鄭恩哲

（華南師范大學音樂學院，廣東 廣州 510000）

電腦制作在音樂領(lǐng)域中的地位與作用

鄭恩哲

（華南師范大學音樂學院，廣東 廣州 510000）

電腦的發(fā)展及運用已經(jīng)影響了人類生活的各個領(lǐng)域，在現(xiàn)當代音樂領(lǐng)域中，運用電腦來進行音樂制作也是極為普遍的。本文將對電腦制作在音樂領(lǐng)域中的運用進行分析，闡述電腦制作在音樂領(lǐng)域中的地位與作用，為電腦音樂制作行業(yè)的發(fā)展和走勢作參考。

電腦制作；音樂領(lǐng)域；地位與作用

隨著二十世紀下半葉計算機電腦硬件與軟件的飛速發(fā)展，逾越到當今網(wǎng)絡多元化的時代，電腦音樂也隨之成為藝術(shù)與生活中隨處可見、必不可少的音樂制作與傳播的重要載體。它滲透到音樂的創(chuàng)作、制作、樂器演奏、商業(yè)音樂、教育、娛樂各個層面，創(chuàng)作者和欣賞者的隊伍日益壯大。

“計算機音樂，或稱電腦音樂、數(shù)字化音樂，是計算機技術(shù)和音樂藝術(shù)相融合的產(chǎn)物，是指利用多媒體電腦及與音樂相關(guān)的軟件為工具制作并播放出來的音樂，它既是一種音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，又是一種表現(xiàn)音樂的技術(shù)工具，它的技術(shù)發(fā)展是和現(xiàn)代科技的發(fā)展緊密相連的。”

在現(xiàn)當代的電腦科技發(fā)展下，運用電腦技術(shù)制作音樂在當代已明顯發(fā)展為兩個趨勢：一為專業(yè)規(guī)模的電子音樂創(chuàng)作；另一方面則發(fā)展為廣泛應用的電腦音樂制作。電腦音樂制作是數(shù)碼時代的聽覺新藝術(shù)，是音樂與科技的完美結(jié)合，它在制作樂譜、音樂創(chuàng)作、音響效果等等方面都顯現(xiàn)著不可替代的優(yōu)勢。

首先，電腦音樂制譜是現(xiàn)當代以及出版商們最為常用的制譜方式。樂譜的制作來源要從中世紀講起，它最早是以中世紀的手寫抄譜、15世紀后木版印刷的形式來記錄樂譜。隨著工業(yè)的發(fā)展，印刷技術(shù)進入了活字印刷的時代，人們也開始使用金屬制作各種樂譜符號的零部件，樂譜開始以活字印刷的方式來記錄，但這種紙質(zhì)的印刷方式卻不能夠保證原版手稿的丟失，因此還需要雕刻印刷來記錄母版。

然而直到20世紀以后，在電腦科技的飛速發(fā)展下，電腦制譜軟件開始誕生并逐漸地進行優(yōu)化與完善，常見的五線譜制譜軟件有Finale、Sibelius及譜譜風等。Finale是當下作曲家們較為常用的軟件之一，它有極強的譜面調(diào)節(jié)能力，能夠很好地調(diào)節(jié)小節(jié)間距、音符間距等等，對美化界面有很大的幫助；其次Finale能夠插入自定義復雜的符號、插圖等等，這是現(xiàn)代音樂的作曲家非常喜歡的功能。譜譜風是糅合了現(xiàn)當代各類簡譜制譜軟件的優(yōu)點而形成的軟件，它對民樂和簡譜制作有優(yōu)秀的制譜體驗。作為現(xiàn)當代的電腦制譜軟件中最為優(yōu)秀的軟件之一，Sibelius已經(jīng)廣泛地流行于專業(yè)的音樂行業(yè)以及音樂愛好者之中。對于制譜者來說，Sibelius能夠有足夠方便的寫譜方式，不僅可以運用鼠標與鍵盤的輸入，還能夠利用MIDI鍵盤來鍵入音符，徹底地改變了一直以來音符書寫的困難、繁瑣。Sibelius還提供了某一些寫譜合理性的功能，例如當你在三拍子的樂譜中鍵入了全音符時，樂譜會提示錯誤或者無法輸入；當你在小提琴譜上書寫小提琴實際不能夠演奏的音符時，樂譜中的音符會顯示紅色，這會提醒制譜者或者是作曲家某些地方或許是有錯誤的書寫。Sibelius還提供了許多樂譜的間距調(diào)整、自動布局，能夠隨時保證樂譜界面的規(guī)范與整潔。因此，現(xiàn)當代的樂譜出版商或者需要制譜的出版商們都會大量地使用電腦制譜軟件來進行樂譜的制作，由于其良好的數(shù)據(jù)存儲、便捷的傳輸性以及制譜的簡易性，許多從事音樂或者是音樂愛好者們也優(yōu)先使用電腦制譜軟件。而對于作曲家而言，除了制譜上面的方便與規(guī)范這個作用，在為創(chuàng)作而書寫的樂譜中，電腦制譜軟件能夠給予實時的音響反饋效果，能夠更好地輔助作曲者們創(chuàng)作出更好音響效果的音樂，并且作曲者能夠運用電腦制譜軟件將多聲部的樂譜以分譜的形式逐一的導出，方便演奏家們能夠更為獨立、簡便且準確地演奏。

