談女中音歌唱家梁寧的歌劇人生

毛翠屏

（廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

談女中音歌唱家梁寧的歌劇人生

毛翠屏

（廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

梁寧是二十世紀(jì)末與二十一世紀(jì)初世界華人音樂家中杰出的花腔女中音歌唱家、歌劇表演藝術(shù)家。三十多年來，她出演了近40部外國(guó)歌劇與多部中國(guó)歌劇，與她合作過的有世界知名的歌劇院、指揮家、歌唱家、樂隊(duì)、舞美設(shè)計(jì)等頂尖的個(gè)人與團(tuán)體，她“天鵝絨般華麗”的聲音被聲樂屆譽(yù)為“東方的玫瑰騎士”。本文從音樂人物史學(xué)的角度對(duì)梁寧不平凡的音樂人生之路進(jìn)行了初步的概括，以期為同行的研究起到拋磚引玉和提供可供參考的依據(jù)與可借鑒的價(jià)值的作用。

梁寧；女中音；歌?。槐硌菖c創(chuàng)作

一、梁寧個(gè)人概況

梁寧是中國(guó)當(dāng)代具有卓越成就與影響力的抒情花腔女中音歌唱家、歌劇表演藝術(shù)家，是活躍在世界歌劇舞臺(tái)上的千面女郎，是國(guó)際歌劇舞臺(tái)與音樂會(huì)上最成功的歌唱家之一，她的歌聲被譽(yù)為“天鵝絨般華麗”?，F(xiàn)為中國(guó)音樂學(xué)院客座教授，中央音樂學(xué)院客座、上海音樂學(xué)院客座教授，廈門華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)。

（一）求學(xué)之路

梁寧，1959年5月8日出生于廣州，童年時(shí)代就非常喜歡唱歌，15歲時(shí)考入廣東省”五·七藝?！保_始師承50年代畢業(yè)于中央音樂學(xué)院的謝子林、夏秋燕夫婦，由于其獨(dú)特的嗓音條件與難得的音色，18歲畢業(yè)后被分配到廣州樂團(tuán)任獨(dú)唱演員，兩位老師為梁寧早期的聲樂學(xué)習(xí)打下了良好的基礎(chǔ)，他們也是將她帶入音樂之門、聲樂起點(diǎn)的最重要的兩位恩師。1980年梁寧從廣州考入中央音樂學(xué)院聲歌系干部進(jìn)修大專班，開始師承著名聲樂教育家沈湘教授、李晉緯教授，這是她音樂人生的另一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折，可以說兩位老師在梁寧的成長(zhǎng)聲樂道路上起到了至關(guān)重要、不可估量的作用，1983年畢業(yè)后，她在老師的鼓勵(lì)與幫助下，于1985年考入中央音樂學(xué)院攻讀聲樂碩士研究生。1985年底她順利通過考試獲得了美國(guó)印第安納大學(xué)音樂學(xué)院全額獎(jiǎng)學(xué)金的研究生入學(xué)通知書，也是在老師的鼓勵(lì)下，她毅然決然放棄了已在中央音樂學(xué)院攻讀了半年碩士研究生的學(xué)習(xí)，并于1986年初到達(dá)美國(guó)。在加利福尼亞讀書和學(xué)習(xí)英語(yǔ)期間，她又再次順利通過考試，考入了世界著名的茱莉亞音樂學(xué)院攻讀歌劇表演碩士，在茱莉亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，除了本身要完成學(xué)校的各門功課的學(xué)習(xí)外，她還不斷地參加茱莉亞音樂學(xué)院和美國(guó)歌劇中心的演出，同時(shí)，還多次參加美國(guó)和世界各地的多種聲樂比賽，這為她后來的聲樂藝術(shù)生涯積累了極其豐富寶貴的經(jīng)驗(yàn)。緊張的三年學(xué)習(xí)，梁寧于1989年5月順利通過畢業(yè)考試并取得了歌劇表演碩士學(xué)位，畢業(yè)考試后的第二天，她便從美國(guó)飛往倫敦，出演了法國(guó)作曲家比才的著名歌劇《卡門》女主角卡門演出，從此她開始走向國(guó)際聲樂歌劇舞臺(tái)。她溫暖、親切、寧?kù)o又充滿磁性的嗓聲贏得了國(guó)際上多個(gè)歌劇人物角色，多年的舞臺(tái)實(shí)踐，養(yǎng)成并形成了她能用聲音飾演各個(gè)不同性格角色人物的特點(diǎn)。她能用意大利語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、瑞典語(yǔ)、英語(yǔ)與中文等六種不同語(yǔ)言演唱不同國(guó)家、不同民族、不同時(shí)期的藝術(shù)歌曲、民歌、創(chuàng)作歌曲及歌劇。

