王倩楠

（洛陽師范學(xué)院，河南 洛陽 471934）

新形勢下古箏演奏的傳承與創(chuàng)新

王倩楠

（洛陽師范學(xué)院，河南 洛陽 471934）

古箏演奏在我國具有悠久的歷史，形成了全面、系統(tǒng)的演奏理論和技巧，在我國器樂發(fā)展中占據(jù)重要位置。但目前隨著我國人民經(jīng)濟水平的日益提升，審美品位也越來越高，若要滿足人們不斷提升的音樂審美要求，還應(yīng)當在繼承傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，合理創(chuàng)新和改革。本文首先分析了新形勢下我國古箏演奏的傳承，又在此基礎(chǔ)上從合理吸收西方演奏技法、改進傳統(tǒng)演奏技法、借鑒其他民族樂器演奏技法等方面，探究了新形勢下古箏演奏的創(chuàng)新策略。希望以此創(chuàng)新我國古箏演奏的技法，促進我國古箏藝術(shù)的進一步發(fā)展。

新形勢；古箏；傳承；創(chuàng)新

古箏演奏在我國已經(jīng)有千年的發(fā)展歷史，在發(fā)展過程中逐漸形成一套固定的演奏技巧。作為一種歷史悠久的彈撥樂器，古箏不僅在我國音樂發(fā)展中占據(jù)重要位置，也深受世界人民的廣泛關(guān)注和喜愛。然而，隨著時代的發(fā)展，人們對音樂的審美需求不斷改變，若要推動古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展，就必須在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。同時，還要借鑒其他民族器樂以及西方演奏技法，不斷豐富古箏演奏的內(nèi)涵和形式。

一、新形勢下古箏演奏的傳承

首先，在新形勢下對右手技法進行傳承。在古箏演奏中，右手主要在琴的右側(cè)進行活動，該區(qū)域是古箏的主要發(fā)音來源，彈弦是重要的右手技法。它的主要任務(wù)是撥弦，即利用食指、拇指、無名指、中指撥動琴弦。此外，單音指法也是古箏彈奏中慣常使用的技法，在單指指法中，右手的每個手指都有正反兩種彈奏方法，食指主要是挑、抹琴弦，拇指則是托、劈琴弦，無名指是滴、打琴弦，中指則是剔、勾琴弦。當然，若要保障古箏的彈奏效果，還應(yīng)當正確協(xié)調(diào)右手手指。傳統(tǒng)右手技法還包括多音技法，它主要有同一八度之內(nèi)的大三和弦與小三和弦。同時，還包括歷音指法，這種指法要求彈奏者的右手手指依據(jù)音位順序依次刮奏。其次，在新形勢下還傳承了左手技法。與右手彈奏不同，左手彈奏不是直接彈奏琴弦，而是通過按壓琴弦控制弦音。左手彈奏的區(qū)域主要集中在古箏左側(cè)，主要通過食指、無名指、中指的協(xié)調(diào)裝飾旋律和音色，這也是常說的“以韻補聲”?？傮w而言，左手彈奏技法主要包括滑、揉、注、吟、顫、按等，其中按弦是傳統(tǒng)古箏演奏中最常用的技法。隨著社會的不斷發(fā)展，我國古箏演奏逐漸發(fā)生改變，但傳統(tǒng)彈奏技法始終在古箏彈奏中占據(jù)重要位置。現(xiàn)代古箏彈奏依然圍繞顫、揉、滑、吟、按等手法創(chuàng)新。為了滿足人們?nèi)找嫣嵘囊魳穼徝佬枨螅F(xiàn)代古箏彈奏積極吸收西方彈奏技法，但其借鑒和發(fā)展的基礎(chǔ)依然是傳統(tǒng)古箏彈奏技法，這是我國古箏演奏改革與創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)。

