樂隊(duì)演奏中的小號(hào)應(yīng)用探討

王 磊

（廣東省廣州市珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510311）

樂隊(duì)演奏中的小號(hào)應(yīng)用探討

王 磊

（廣東省廣州市珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510311）

傳統(tǒng)時(shí)期在樂隊(duì)演奏中，小號(hào)類型的選擇與交響樂表演篇章的曲子調(diào)性密切關(guān)聯(lián)，小號(hào)演奏者往往需要具備移調(diào)演奏的基本素質(zhì)；現(xiàn)代時(shí)期在樂隊(duì)演奏中，小號(hào)與交響樂團(tuán)、歌劇有一定的關(guān)系，其中的演奏重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了音準(zhǔn)、特殊音色等方面，不以移調(diào)為主要取向。因此，有必要從演奏者的技巧方面對(duì)其在交響樂隊(duì)中的演奏進(jìn)行具體探討。本次研究以此為出發(fā)點(diǎn)對(duì)樂隊(duì)演奏中的小號(hào)應(yīng)用進(jìn)行全面討論，

樂隊(duì)；演奏；小號(hào)；應(yīng)用

交響樂隊(duì)中的小號(hào)具有重要作用，通過它可以完成交響樂隊(duì)整體演奏中對(duì)于一些音色的表達(dá)，比如，小號(hào)的高昂、華麗、優(yōu)美、流暢等音色特征在交響樂隊(duì)演奏的應(yīng)用可以提升整體演奏的效果、豐富其中的表現(xiàn)力。但為了達(dá)到這種效果，使其表現(xiàn)力發(fā)揮出效力，需要對(duì)小號(hào)的音色、音質(zhì)演奏技術(shù)進(jìn)行分析，包括對(duì)演奏者心理素質(zhì)、呼吸能力方面的技術(shù)應(yīng)用等。以下結(jié)合個(gè)人演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)主題進(jìn)行說明。

一、小號(hào)演奏的基本技能與成功要素

小號(hào)有立鍵與扁鍵之分，我國對(duì)前者應(yīng)用較多，而對(duì)后者相對(duì)陌生。從樂隊(duì)的演奏使用觀察，扁鍵小號(hào)往往以C調(diào)、bB調(diào)為主。小號(hào)演奏中有首席、二席、三席、四席之分，以首席為例，需要掌握基本的技能包括移調(diào)、識(shí)譜、演奏風(fēng)格認(rèn)知、靈活性、對(duì)音。再如，二席、三席、四席則需要掌握對(duì)音、節(jié)奏、平衡、禮節(jié)。小號(hào)演奏組的成功要素在于四個(gè)演奏席位在小號(hào)聲部里的密切協(xié)作，要求首席能夠全盤考慮、而其它演奏者則需要各自就位，扮演好自身的角色，如二席就需要對(duì)聲音進(jìn)行有效控制，三席就應(yīng)該以混合體的角度適時(shí)做好頂替，尤其是需要表現(xiàn)出那種精神狀態(tài)，應(yīng)該表現(xiàn)出三席小號(hào)演奏者的獨(dú)立性，在配合之中表現(xiàn)出自身的音色張力等。小號(hào)演奏中的四個(gè)席位關(guān)系相對(duì)復(fù)雜，因而在樂隊(duì)演奏中需要做好各種心理準(zhǔn)備、設(shè)備的選擇，以及各項(xiàng)基本能力訓(xùn)導(dǎo)與排練。

二、樂隊(duì)演奏中的小號(hào)應(yīng)用探討

交響樂團(tuán)演奏往往要求小號(hào)演奏者既表現(xiàn)出正確的演奏技巧，也要具備樂章的審美力。也就是說在音量、吐音、音色、音準(zhǔn)、節(jié)奏、平衡各個(gè)方面做出藝術(shù)化的表達(dá)。比如，在小號(hào)演奏中由于只存在三個(gè)按鍵，因而在其音準(zhǔn)控制、表達(dá)方面就需要以物理學(xué)作為切入點(diǎn)，對(duì)小號(hào)演奏做出音準(zhǔn)確定。一個(gè)音，調(diào)性不同時(shí)就會(huì)出現(xiàn)不同的音準(zhǔn)。比如，若以某小號(hào)演奏C大調(diào)，同時(shí)要求吹出D大調(diào)，那么，在前者它的A調(diào)頻率與后者的A調(diào)頻率就存在差異，前者為440，后者為445，目前大多交響樂隊(duì)中的演奏以A-440頻率對(duì)音為準(zhǔn)，而我國則以442居多，這樣雖然解決了演奏C調(diào)時(shí)的一些音準(zhǔn)問題，但對(duì)于D大調(diào)則會(huì)出現(xiàn)適用性差的問題。因此為了更好的使小號(hào)在樂隊(duì)演奏中發(fā)揮出演奏效力，需要做好氣息的運(yùn)用，也就是增加呼吸控制，使演奏表現(xiàn)出音色方面的優(yōu)美、流暢等。因此，從日常的訓(xùn)練與演奏經(jīng)驗(yàn)可以認(rèn)識(shí)到在樂隊(duì)演奏中的小號(hào)應(yīng)用效果與演奏中的呼吸技巧密切關(guān)聯(lián)，而且是調(diào)整演奏、控制表現(xiàn)力，使音色、音準(zhǔn)，以及聲部審美得到最佳傳達(dá)的主要途徑。因此，需要從生理、演奏工具之間的關(guān)系，分析呼吸的形式、重要性、演奏中的運(yùn)用技巧等，以此促進(jìn)小號(hào)在樂隊(duì)演奏中的表現(xiàn)效果。