（二）獲獎(jiǎng)經(jīng)歷

從1983年起梁寧就已在國(guó)際聲樂比賽中嶄露頭角，短短幾年時(shí)間梁寧就在多項(xiàng)國(guó)際聲樂比賽中獲得了多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。1983年英國(guó)倫敦的第七屆“本森·赫杰斯”國(guó)際聲樂比賽獲第四名；1984年的芬蘭赫爾辛基第一屆“米利亞姆·海林”國(guó)際聲樂比賽獲女聲組第一名；1985年美國(guó)費(fèi)城舉行的“盧恰諾·帕瓦羅蒂”國(guó)際聲樂比賽第一名；1988年美國(guó)紐約舉行的第五屆“羅莉·彭塞爾”國(guó)際聲樂大賽第三名；1988年在美國(guó)洛杉磯舉行的第五屆“羅倫·薩切里”國(guó)際聲樂大賽第一名以及1989年在美國(guó)紐約大都會(huì)35屆歌劇比賽中獲優(yōu)勝獎(jiǎng)等。

二、梁寧的歌劇表演

她是一位多產(chǎn)的歌唱家，在近三十年的歌劇表演生涯里，與她合作的歌劇院和她所扮演的角色之多在華人歌唱家中是絕無僅有的，她創(chuàng)作出演了不同國(guó)家、不同風(fēng)格、不同作曲家近50部中、外歌劇作品。

（一）外國(guó)歌劇

梁寧出演的外國(guó)歌劇有近40部，其處女作應(yīng)是德國(guó)浪漫主義作曲家理查·施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》，劇中的奧塔維安應(yīng)該說是她歌劇生涯道路上的第一個(gè)人物，然而，讓她聲名鵲起的確是意大利米蘭斯卡拉國(guó)家歌劇院排演的普契尼歌劇《蝴蝶夫人》里的鈴木；同時(shí)她還成功塑造了不同人物風(fēng)格的眾多人物，如：羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》里的羅西娜；莫扎特《費(fèi)加羅婚禮》中的凱魯比諾；唐尼采蒂《安娜·柏莉娜》里的喬瓦娜；比才《卡門》里的卡門；莫扎特《伊多梅紐》中的伊達(dá)曼蒂；莫扎特《仁慈的蒂多》里的塞斯托；羅西尼《灰姑娘》中的灰姑娘；查理·芳斯華·古諾 《羅密歐與朱麗葉》中的羅密歐；威爾第《命運(yùn)的力量》中的瑟秋季拉；馬斯內(nèi)《少年維特之煩惱》里的薩洛特；威爾第《游吟詩(shī)人》里的阿促切娜；亨德爾《亥克勒斯》里的戴佳尼娜；利蓋蒂《大毀滅》里的艾斯卡琳娜；《葆貝雅的皇冠》里的歐克塔維婭等，她在近40部歌劇里扮演重要角色。其中《蝴蝶夫人》（女高音歌唱家黃英在劇中飾演蝴蝶夫人）曾被拍成電影，成為了歌劇電影的經(jīng)典之作。

