試論美聲唱法在音樂(lè)劇中的綜合運(yùn)用

唐吳瓊 夏美君

（蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 蘇州 215009）

試論美聲唱法在音樂(lè)劇中的綜合運(yùn)用

唐吳瓊 夏美君※

（蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 蘇州 215009）

本文闡述了美聲唱法在音樂(lè)劇唱段中的綜合運(yùn)用。主要以《歌劇魅影》為例，從克里斯汀的獨(dú)唱唱段，魅影的獨(dú)唱唱段，克里斯汀與勞爾的二重唱唱段分析了這部音樂(lè)劇的唱法是在美聲唱法的基礎(chǔ)上，并巧妙融合了通俗音樂(lè)的演唱方法，將美聲唱法在音樂(lè)演唱中推向了一個(gè)全新的高度。

美聲唱法；音樂(lè)??；《歌劇魅影》；綜合運(yùn)用

進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，在美國(guó)百老匯的舞臺(tái)上，音樂(lè)劇作為一種新的舞臺(tái)藝術(shù)形式出現(xiàn)。這種音樂(lè)劇多是以爵士樂(lè)、搖擺樂(lè)、輕音樂(lè)等流行音樂(lè)作為基礎(chǔ)，在演唱中通常又說(shuō)又唱，而這種演唱風(fēng)格不再?gòu)?qiáng)調(diào)嗓音，更加注重的是歌唱的親切感。居其宏先生在《音樂(lè)劇我為你瘋狂》一書(shū)中將音樂(lè)劇稱為“高度綜合的綜合性舞臺(tái)戲劇藝術(shù)”①。音樂(lè)劇具備了戲劇、音樂(lè)、舞蹈這三大要素，將這一系列的藝術(shù)元素有機(jī)整合，綜合地塑造人物、展開(kāi)劇情、表達(dá)情感②。音樂(lè)劇一出現(xiàn)就受到了社會(huì)各界人士的歡迎，音樂(lè)劇之所以能夠受到觀眾的喜愛(ài)并成功發(fā)展起來(lái)，是因?yàn)橐魳?lè)劇在歌劇和美聲唱法的基礎(chǔ)上融合而成的，汲取了歌劇和美聲唱法的精華，博采眾家之長(zhǎng)，出彩了新的劇種。有些音樂(lè)劇甚至還刻意添加美聲唱法的角色，同樣具有異曲同工的效果。從美聲唱法自身來(lái)看，它也在尋求變化。這樣，在音樂(lè)劇中，美聲唱法也成了主流。例如：韋伯的《歌劇魅影》就是以古典音樂(lè)為前提，添加了流行音樂(lè)的成分，在劇中運(yùn)用美聲唱法，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇的全新改觀，正是美聲唱法在音樂(lè)劇唱段中的具體展示。

一、從克里斯?。–hristine）的獨(dú)唱唱段中進(jìn)行分析

《歌劇魅影》中美聲唱法的運(yùn)用堪稱音樂(lè)劇中的經(jīng)典，其中《Think of me》（《想著我》）是克里斯汀的一段獨(dú)唱唱段，充分體現(xiàn)了美聲唱法的特色。在劇中，克里斯汀天生優(yōu)質(zhì)嗓音，心底純真善良，麗質(zhì)貌美。她的身世非常特殊，自幼失去雙親，沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)父母的愛(ài)，被一位音樂(lè)家收養(yǎng)。在這樣的音樂(lè)氛圍里，從小收到了感染和熏陶。以一種純真的心態(tài)追求自己弄得美好未來(lái)?？死锼雇?duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求，就像饑餓的人撲在面包上一樣，努力尋求自我，塑造形象。當(dāng)她涉入愛(ài)河里，克里斯汀的感情是那樣的純真和堅(jiān)貞不渝，她明白魅影對(duì)自己的感情，但一直深深地愛(ài)著勞爾，也不愿意給魅影帶來(lái)一絲一毫的傷害，魅影是她音樂(lè)方面的成就，使她終身受益。正如歌曲中“When we’ve said goodbye.Remember me, once in a while please promise me you’ll try.”（“當(dāng)我們已告別，想想我，溫柔地憶起我，向我保證，你將試著時(shí)時(shí)記得我?！保┧磉_(dá)的內(nèi)心世界，這種感情只有在她的歌聲表現(xiàn)地盡善盡美。她愛(ài)著勞爾，由于當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀不容相見(jiàn)，只好用自己的歌聲表達(dá)自己的內(nèi)心的思念。

結(jié)合《Think of me》這一克里斯汀的一段獨(dú)唱唱段來(lái)分析，旋律走向雖是流暢自然，節(jié)奏相對(duì)穩(wěn)定，但其音樂(lè)旋律跨度較大，克里斯汀的演唱體現(xiàn)她身處的環(huán)境和心聲，對(duì)演唱者的要求極高，在這一唱段中，只有具備高超的美聲演唱技巧，才能在演唱中流露出親切、自然的聲音。

