈示部、再現(xiàn)部中重復(fù)出現(xiàn)，有可能會造成聽覺上的重復(fù)，但是我們在實際欣賞的過程中就會發(fā)現(xiàn)其實并沒有因此而造成聽覺上的重復(fù)和單調(diào)，恰好相反，由于西貝柳斯在第一樂章中進(jìn)行這樣的處理使得整個樂章變的十分的感人動聽，音樂天才西貝柳斯對這部分的處理是非常精彩的。

2、第二樂章

我們在對西貝柳斯創(chuàng)作的《a小調(diào)第四交響曲》的第二樂章在進(jìn)行分析的時候會發(fā)現(xiàn)，第二樂章主要是在F大調(diào)上，是比較輕快詼諧的，也就是我們所說的回旋曲式。第二樂章并沒有與第一樂章發(fā)生較大的變化，也是以增四度為主要的中心要素的，這樣就使得第一樂章和第二樂章之間有了較為緊密的聯(lián)系。

第二樂句主要是由雙簧管和小提琴之間的對話構(gòu)成的，旋律與第一樂章相比是沒有發(fā)生較大的變化的，仍然是使用增四度。但是第二部主要是由弦樂組奏出，并且還主要是隨著組織樂章的增四度，在配器上做出了變化。在第二句的時候主要是以原調(diào)再次出現(xiàn)的，這樣就形成了bab的結(jié)構(gòu)，大于第一次出現(xiàn)。而在第二插部的時候就發(fā)生了變化，主要是由雙簧管和單簧管進(jìn)行演奏，尤其是在尾部三全音的表現(xiàn)上是十分的特殊的。并且在第二插部的時候發(fā)生了變化，在重復(fù)之后進(jìn)入了尾聲，在尾聲中出現(xiàn)主部的素材作以簡短的再現(xiàn)。

3、第三樂章

我們在對第三樂章進(jìn)行分析就會發(fā)現(xiàn)，第三樂章與第一和第二樂章是不一樣的，出現(xiàn)了較大的變化，第三樂章主要是表現(xiàn)出沉思冥想的氣氛，主要是緩板來進(jìn)行演奏的，樂章的主調(diào)并沒有發(fā)生變化，也就是第三樂章的主調(diào)與前面兩章相比是沒有發(fā)生較大改變的。并且由于在第三樂章作者為了盡量的保證樂章旋律的突出，使用了兩支場地來講對話引出a小調(diào)的引子動機(jī)，這樣做就使得整個交響樂的曲調(diào)是比較完整的，而且也起到了很好的過渡作用。

在第三樂章中我們發(fā)現(xiàn)主要是有兩個素材，首先是由因子發(fā)展出來的集中變形，在這個樂章中主要是發(fā)揮連接的作用，在這個過程中主要是在主題出現(xiàn)之前將這個素材充分的應(yīng)用在a調(diào)的展開上，并且還使用模仿的手段在不同的聲部交替的出現(xiàn)。在此之后，主題進(jìn)行了不同形態(tài)但相同調(diào)性的兩次變奏，并且最后在主持音與引子音之間的弱奏中結(jié)束了第三章的演奏，不僅如此，還在結(jié)束之前引入了第四樂章。

4、第四樂章

第四樂章與前面的三章是不同的，主要是使用快板來進(jìn)行演奏，采用的是回旋奏鳴曲。首先由小提琴奏出A大調(diào)的跳動很大的旋律，還包含了前面三個樂章中所使用的比較特殊的增四度的音程，而且第四樂章主題開始時候的四個音幾乎是與第一樂章的四個音一模一樣，這樣做是呼應(yīng)了首尾的樂章，而且也說明了西貝柳斯在創(chuàng)作的過程中對素材的使用是比較精煉的，并且主要的因素在整個交響樂中都有體現(xiàn)。在此之后，中提琴奏出了它的變形。

三、結(jié)語

本文主要是對西貝柳斯《a小調(diào)第四交響曲》與他的交響樂創(chuàng)作進(jìn)行了闡述，希望可以為音樂創(chuàng)作者或愛好者提供一些借鑒?！?/p>

[1]杜妍.西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特點及演奏分析[D].中央音樂學(xué)院,2011.

[2]熊丹.回蕩于泥土之上的浪漫交響——西貝柳斯《第二交響曲》整體性結(jié)構(gòu)和主題旋律研究[D].西南大學(xué),2008.

莊重（1975-），男，江蘇常州人，陜西愛樂樂團(tuán)圓號首席，國家二級演員，主要從事圓號演奏。