梁寧歌劇演唱足跡遍布世界各大音樂之都，她與世界許多著名的歌劇院都有過極其愉快的合作。像美國(guó)的費(fèi)城歌劇院、紐約大都會(huì)歌劇院與華盛頓歌劇院；奧地利的維也納國(guó)家大劇院；加拿大的多倫多歌劇院；法國(guó)的巴黎國(guó)家大劇院與馬賽劇院；荷蘭首都阿姆斯特丹的國(guó)家歌劇院；比利時(shí)布魯塞爾皇家歌劇院；意大利的米蘭斯卡拉歌劇院、波羅尼亞歌劇院與羅馬歌劇院；德國(guó)的巴伐利亞劇院、柏林劇院、德累斯頓大劇院、法蘭克福劇院、斯圖加特歌劇院及漢堡國(guó)家歌劇院；芬蘭首都赫爾辛基的國(guó)家劇院；希臘首都的羅馬歌劇院；以色列國(guó)家歌劇院以及中國(guó)北京的國(guó)家大劇院等等，她也是以上劇院里演唱?jiǎng)∧亢腿宋镒疃嗟闹袊?guó)人，她以卓越的演唱水平與表演才能塑造了眾多歌劇里的重要角色，從而使她在國(guó)際歌劇舞臺(tái)上占有著重要的地位。

（二）中國(guó)歌劇

梁寧先后在多部中國(guó)歌劇里塑造了不同的角色，她在2004年著名作曲家譚盾作曲的原創(chuàng)歌劇《茶》里飾演茶圣陸羽的女兒；2006年在著名作曲家譚盾作曲、著名導(dǎo)演張藝某導(dǎo)演的原創(chuàng)中國(guó)歌劇《秦始皇》里飾演女巫，并在劇中反串男性角色；2008年參演著名作曲家關(guān)峽作曲的、北京人藝著名導(dǎo)演林兆華導(dǎo)演的歌劇《木蘭詩(shī)篇》，并在里飾演花木蘭的母親；2011年出演由著名作曲家雷蕾創(chuàng)作的、著名導(dǎo)演陳薪伊導(dǎo)演的中國(guó)題材原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》，飾演良家婦女程嬰妻子麥菽；在2012年復(fù)排的由著名作曲家金湘作曲、著名話劇導(dǎo)演李六乙導(dǎo)演的全新制作的歌劇《原野》里飾演霸道、苛刻的焦母等等。

她還曾先后與當(dāng)今世界樂壇諸多著名指揮家和歌劇演唱家有過長(zhǎng)期成功的合作。如意大利著名指揮家朱賽佩·西諾波利、以色列著名指揮家加里·貝蒂尼、意大利著名指揮家里爾卡多·穆蒂、英國(guó)著名指揮家科林·戴維斯爵士、著名的德國(guó)”新生代”年輕指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼、著名的德國(guó)指揮家塞巴斯蒂安·朗·萊斯、著名的以色列指揮家伊利亞胡·英巴爾、美國(guó)著名指揮家詹姆斯·康倫、新加坡指揮家林曜及另兩位目前世界上最頂尖的指揮家彼德·施賴埃爾、蓋爾德·阿爾布萊希特等。與她合作過的世界著名聲樂家有：西班牙著名男高音歌唱家多明戈、泰國(guó)男高音沙蘭、韓國(guó)男中音梁瑩培、新加坡男中音林偉林、美國(guó)男中音莫拉勒茲、德國(guó)男中音萊恩、中國(guó)女中音周倩、中國(guó)香港男高音歌唱家莫華倫、中國(guó)男中音歌唱家楊小勇、美國(guó)女高音歌唱家米凱拉·考妮、荷蘭女高音歌唱家安妮瑪麗·克萊默、新西蘭女高音歌唱家基莉·迪·卡納娃、美國(guó)女高音歌唱家謝里爾·斯都德以及女中音歌唱家凱特琳·胡勒庫(kù)、男低音歌唱家曼弗雷德·赫穆、女高音歌唱家雷切爾·吉爾摩、男高音歌唱家羅伯特·霍爾都等，除成功參與演出大量的歌劇實(shí)踐外，梁寧還應(yīng)邀參加了世界上不同國(guó)家和地區(qū)舉辦的無數(shù)的著名音樂節(jié)和音樂會(huì)的演出。同時(shí)還在中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣、英國(guó)倫敦、法國(guó)巴黎、美國(guó)紐約、美國(guó)舊金山、菲律賓馬尼拉、新加坡、比利時(shí)安特衛(wèi)普以及中國(guó)北京、廣州、廈門、上海、哈爾濱等地和城市舉行了大量具有相當(dāng)水平的音樂會(huì)及獨(dú)唱音樂會(huì)。