在這一唱段的旋律中，前一部分基本上音高偏低、節(jié)奏穩(wěn)定、簡(jiǎn)單明了，但是句尾的音域跨度達(dá)到八度（見(jiàn)譜例1），這部分演唱只有通過(guò)運(yùn)用美聲唱法獨(dú)具特色的胸腔共鳴，唱段開(kāi)始時(shí)要注意對(duì)氣息的掌控，在技法上主張打開(kāi)喉嚨，加上良好的聲帶閉合，以及適度的氣息沖擊使喉咽部位置適合，軟腭興奮的向上提起，下顎自然下垂，將硬腭上的聲波振動(dòng)反射移向后牙關(guān)，積極但是又不僵硬，當(dāng)聲帶振動(dòng)發(fā)聲后，聲波在喉頭和氣管附近向四方擴(kuò)散，有一部分向下傳到氣管及支氣管內(nèi)，引發(fā)共鳴，然后再反射回去。

譜例1：

在低聲區(qū)轉(zhuǎn)換到高聲區(qū)的大跳時(shí)，女高音更加需要注重聲區(qū)轉(zhuǎn)換，音越高越是要減少胸聲，增加頭聲的混合比例。力求喉頭相對(duì)穩(wěn)定，胸腔和頭腔同時(shí)運(yùn)用，使聲音獲得穿透力，發(fā)聲自如。從高音下行到低音（見(jiàn)譜例2）就好像是從輕聲打哈欠下行，并且在這過(guò)程中注意聲音的連貫，不斷漸強(qiáng)到大聲嘆氣的過(guò)程才能將中聲區(qū)的旋律唱出來(lái)。而在唱段的高潮部分也就是花腔的結(jié)束部分，又需要將氣息和頭腔共鳴結(jié)合，突出聲音的顆粒感，體現(xiàn)音質(zhì)的靈巧、純凈。在唱段的最后部分，則更是要求積極的抬起上顎，最大限度打開(kāi)口腔，通過(guò)“炫技”收尾，體現(xiàn)她純真的感情默默散發(fā)出燦爛。

譜例2：

只有演唱者具備高超的演唱技巧和幅度較大的情感抒發(fā)，才能把感情發(fā)揮的淋漓盡致，便于觀眾理解。在延長(zhǎng)音中將胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合，才能把克里斯汀的內(nèi)心思念之情訴說(shuō)，將感情的純真在歌聲中表現(xiàn)出來(lái)，以情感化別人，達(dá)到意識(shí)共鳴，觸動(dòng)心靈！

二、從魅影（Phantom）的獨(dú)唱唱段進(jìn)行分析

我們?yōu)榱诉M(jìn)一步分析美聲唱法在《歌劇魅影》中的其他風(fēng)格，從《歌劇魅影》中選取了《The music of the night》（《夜之樂(lè)章》）來(lái)分析魅影的獨(dú)唱唱段。這段歌曲綜合運(yùn)用了小夜曲和催眠曲的風(fēng)格，在演唱中氣息從聲帶的縫隙中穿過(guò)，形成沙啞的聲音，充分表達(dá)了魅影對(duì)克里斯汀的愛(ài)情，這種愛(ài)情從心底由衷的產(chǎn)生，而在唱段的高潮部分通過(guò)氣息的支持，用美妙的歌聲唱出來(lái)，涌動(dòng)了每一位聽(tīng)眾激情。這是魅影獨(dú)特的身世造就了他內(nèi)心的澎湃，他憤世嫉俗，愛(ài)憎分明，以純真的心靈、超常的靈感、驚人的天賦、天籟的歌喉唱出了動(dòng)人的歌曲。魅影在與克里斯汀接觸往來(lái)的日子里，魅影發(fā)現(xiàn)克里斯汀擁有不凡的天賦美聲，漸漸地愛(ài)上了這位善良純真的女孩，為了這場(chǎng)愛(ài)情，魅影付出了很多很多的努力。雖然故事都是圍繞著女主角克里斯汀展開(kāi)的，但是誰(shuí)也不能否認(rèn)，魅影是這部音樂(lè)劇的靈魂，是他狂熱的愛(ài)積淀起整部音樂(lè)劇。魅影帶著克里斯汀來(lái)到他的地下迷宮，向克里斯汀表明了自己的心意以及心中對(duì)音樂(lè)的追求，魅影希望克里斯汀能夠成為他作曲的演唱明星，讓她的歌聲沿著自己作曲的感覺(jué)，唱出自己的心聲。

在這一唱段中，從魅影的演唱可以明顯看出，旋律低沉、平穩(wěn)，音域跨度基本在五度以內(nèi)（見(jiàn)譜例3），起伏較小，便于演唱。在這段歌曲中綜合運(yùn)用了小夜曲和催眠曲的風(fēng)格，便需要演唱者強(qiáng)大的氣息，在演唱中將氣息從聲帶的縫隙中穿過(guò)，形成沙啞的聲音。這一唱段則更明顯的體現(xiàn)出來(lái)美聲發(fā)聲方法與通俗唱法的結(jié)合，以美聲唱法為技術(shù)基礎(chǔ)，通過(guò)自然的流行演唱方式突出聲音力度的不同，以情帶聲。