小號(hào)演奏中的呼吸形式主要集中在胸、腹、胸腹共用三種類型之中，在單一化的胸式呼吸、腹式呼吸中重點(diǎn)在于掌握胸廓、肋骨、橫隔膜等呼吸運(yùn)動(dòng)中的生理狀態(tài)。比如，在胸式呼吸中，要求吸氣量的局限性，禁止最大限度的吸氣，這樣就可以使橫隔膜有較好的平緩控制，幫助呼吸動(dòng)作；當(dāng)前對(duì)于胸式呼吸的應(yīng)用較少，其目的旨在減少演奏中的緊張感，減少這種呼吸方式也能夠降低心臟跳動(dòng)對(duì)于聲音平穩(wěn)性的影響，而且這種作用與反作用之下，也會(huì)因吹小號(hào)時(shí)的擠壓給器官造成一定的不利影響，如胸痛等，因此，為了演奏者的健康與演奏效果，必要時(shí)只需完成快速的偷氣即可。再如，腹式呼吸中吸氣、呼氣均與橫隔膜密切關(guān)聯(lián)，吸下呼上。在這種基本的呼吸特征之下，輕松、迅速、平穩(wěn)、肺容量一般，因此在小號(hào)演奏中這種呼吸方法往往比較自然、狀態(tài)較好，這也是腹式呼吸相對(duì)關(guān)注的原因之一。從小號(hào)的演奏來看，在這種呼吸方法下可以針對(duì)長(zhǎng)一點(diǎn)的樂句、強(qiáng)力性的樂段進(jìn)行界線劃分，因?yàn)樗倪m應(yīng)性一般，很難達(dá)到長(zhǎng)樂句、強(qiáng)樂段表現(xiàn)力的要求。因此在小號(hào)演奏中應(yīng)該注重對(duì)混合式呼吸方式的訓(xùn)練與技巧化的應(yīng)用，比如，對(duì)于長(zhǎng)樂句、強(qiáng)樂段就可以借助其中的停頓、轉(zhuǎn)換、吸氣準(zhǔn)備等提升演奏效果。

三、結(jié)束語

小號(hào)在樂隊(duì)演奏中比較常見，而且小號(hào)組的表演在近年的大型樂團(tuán)演奏中地位越來越突顯，因此需要注重對(duì)于小號(hào)作用與價(jià)值的重視、挖掘，并對(duì)小號(hào)傳統(tǒng)演奏時(shí)期與現(xiàn)代時(shí)期的差異進(jìn)行區(qū)分；盡可能在吸收傳統(tǒng)調(diào)性的經(jīng)驗(yàn)后，按照現(xiàn)代演奏的基本要求，增加呼吸方面的訓(xùn)練，確保在小號(hào)演奏中將銅管類樂器的審美力完美傳達(dá)，為聽眾不斷提供音色精準(zhǔn)、聲部?jī)?yōu)美的樂曲。由于混合式呼吸在演奏技巧、效果表達(dá)中相對(duì)重要，因而建議演奏者在日常訓(xùn)練中盡可能增加生理方面的體驗(yàn)、呼吸時(shí)的身體變化，以及小號(hào)演奏時(shí)的氣息變化與演奏效果的關(guān)系，從而在增強(qiáng)練習(xí)的基礎(chǔ)上不斷提高演奏水平。

[1]曹暉,詹皖．人類文化學(xué)視閾下的小號(hào)與嗩吶之比較[J]．南通大學(xué)學(xué)報(bào),2016,32(06)：102-107．

[2]田鐵漢,劉金剛．抒情與炫技、魅力與內(nèi)涵的交融[J]．音樂創(chuàng)作,2014(10)：169-171．

[3]陳銳．他山之石 可以攻玉——韓國濟(jì)州國際小號(hào)比賽親歷記[J]．人民音樂,2016(05)：79-81．

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