三、國(guó)內(nèi)歌劇表演現(xiàn)狀

（一）國(guó)內(nèi)、外歌劇表演現(xiàn)狀比較

歐洲的歌劇永遠(yuǎn)是作為一種國(guó)家民族的文化存在的，國(guó)家各級(jí)政府都會(huì)撥專款支持，無論什么時(shí)候政府再?zèng)]有錢也都會(huì)拿出一定的錢來保存、傳承并發(fā)展這一文化。幾乎每一個(gè)城市都有歌劇院，且都是國(guó)家出錢演出。像德國(guó)的科隆、波恩和杜塞爾多夫，這三個(gè)城市之間其實(shí)只需要30幾分鐘的路程，但這3個(gè)城市都有歌劇院，并不像我們國(guó)家，到目前為止絕大部分省會(huì)城市都還沒有音樂廳，更別說歌劇院了，國(guó)外一般聽歌劇的都是有一定年紀(jì)和有較強(qiáng)經(jīng)濟(jì)實(shí)力和良好文化藝術(shù)修養(yǎng)的人；他們?cè)诼牳鑴r(shí)，往往穿得都很紳士、很貴族，顯得極其高雅；很多歌劇票價(jià)都不菲，首演的票價(jià)往往都在200歐元左右，當(dāng)然也很人性化，還有專門為兒童準(zhǔn)備的站票，在美國(guó)歌劇是靠大的企業(yè)、財(cái)團(tuán)資助的。目前，我國(guó)在聲樂人才的培養(yǎng)上可以說是儲(chǔ)備了大量?jī)?yōu)秀的美聲聲樂人才，他們都希望英雄有用武之地，且有市場(chǎng)。但由于受我國(guó)的體制、經(jīng)費(fèi)、場(chǎng)地等多方面條件的影響與制約，我國(guó)的歌劇表演事業(yè)與國(guó)外相比還存在很大差距。相對(duì)高音聲部，中國(guó)女中音較少，除本身這種嗓子就不多以外，再就是大多數(shù)人不太喜歡聽較濃厚的女聲，更愿意欣賞聲音較為高亢、明亮的音色。其實(shí)，女中音在我國(guó)已是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)了，早在中國(guó)的戲劇里面就有中音的存在，比如戲劇里的老旦及女扮男裝就是女中音，其目的是為了把不同的人物角色區(qū)別開來。如果國(guó)家政府不給錢做歌劇，就基本無法做成，總是那幾部歌劇演來演去的，沒有新意，觀眾也不愿意再去看，沒有錢，排不了新的劇目，歌劇就更沒辦法發(fā)展。前些年，除了北京音樂節(jié)能演一些東西，中國(guó)國(guó)家歌劇院也較少有東西演，實(shí)在是挺可惜，可以說有一流的演員陣容，完全靠劇院自身造血，是很難的。長(zhǎng)期以來，國(guó)家在歌劇上的投入實(shí)在太少，其間，也有極少數(shù)企業(yè)給演出團(tuán)體資助，但不多，也基本不贊助歌劇。這一現(xiàn)象近幾年發(fā)生了較大的變化，對(duì)于中央歌劇院，國(guó)家財(cái)政加大了經(jīng)費(fèi)投入力度，劇院本身加強(qiáng)了內(nèi)部激活機(jī)制，通過排演大批新的國(guó)、內(nèi)外劇目和國(guó)內(nèi)、外演出團(tuán)體的合作交流，加大了自身再造血能力，一方面培養(yǎng)和成熟了一批優(yōu)秀的青年演員，另一方面解決了長(zhǎng)期以來一直困擾劇院經(jīng)費(fèi)不足的難題，從而使國(guó)家劇院在短時(shí)期內(nèi)步入了世界頂級(jí)歌劇院行列，中國(guó)歌劇舞臺(tái)真正躍上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階。