其次，電腦音樂制作在MIDI音樂制作以及錄音、音頻后期制作的能力是不可替代的，當今的科技發(fā)展已經(jīng)逐步引發(fā)了個人音樂工作室的大量涌現(xiàn)。現(xiàn)當代常用的音樂宿主軟件有Cubase、Sonar、FL Studio等，它們將現(xiàn)實中繁瑣的調(diào)音臺、樂器、效果器等等都包括并虛擬化應用于電腦音樂制作之中。作為最廣泛運用的音樂宿主軟件，Cubase有著較為快速的上手能力，簡易的操作方式是其最被廣泛運用的原因之一，由于它的生產(chǎn)者就是VST插件的創(chuàng)始人，（VST是Virtual Studio Technology的縮寫，它是基于Steinberg的軟件效果器技術(shù)，基本上以插件的形式存在的，可以運行在當今大部分的專業(yè)音樂軟件上）以至于當今的采樣VST音源在Cubase中得以更好地兼容運用。Sonar在midi編曲的功能是最為直觀與方便的，這體現(xiàn)在Sonar擁有強大的五線譜寫入能力、和弦級數(shù)的輸入能力等等，表情、演奏法等也能夠通過事件窗口來做更為細致的處理，所以Sonar更常被專業(yè)的作曲家所運用。FL Studio與上述兩個軟件有所不同，它是電子音樂誕生的產(chǎn)物，自帶了很多軟件合成器、音色等等，步進音序器的使用在這個軟件上也是非常方便的。FL Studio在舞曲類風格的編配中更為常用，但在音頻的處理分析上稍顯遜色。

早在浪漫派晚期，特殊的音響效果被作曲家們所關(guān)注，音樂大師施特勞斯就曾經(jīng)在自己的樂隊中加入了鼓風機來模擬風聲，以更好地突出音樂的形象，有的音樂家還在鋼琴中放置了石頭來制造特殊的音響效果。隨著MIDI硬音源與軟音源的逐漸開發(fā)，運用一臺電腦制作出大型的交響樂合奏已經(jīng)不成問題，甚至還能夠制作出現(xiàn)實不可能演奏出的音響效果。正如德國作曲家舒曼名言：“技術(shù)只有為高尚的目的服務，才有價值”，電子音樂的出現(xiàn)與發(fā)展在很大程度上直接影響到了作曲家們的創(chuàng)作思潮，打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，影響了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作。并且，電腦音樂制作在音樂從樂譜到音響的呈現(xiàn)方面會更為快捷，而所謂“一臺電腦一間工作室”的設備也降低了傳統(tǒng)的音樂制作成本，提高了音樂制作成成品的效率。