二、新形勢下古箏演奏的創(chuàng)新

（一）合理吸收西方演奏技法

在傳承傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，我國古箏演奏順應(yīng)時代發(fā)展，也逐漸吸收和借鑒西方先進演奏技巧。例如，最大限度的拓展左手彈撥技法，充分發(fā)揮手指參與演奏的能力。此外，傳統(tǒng)古箏彈奏中主要以右手演奏為主，但在實際彈奏過程中，參與演奏的往往只有大拇指、中指和食指。通過借鑒吸收西方演奏技法，逐步大膽開發(fā)其他手指的彈奏功能，促使右手的五個手指在古箏演奏中均能得到最大限度參與，例如快速指序彈法。在傳統(tǒng)古箏演奏中，左手主要是對右手的旋律進行潤色。但現(xiàn)代古箏彈奏技法汲取西方彈奏技法元素，徹底打破了這一界限，進而極大地豐富了古箏藝術(shù)的音樂表現(xiàn)力。

（二）改進傳統(tǒng)演奏技法

首先，改進了最基本的古箏演奏姿勢。古箏演奏中主要有立式與坐式兩種姿勢。其中又以坐式為主要姿勢。在彈奏過程中，演奏者只能坐到椅子的三分之一或一半，若坐整個椅子，就是導(dǎo)致身體重心向后傾斜，這對古箏彈奏極為不利。同時，還要根據(jù)古箏彈奏者的實際情況合理調(diào)整椅子的高度確保古箏的琴碼與演奏者的腰部在同一高度。其次，改進了基本的觸弦方法。古箏的音色一方面受樂器自身的影響，另一方面則受演奏方法的影響。采用不同的古箏彈奏技法就會彈奏出不同的聲音。改良后的古箏彈奏技法最常見的為提彈法與夾彈法。其中，夾彈法音質(zhì)較為飽滿，發(fā)出的聲音更加厚實，是初學(xué)者時常采用的基本技法。提彈法的音質(zhì)則更加純正，發(fā)出的聲音相對清脆，在快速練習(xí)時常用此種彈奏技法。

（三）借鑒其他民族樂器演奏技法

首先，借鑒擬聲性的技法。古箏作為我國的傳統(tǒng)樂器具有十分豐富的音樂表現(xiàn)力。傳統(tǒng)古箏彈奏技法中大多為右手彈奏樂音，左手則對右手的彈奏進行潤色。一些現(xiàn)當代作曲家在傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，對古箏的表現(xiàn)力進行了改進和拓展。在現(xiàn)代古箏彈奏中，逐步開發(fā)了琴盒、右手掃拂、拍擊琴弦等新技法，同時，右手也不再局限于傳統(tǒng)彈奏區(qū)域，這些新技法主要通過音響模擬增加古箏的演奏表現(xiàn)力，而非僅僅著眼于樂音演奏。其次，借鑒了輪指彈奏技法。這種指法原本是琵琶的彈奏技法，后被逐漸運用到古箏演奏中，主要是指右手或左手的五個手指依據(jù)一定順序進行循環(huán)彈奏，以產(chǎn)生均勻、密集的樂聲。不同于琵琶的輪指技法，古箏的輪指技法是向內(nèi)彈奏的。主要包括不定數(shù)輪與定數(shù)輪，其中，前者主要是指古箏彈奏中的時值固定，但音符數(shù)目沒有明顯限制，力求密集均勻。后者則是指古箏彈奏中的時值是固定的，音符數(shù)目同樣也固定。再次，借鑒掃弦技法。這種技法也源于琵琶彈奏，之后對其適當改良并用于古箏彈奏中。在古箏彈奏中運用掃弦技法，左手的無名指、食指、中指要快速連掃倍低音區(qū)的數(shù)根琴弦，以形成轟鳴的音響效果。

[1]陳滿欣論古箏演奏的繼承與創(chuàng)新——談現(xiàn)代古箏藝術(shù)的發(fā)展[J].新世紀劇壇,2011.

[2]蔣莉.簡論當代箏樂藝術(shù)風(fēng)格的多樣化及演奏技術(shù)的規(guī)范化——觀2012中國音樂全鐘獎古箏比賽的點滴感想[J].中國音樂,2013.

[3]呂云路，李婷婷.關(guān)于青少年“古箏熱”潛伏問題的思考[J].聊城大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2005.

[4]周漩當代古箏技法發(fā)展的“鋼琴化”芻議——以移植版《黑鍵練習(xí)曲》為例 [J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),2011.

王倩楠（1989—），女，漢，河南洛陽人，碩士，助教，洛陽師范學(xué)院，研究方向：古箏表演與教學(xué)理論研究。