（二）國(guó)內(nèi)歌劇人才培養(yǎng)現(xiàn)狀

就目前為止，我國(guó)聲樂人才的培養(yǎng)已有了相當(dāng)規(guī)模，除專門的十一所音樂學(xué)院外，還有六所綜合類藝術(shù)學(xué)院以及幾百所綜合性大學(xué)、師范院校的音樂學(xué)院（系）等都進(jìn)行著聲樂人才的培養(yǎng)任務(wù)，但就聲樂歌劇人才培養(yǎng)規(guī)格來看質(zhì)量還是參差不齊，各兄弟院校也各有其各自的特點(diǎn)，無論是在課程設(shè)置還是在師資力量的配備上都還存在著較大的差異與差距。從目前的聲樂歌劇人才的培養(yǎng)上看，歌劇表演人才的培養(yǎng)上出現(xiàn)了較大的斷層與不足的現(xiàn)象，有的聲部明顯跟不上，特別是女中音聲部尤其突出和薄弱，老一代的歌劇表演人才即將退出舞臺(tái)，新生力量接不上去。就其原因也是多方面的，主要原因是我們的聲樂人才中愿意從事聲樂歌劇表演數(shù)量少，沒有奉獻(xiàn)精神，靜不下心來長(zhǎng)時(shí)間的花力氣、花時(shí)間去學(xué)習(xí)，特別是對(duì)語(yǔ)言、表演與作品處理，大多數(shù)人一旦小有進(jìn)步或小有成就，就急功近利，馬上要將所學(xué)到的并不多的知識(shí)就一門心思用在去賺錢上了，真正愿意且腳踏實(shí)地從事聲樂歌劇表演的人實(shí)在是不多。很多音樂學(xué)院學(xué)生追求的是誰背了什么名牌包，用的什么名牌手機(jī)，沒有把精力放在學(xué)習(xí)舞臺(tái)上的表演包括舞美、服飾、燈光上，在藝術(shù)上對(duì)自己沒有高的要求，沒有吃苦的精神；有的青年歌唱演員，一上來就想演主角，不知道沒有小角色的積累就沒有大角色的出彩；有的演員什么角色都想唱，誤以為自己什么都能唱，一會(huì)兒莫扎特、一會(huì)兒普契尼、一會(huì)兒威爾第、一會(huì)兒羅西尼等，對(duì)角色選擇不慎重，過早地把嗓子毀掉了等等，這些都是導(dǎo)致在聲樂歌劇人才的缺失。

四、結(jié)語(yǔ)

梁寧是我國(guó)自己培養(yǎng)出來的歌唱家，從她15歲就讀廣州“五·七藝?！睆氖赂璩_始，聲樂已經(jīng)陪伴她走過了40多年的近半個(gè)人生。2005年年近半百的梁寧開始慢慢把聲樂事業(yè)的重心轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)的演出與教學(xué)，希望把自己多年在國(guó)外積累的演出經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)等傳授給國(guó)內(nèi)的師生，希望為我國(guó)聲樂歌劇人才的培養(yǎng)做出自己一定的貢獻(xiàn)。一開始在自己的母校中央音樂學(xué)院聲歌系任教，后被調(diào)到中國(guó)音樂學(xué)院聲歌系任教并兼系副主任，2014年又再次轉(zhuǎn)型受聘廈門華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)，從教學(xué)開始了轉(zhuǎn)型全新的管理工作。

縱觀梁寧的歌劇表演與創(chuàng)作，其所創(chuàng)作的作品都有豐富的人物內(nèi)涵與強(qiáng)烈的藝術(shù)特色，這些都與其具有深厚的音樂理論基礎(chǔ)、扎實(shí)的聲樂基本功與高超的歌唱技巧密不可分的。梁寧至今仍活躍在國(guó)際、國(guó)內(nèi)的歌劇表演與聲樂表演舞臺(tái)及一系列的聲樂大師班的講學(xué)活動(dòng)上，使眾多的聲樂學(xué)子受益匪淺，她高超的演唱技巧和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度令人敬佩。在這里，我們衷心地祝愿梁寧老師繼續(xù)為歌劇表演創(chuàng)作出更多更好的角色，特別是體現(xiàn)民族氣韻的歌劇，同時(shí)為國(guó)家培養(yǎng)出更多的、優(yōu)秀的聲樂人才與歌劇表演人才。

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毛翠屏（1964—），女，中音，漢族，四川瀘州，聲樂副教授。先后就讀于西南師范大學(xué)音樂系、中央音樂學(xué)院聲歌系，文學(xué)學(xué)士?，F(xiàn)任教于廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂系，主要研究方向，聲樂教學(xué)與表演。