淺談小提琴在戲曲樂隊(duì)中的運(yùn)用

張鳳鳴

（陜西省戲曲研究院，陜西 西安 710054)

淺談小提琴在戲曲樂隊(duì)中的運(yùn)用

張鳳鳴

（陜西省戲曲研究院，陜西 西安 710054)

小提琴是自17世紀(jì)以來西方音樂中最為重要的樂器之一。距今已有400年歷史。小提琴作為音色優(yōu)美的樂器，以其寬廣的音域范圍、擬人化的聲音特點(diǎn)深受人們喜愛。自其誕生之日起，就被音樂家廣為使用，演繹并創(chuàng)作出一首又一首優(yōu)美動(dòng)聽的傳世之作。可以說小提琴與鋼琴齊名，是名副其實(shí)的“樂器王后”。

小提琴；樂器演奏；戲曲

幾百年來，許多著名的音樂家都使用小提琴來完成自己對音樂的暢想。伴隨著大量的小提琴樂曲，讓小提琴這種樂器逐漸風(fēng)靡全世界。小提琴的演奏技藝也成為人民競相學(xué)習(xí)的音樂演奏技巧之一，并衍生出了合奏、獨(dú)奏等多種演奏方式。

現(xiàn)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于交響樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)、軍樂隊(duì)、室內(nèi)樂等眾多樂隊(duì)。其表現(xiàn)形式多為獨(dú)奏、重奏、合奏，在樂隊(duì)中占有重要的位置。

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國的戲曲樂隊(duì)逐漸引進(jìn)西洋管弦樂，是戲曲音樂伴奏乃至整個(gè)戲曲發(fā)展與創(chuàng)新的重要藝術(shù)課題，吸收西洋管樂及藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的必經(jīng)之路。藝術(shù)是動(dòng)態(tài)發(fā)展，而非一成不變的，要想適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求與人民群眾的審美需求，就必須與時(shí)俱進(jìn)、善于融合、大膽創(chuàng)新。因此西洋管弦樂隊(duì)更富有音樂表現(xiàn)力，合理的樂隊(duì)編制提供更完美的音響追求。使其傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)呈現(xiàn)出相對獨(dú)立化、器樂化和交響化的藝術(shù)趨向。其中最為特性和倍受關(guān)注的是小提琴在戲曲樂隊(duì)中的應(yīng)用。

近年來，陜西地方戲曲創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀作品，在全國贏得了廣泛的贊譽(yù)。例如大型眉戶劇《遲開的玫瑰》、大型秦腔現(xiàn)代戲《大樹西遷》和《西京故事》等等優(yōu)秀劇目均以戲曲管弦樂隊(duì)為伴奏，使其錦上添花，更具有獨(dú)特的魅力和音樂風(fēng)格。小提琴在眾多優(yōu)秀劇目中的伴奏猶如一顆閃閃發(fā)光的寶石綻放出更加絢麗的光芒。

從深層次的角度去看，小提琴伴奏在作品整體的伴奏中有著獨(dú)特的作用。第一，伴奏作為烘托和凸顯劇情的重要手段，可以再劇情劇情發(fā)展到一定階段的時(shí)候加以引導(dǎo)和帶動(dòng)觀眾的心理節(jié)奏。第二，伴奏的樂器也可以用來區(qū)分和辨別演員的性格特點(diǎn)和角色劃分。第三，伴奏在音樂劇中，可以配合劇本來提示和調(diào)動(dòng)演員的自身情緒，有助于提升演員的演出效果，增強(qiáng)舞臺(tái)的渲染力。第四，伴奏本身就是音樂劇音樂和戲曲藝術(shù)組成的一部分，也凝聚了編劇和編曲的創(chuàng)作心血?？梢?，在歐洲樂器的引入和使用上，我給的音樂人再結(jié)合傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展道路上，開創(chuàng)了創(chuàng)作使用的先河，也取得了不錯(cuò)的實(shí)際效果。對此，比這將結(jié)合自身的創(chuàng)作、演出經(jīng)驗(yàn)，對戲曲中的西方樂器使用談一談?chuàng)问紫囊稽c(diǎn)點(diǎn)心得體會(huì)，小提琴屬于歌唱旋律的演奏工具，在現(xiàn)實(shí)演奏過程中，大部分演奏者都難以把握好小提琴演奏的音準(zhǔn)和與樂曲、演唱者的契合度，使得小提琴的演奏效果大打折扣。對此我們需要從音準(zhǔn)進(jìn)行詳細(xì)的講解。

