周 昊

（廣東珠江交響樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510311）

低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的重要性研究

周 昊

（廣東珠江交響樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510311）

現(xiàn)如今隨著當(dāng)代人生活質(zhì)量的提升，音樂(lè)、旅游等娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)受到了當(dāng)代人越來(lái)越多的關(guān)注。而在當(dāng)今時(shí)代的西方音樂(lè)中，弦樂(lè)、管樂(lè)和打擊樂(lè)是構(gòu)成西洋交響樂(lè)中的三大聲部。在這三大聲部的相互配合下，可以演奏出令人震撼的西洋交響樂(lè)，而傳統(tǒng)的西洋交響樂(lè)還有另外一種分法是根據(jù)聲部分為高聲部、中聲部和低聲。低音提琴就是低聲部的聲音擔(dān)當(dāng)，他可以掌握整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏變化，還起到對(duì)音樂(lè)的一個(gè)良好的過(guò)度作用，因此，低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中有著不可小視的地位。

低音提琴；交響樂(lè)隊(duì)；重要性

現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中所使用的低音提琴有著非常源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，是一種古老而又重要的現(xiàn)代樂(lè)器，它是由十七世紀(jì)上葉的倍低音古提琴演化而來(lái)，但現(xiàn)代的低音提琴與其前身也存在著許多不同點(diǎn)，它在音域上比倍低音古提琴要低一個(gè)八度，而二者也有許多相似之處，體積龐大是二者在交響樂(lè)中的標(biāo)志性特征。也正是它體積龐大，才使它擁有別具一格的低音音響效果，它也因此被稱為西洋交響樂(lè)中的“低音之王”。低音提琴之所以從古至今都在交響樂(lè)中占有如此重要的地位，是因?yàn)樗茉诮豁憳?lè)中將堅(jiān)定渾厚的低音效果展現(xiàn)的淋漓盡致，讓其個(gè)性與張力為交響樂(lè)的演奏提供價(jià)值。

一、低音提琴在交響樂(lè)中所扮演的角色

在傳統(tǒng)的交響樂(lè)演奏中許多著名的音樂(lè)家如貝多芬等在交響樂(lè)演奏中都有低音提琴的存在，在現(xiàn)代的交響樂(lè)演奏中，低音提琴也越來(lái)越多的受到音樂(lè)家的喜愛(ài)，低音提琴與大提琴在當(dāng)代的交響樂(lè)演奏中合力支撐著樂(lè)隊(duì)的低音聲部，從業(yè)余人士對(duì)音樂(lè)的欣賞角度來(lái)看，首先讓人們記憶深刻的應(yīng)該是交響樂(lè)中的高聲部和低聲部，或者說(shuō)，從某種角度而言，在交響樂(lè)演奏中，人們聽(tīng)到的只是低聲部，這就凸顯了低音提琴在交響樂(lè)中的作用，低音提琴支撐著整個(gè)低聲部的最低音，它強(qiáng)有力的低沉聲音影響著這個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果，換句話說(shuō)，低音提琴引領(lǐng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏節(jié)奏，要想讓一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)演奏出令人難以忘記的音樂(lè)，一定要對(duì)在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的低音聲部加以重視，而對(duì)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的低聲部的重視從某種意義上說(shuō)就是對(duì)低音提琴的重視，以此，低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中占有不可忽視的作用。

二、低音提琴在在交響樂(lè)隊(duì)中作用分析

（一）適應(yīng)音響樂(lè)隊(duì)的需求

對(duì)音樂(lè)有所了解的人都知道，低音提琴的前身倍低音古提琴的產(chǎn)生就是為了樂(lè)隊(duì)，準(zhǔn)確的說(shuō)，低音提琴是為樂(lè)隊(duì)而生，而它產(chǎn)生的主要目的就是適應(yīng)并滿足音響的需求，使交響樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)更具多元化，聽(tīng)上去更有層次感，從和聲的角度來(lái)看，低音提琴滿足了音響效果無(wú)法達(dá)到的低音，為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏提供了低音部的完美配合，而在和聲中，所有和弦的“根音”都是由低音提琴來(lái)完成的。低音提琴的出現(xiàn)使整個(gè)交響樂(lè)所呈現(xiàn)的狀態(tài)都更具厚度，也使音樂(lè)更豐富。