電腦制作能夠?qū)浿葡聛淼穆曇暨M行數(shù)字化處理，并在電腦以聲波的形式呈現(xiàn)，而這種聲響可視化的技術(shù)直接影響了現(xiàn)當代音樂領(lǐng)域的產(chǎn)物。在電腦音樂制作中，被錄制的音響能夠作為素材添加進任何一段音樂之中，更為重要的是它能夠被電腦所修改。例如當我們錄制了一段人聲演唱的旋律，而不能保證其音高的準確時，我們利用電腦來對頻率、共振幅等等的音頻數(shù)據(jù)進行分析之后，通過修改、調(diào)整其中的數(shù)據(jù)信息來得到準確的音高。無論是錄音混音制作也好，MIDI制作也好，這些電腦技術(shù)直接影響了音樂領(lǐng)域的方方面面：音高不再需要百分百準確，可以運用電腦來進行調(diào)節(jié)；音樂的制作可以不再需要大量的演奏員，可以直接運用電腦來進行制作，這為當代的音樂制作降低了成本，擴大了作曲家們的創(chuàng)作空間，簡易了音樂制作的流程方便音樂愛好者們的使用，并且以更為優(yōu)良的音響質(zhì)量呈現(xiàn)給聽眾。

在當代多元化技術(shù)手段的融合之下，電腦音樂制作廣泛地應用于手機、游戲、廣告、影視、網(wǎng)絡等等各個方面，電腦音樂制作在跨媒體藝術(shù)的領(lǐng)域上也有著極為出彩的作用。電腦技術(shù)能夠壓縮音頻大小，使之適用于容量較小的手機、或者要求不高的手機游戲之中作為鈴聲或者是以游戲配樂的形式存在。在廣告與影視等方面，電腦技術(shù)能夠?qū)σ纛l進行剪輯、復制黏貼等等來很好地服務于影像，構(gòu)成一個十分融洽的聲畫同步效果。

盡管電腦技術(shù)的運用已經(jīng)廣泛地影響音樂領(lǐng)域的各個部分，但卻無法代替真正的樂器演奏，原因是當代軟音源的采集已經(jīng)只留有音色，而剔除了許多雜音，這有時是降低了樂器的真實演奏感以及樂器自身的可操控性。打譜軟件的實時反饋雖然給制作者們提供了音響效果，但假以時日制作者們有可能會漸漸失去內(nèi)心聽覺而更依賴于實時反饋的音響效果。錄音混音技術(shù)的日趨發(fā)展固然也可以美化聲音，但卻無法替代音樂廳的音響效果和現(xiàn)場演出的魅力。

在21世紀的今天，電腦技術(shù)已經(jīng)在音樂領(lǐng)域中擁有足夠高的地位與足夠強大的作用了，但這些科學技術(shù)在國內(nèi)仍需提高。在現(xiàn)當代電腦音樂制作的發(fā)展下，音樂創(chuàng)作以及制作與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作相比已經(jīng)不再繁瑣，且優(yōu)點甚多，但它的演奏真實性有時無法與真實演奏相契合，所以，筆者認為，錄音與電腦技術(shù)的合用是現(xiàn)當代音樂制作中效果最好的制作手段。在科技的不斷發(fā)展下，音樂終歸會與科技緊密聯(lián)系在一起，雖然國內(nèi)的研究現(xiàn)狀、發(fā)展創(chuàng)新稍顯不足，但在音樂與科技的領(lǐng)域中已經(jīng)培育出了優(yōu)秀的人才：一方是音樂領(lǐng)域人才，一方是編程技術(shù)性人才。真正結(jié)合兩個領(lǐng)域的人才正是我們國內(nèi)現(xiàn)階段需要探索與合并的問題，音樂領(lǐng)域不應僅僅局限于文學方面，更應與時代科技、理工編程相結(jié)合，這才是當代科學音樂的發(fā)展路線，以優(yōu)秀的教學手段來培育出一批能夠自主研發(fā)電腦音樂技術(shù)的人才，是科技音樂未來可觀且不可或缺的發(fā)展路線。

[1]黃承箱,劉希望．音樂制作人白金手冊．基礎(chǔ)篇[M]．長沙：湖南文藝出版社,2009．

[2]Izhaki,R．混音指南．[M]．北京：人民郵電出版社,2010．

[3]楊德華,黃曼．論傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應用[J]．佳木斯教育學院學報,2012(04)：88-89．

[4]蔣長清．傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與融合：電腦音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的功能拓展[J]．音樂創(chuàng)作,2012(07)：182-183．

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