譜例3：

三、從克里斯汀與勞爾的二重唱唱段進(jìn)行分析

我們?yōu)榱诉M(jìn)一步體會(huì)克里斯汀和勞爾歌曲的特色，并對(duì)他們共同合唱的《All I ask of you》（《別無(wú)所求》）的歌曲進(jìn)行分析。他們的相愛(ài)得到再次高潮，相思相見(jiàn)知何日，此情正待相逢時(shí)，當(dāng)他們相間的時(shí)候，彼此的愛(ài)情已達(dá)到最融洽的一霎那，唱出了這首感人肺腑的歌曲。勞爾的歌聲舒適和緩，旋律優(yōu)美，真讓人陶醉啊！勞爾又用激勵(lì)的歌聲讓克里斯汀擺脫困境，脫離苦海，走向自由?？死锼雇∫灿酶杪暬貞?yīng)了他，表示出了無(wú)奈和期盼！此時(shí)的感情用美妙的音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，達(dá)到了最佳的藝術(shù)境界。

在這一唱段中，歌唱應(yīng)講究音色柔美，和諧統(tǒng)一，在氣息的支持下歌唱，用橫膈膜來(lái)調(diào)節(jié)呼吸的方法，像小提琴演奏中運(yùn)弓一樣的平穩(wěn)，使得演唱?jiǎng)蚍Q而靈巧，優(yōu)雅而精美，變化豐富。這部分男主角勞爾應(yīng)該運(yùn)用胸腔共鳴與口腔共鳴發(fā)出舒緩的聲音，這部分旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。（見(jiàn)譜例4）

譜例4：

在男主角勞爾的旋律之后，女主角聲音的出現(xiàn)仿佛一縷陽(yáng)光照亮勞爾的心扉。這部分女高音需要用氣息支持的、較輕的音量來(lái)唱不同的聲區(qū)，力求達(dá)到聲區(qū)的和諧統(tǒng)一，旋律線條就像長(zhǎng)笛演奏那樣平滑流暢（見(jiàn)譜例5），才能將美聲唱法的特色發(fā)揮到淋漓盡致。這部分體現(xiàn)了美聲唱法最難能可貴的地方，也是區(qū)別于其他發(fā)聲方法的地方，就是它豐滿、圓潤(rùn)、又帶有金屬色彩的聲音。

譜例5：

在音樂(lè)劇《歌劇魅影》中，男、女高音的聲音都極具個(gè)性，是在美聲技術(shù)的基礎(chǔ)上做出變化，使音色多樣，比如男聲沙啞的聲音、女聲抽泣的聲音等等。加上歌詞貼近生活，再通過(guò)結(jié)合通俗音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)不同人物的情緒和性格，讓廣大聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在歌劇盛行的時(shí)代里，歌劇的演出效果逐漸淡化，慢慢成為人們熟視無(wú)睹的過(guò)時(shí)劇了，無(wú)法得到人們的青睞。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的欣賞意識(shí)和水平逐步提高，要讓人民喜聞樂(lè)見(jiàn)，劇作也滿足人們的心理需要，也要進(jìn)行改進(jìn)，然而美聲唱法在原來(lái)獨(dú)有形式添加現(xiàn)在音樂(lè)的成分，其藝術(shù)效果仍然可以活躍于現(xiàn)代的藝術(shù)舞臺(tái)上。當(dāng)人們審美觀的改變，博采眾家之長(zhǎng)，廣集各劇精華，以獨(dú)特的藝術(shù)效果再現(xiàn)藝術(shù)舞臺(tái)，繼續(xù)傲視群雄，展現(xiàn)魅力。尤其凸顯在音樂(lè)劇上，在繼承和發(fā)揚(yáng)美聲唱法的同時(shí)，融入時(shí)尚和流行，成為風(fēng)行一代的佳作，更展現(xiàn)出了音樂(lè)劇藝術(shù)的超時(shí)代性發(fā)展?！?/p>

注釋：

① 居其宏.音樂(lè)劇我為你瘋狂[M].上海教育出版社,2001.

② 歐海鷗.音樂(lè)劇聲樂(lè)演唱特征探究——以《歌劇魅影》為例[J].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2011.

[1]尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京∶華樂(lè)出版社,2003.

[2]王志宇.淺談聲樂(lè)藝術(shù)[J].音樂(lè)之聲,2017,02.

[3]劉怡君.淺談美聲唱法[J].黃河之聲,2017,03.

[4]馮宏.從《歌劇魅影》談美聲唱法在音樂(lè)劇唱段中的演繹[J].作家,2015,20.

[5]慕羽.西方音樂(lè)劇史[M].上海音樂(lè)出版社,2006.

[6]潘乃憲.聲樂(lè)探索之路[M].上海音樂(lè)出版社,2003.

唐吳瓊，女，蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2015級(jí)研究生，主要研究方向：聲樂(lè)演唱；※通訊作者：夏美君（1957-），女，蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，本科，主要研究方向：聲樂(lè)演唱。