例如：在貝多芬進(jìn)行《第五交響曲》的演奏時(shí)，就在音樂(lè)會(huì)中使用了低音提琴來(lái)支撐低聲部，包括所有的和聲部分的最低音也就是“根音”都是由低音提琴來(lái)完成的，因此我們可以看出，在貝多芬音樂(lè)時(shí)代就已經(jīng)對(duì)低音提琴十分重視，并在自己的音樂(lè)會(huì)中多次使用低音提琴，而低音提琴之所以能夠的到如此好的發(fā)展，就是因?yàn)樗梢赃m應(yīng)音響樂(lè)隊(duì)的需求，滿足各種交響樂(lè)隊(duì)低音的需求，滿足各種和弦對(duì)“根音”的需求。

（二）低音提琴帶來(lái)的震撼效果

在當(dāng)代流行音樂(lè)泛濫的時(shí)代，有很少的人愿意抽出時(shí)間去欣賞一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，交響樂(lè)的發(fā)展似乎到了瓶頸期。那就要求當(dāng)今的交響樂(lè)要提升其音樂(lè)效果，為人們帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)盛宴，這時(shí)低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的就十分重要。因?yàn)?，低音提琴可以在低音領(lǐng)域帶來(lái)非常震撼的視聽(tīng)效果，如果說(shuō)高聲部可以帶來(lái)繞梁三日余音不絕的視聽(tīng)效果，那低音提琴的低聲部就可以帶來(lái)深沉、悲壯、雄偉、豪放等震撼人心的音響效果。低音提琴的震撼效果可以使當(dāng)代麻木的人心幡然醒悟，對(duì)西洋交響樂(lè)以及當(dāng)代音樂(lè)會(huì)都起到的畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

例如：在莫扎特最廣為流傳的《第四十交響曲》中，音樂(lè)的第二樂(lè)章末演奏效果十分悲壯，雄偉的氣勢(shì)使音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛幾度達(dá)到高潮，令觀眾激情澎湃，這其中的很大作用都是由低音提琴提供的，它低沉的聲音環(huán)繞整個(gè)音樂(lè)場(chǎng)，刺激著每一個(gè)聽(tīng)眾的耳膜，使音樂(lè)會(huì)達(dá)到了很好的音樂(lè)效果，這就是體音提琴的作用，將音樂(lè)會(huì)氣氛推向高潮，掌握整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的節(jié)奏，因此低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中占有十分重要的地位。

（三）低音提琴具有很好的想象空間

低音提琴?gòu)墓胖两穸季哂泻芎玫陌l(fā)展和利用，還有一個(gè)十分重要的原因，就是作曲家可以通過(guò)對(duì)低音提琴不同的使用方法，使低音提琴發(fā)出不同的具有想象力的聲音，這個(gè)不同點(diǎn)也可以留給觀眾更多的想象空間，還可以使音樂(lè)更加生動(dòng)形象，而不再是抽象的、枯燥的音樂(lè)會(huì)，可以使音樂(lè)會(huì)達(dá)到一個(gè)更好的現(xiàn)場(chǎng)效果，更可以使音樂(lè)家的音樂(lè)更易懂，變成大眾都能欣賞的音樂(lè)。

例如：在貝多芬的《田園交響曲》中，貝多芬用低音提琴低沉而沸騰的聲音模仿來(lái)自大自然的風(fēng)的呼嘯以及雷的轟隆，使現(xiàn)場(chǎng)達(dá)到了很好的音樂(lè)效果，在其他音樂(lè)家的音樂(lè)會(huì)中，還曾用低音提琴獨(dú)特的低音澎湃的效果成功的模仿了大海的深沉而洶涌，這些都是低音提琴利用其獨(dú)特的聲音創(chuàng)造的聽(tīng)覺(jué)盛宴，因此，低音提琴在交響樂(lè)中的重要性不言而喻。利用好低音提琴是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)成功的關(guān)鍵。

三、結(jié)語(yǔ)

低音提琴是交響曲低聲部的聲音擔(dān)當(dāng)，它可以配合出良好的音箱和聲，也可以創(chuàng)造出震撼現(xiàn)場(chǎng)效果，還可以給聽(tīng)眾聲形并茂的音樂(lè)體驗(yàn)，它在交響樂(lè)中是十分重要的?！?/p>

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