樂器在演奏過程中達(dá)到的音高與規(guī)定律制要求的音高一樣就可以稱其為音準(zhǔn)。音準(zhǔn)的控制需要由小提琴來掌握。并不是所有的樂器都能通過控制鍵、控制弦來實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)的定位。因此音準(zhǔn)的定位技術(shù)就是樂器演奏水平的重要體現(xiàn)。小提琴的伴奏中，需要根據(jù)鋼琴等主要樂器的平均律作為矯正音準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)線，尤其是在戲曲的演奏與伴奏中，要結(jié)合現(xiàn)實(shí)環(huán)境偏離平均律一定的水準(zhǔn)。在戲曲音樂中，尤其陜西地方戲曲音樂具有特殊的生動(dòng)性。其半音變化更多，并且與十二平均律和五度相生律并不完全相同，雖然類似純律卻又不完全屬于純律體系。具有獨(dú)特的游移性，構(gòu)成了它獨(dú)特的音程、音準(zhǔn)關(guān)系與劇種風(fēng)格。

在戲曲樂隊(duì)中，節(jié)奏是一個(gè)需要面對和重新磨合的問題。在西洋管弦樂隊(duì)中可以適應(yīng)，通過一系列科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練體系，完全可以達(dá)到精湛的演奏效果。但戲曲音樂，尤其是唱腔中，節(jié)奏處理相當(dāng)靈活，通常演奏員要適應(yīng)在記譜法絲毫不變的情況下，突然快一倍或突然慢一倍。僅憑指揮的手勢，未必完全合拍，也很難做到默契，這不是一朝一夕可以掌握的。必須充分理解戲曲音樂、劇情內(nèi)容及人物心理的變化，通過體會(huì)劇中情緒，不斷豐富演奏經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到自然默契的合作。

如今，民族器樂演奏西洋樂曲，西洋樂器演奏民族戲曲音樂，越來越多，我們正處于一個(gè)東西方文化交流，交融的時(shí)期，但東西方文化的迥異，音階體系的不同，使小提琴完全融合戲曲樂隊(duì)也需要我們深入的研究。小提琴聲音委婉細(xì)膩動(dòng)聽，色彩鮮明，通常運(yùn)用戲曲中主題音樂，或一段背景下氣氛的渲染。應(yīng)當(dāng)結(jié)合自己所學(xué)的基本技法，從音準(zhǔn)、裝飾音演奏風(fēng)格和音階體系上，準(zhǔn)確的把握極具地域特征的地方戲曲音樂。借鑒和吸收其文化精髓，更大限度的與戲曲傳統(tǒng)樂器融為一體，相映生輝。最大限度的靠近戲曲音樂音準(zhǔn)的游移性。充分調(diào)動(dòng)聽覺能力，使音準(zhǔn)相對性的和諧。從而積累經(jīng)驗(yàn)，盡可能做到完美無瑕的把握作品風(fēng)格。

綜上所述，無論是伴奏、獨(dú)奏都應(yīng)充分運(yùn)用小提琴的樂器屬性，結(jié)合精湛的演奏法及多年來演奏伴奏的寶貴經(jīng)驗(yàn)把戲曲情節(jié)更加完美表現(xiàn)出來，伴奏中的長音鋪墊，使低音、中音樂器平衡，節(jié)奏穩(wěn)定，和聲和諧，更能烘托出劇情的起伏跌宕。藝術(shù)是動(dòng)態(tài)發(fā)展，而非一成不變的，要想適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求與人民群眾的審美需求，就必須與時(shí)俱進(jìn)、善于融合、大膽創(chuàng)新。因此用西洋管弦樂隊(duì)伴奏，更富有音樂表現(xiàn)力。會(huì)使傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)呈現(xiàn)出相對獨(dú)立化、器樂化和交響化的藝術(shù)大趨向。結(jié)合西洋樂器特性及戲曲音樂在節(jié)奏、音準(zhǔn)和風(fēng)格上做到持之以恒，堅(jiān)定不移的實(shí)踐。使其完美融合，更具魅力，更具美學(xué)價(jià)值?！?/p>