賈建雯

（大連大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622）

以箏曲《云裳訴》為例淺談古箏協(xié)奏曲的藝術(shù)特點

賈建雯

（大連大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622）

《云裳訴》是周煜國先生在2002年所創(chuàng)作的，全曲根據(jù)周煜國先生早年作品《鄉(xiāng)愁》為基礎(chǔ)擴(kuò)展改編而成。該曲也是中西方音樂文化完美結(jié)合的經(jīng)典作品之一?，F(xiàn)如今中國的民族音樂和西方音樂的融合已經(jīng)成為一種流行趨勢，中西方的這種音樂文化上的結(jié)合也逐漸受到越來越多人的喜愛。古箏不僅與鋼琴的結(jié)合可謂是相輔相成，其與室內(nèi)樂的配合也稱得上相得益彰。越來越多的作品在原本傳統(tǒng)意境的基礎(chǔ)上加上鋼琴或弦樂的伴奏之后，使其意境表現(xiàn)的更加豐富。本文主要以典型古箏協(xié)奏曲代表作《云裳訴》為例，從傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代協(xié)奏曲、古箏和鋼琴合作以及古箏和室內(nèi)樂合作等方面分析古箏協(xié)奏曲的特點與意境所在。

云裳訴；鋼琴伴奏；藝術(shù)特點

緒論

隨著時代的發(fā)展，以及文化產(chǎn)業(yè)蒸蒸日上的現(xiàn)狀，我國本民族的東西越來越多的融入西方文化的因素。古老的民族樂器可以和西方最常見的樂器合作演奏出惟妙惟肖的音樂作品，可謂是我國優(yōu)秀作曲家們的智慧結(jié)晶。所以作曲家們將自己所熟識的東西加以更完整的編排呈現(xiàn)出的這些作品需要我們在演奏的基礎(chǔ)上更深層次的去探究它。這篇文章就以一首古箏協(xié)奏曲《云裳訴》為例，簡單的分析了我國的民族樂器古箏和人們熟悉的鋼琴還有弦樂融合在一起的音樂特點。希望通過本論文的闡述，可以對古箏協(xié)奏曲有更進(jìn)一步的了解，也能將這種中西方文化融合的作品繼續(xù)傳承和發(fā)揚下去。

一、古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的創(chuàng)作背景

《云裳訴》是作曲家周煜國先生在2002年創(chuàng)作的作品，該曲是根據(jù)周煜國早年作品《鄉(xiāng)愁》的曲調(diào)基礎(chǔ)擴(kuò)展改編而成的一首古箏、鋼琴協(xié)奏曲，后又加入室內(nèi)樂協(xié)奏版本?！霸粕言V”中“云裳”一詞，是源于李白《清平調(diào)》中“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”的詩句。周煜國先生借“云裳”一詞來描寫古今廣為流傳的楊貴妃和唐玄宗之間的愛情故事。而“訴”一字有“訴說”之意，描繪了“安史之亂”馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃之間的萬般痛苦與不盡的悔恨。

單是從古箏獨奏曲的方面而言，這首樂曲就已經(jīng)是獨奏曲中的經(jīng)典，而后加入的鋼琴或是弦樂的伴奏，可以說是將樂曲所要表達(dá)的意境展現(xiàn)的淋漓盡致。這樣的協(xié)奏曲，不僅僅是古箏主奏，鋼琴伴奏形式的一首樂曲，而是這兩種或是多種樂器相互配合共同來表達(dá)相同音樂情感的一首樂曲。所以通過這首樂曲來探究古箏協(xié)奏曲的音樂特點和協(xié)奏曲所表現(xiàn)出來的藝術(shù)美感再為合適不過。

二、傳統(tǒng)古曲與現(xiàn)代協(xié)奏曲

古箏是一件伴隨著中國有著悠久歷史的，在這片黃土地上土生土長的古老民族樂器。所以早期的古曲，便是我國古代流傳下來的，民族音樂中特有的一種曲調(diào)形式。這種古曲，曲調(diào)簡單易懂，曲風(fēng)樸實，演奏樂曲所需要的技巧也相對容易的多。耳熟能詳?shù)墓徘泄~曲《梅花三弄》《高山流水》《將軍令》等。這些曲子共同的特點都是擁有濃郁的地方色彩，并且所展現(xiàn)的地域特點比較小。古書中常有記載，文人墨客會面常有琴聲相伴。但經(jīng)過幾千年的流傳，古曲的繼承與發(fā)揚在世界音樂的長河中顯得岌岌可危，我們只能通過各種表現(xiàn)形式來將我國民族音樂的瑰寶得以保存和繼承。

協(xié)奏曲，顯然是一種世界音樂的表現(xiàn)形式。協(xié)奏曲是兩種因素既競爭又協(xié)作的意思。古典樂派時期，協(xié)奏曲形成的是由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊競奏的“獨奏協(xié)奏曲”形式，可以看出這樣的音樂形式具有很豐富強大的表現(xiàn)力。我們耳熟能詳?shù)暮芏嘀麡非梢哉f都是通過協(xié)奏曲的形式被人們所熟識的。

所以，“古曲”和“協(xié)奏曲”這兩種本是在截然不同的文化背景之下的產(chǎn)物，在我國一代又一代優(yōu)秀的音樂家努力下，很成功的將“西方”與“中國”巧妙的結(jié)合起來。這樣的結(jié)合既有現(xiàn)代感又有古典韻味；既有華麗的外表又有樸實的內(nèi)心；既有豐富又強大的表現(xiàn)力量又有多姿多彩的內(nèi)涵。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》就是這些中西合璧的經(jīng)典作品之一，既能讓人們了解我國的古箏，同時又能將我國的民族音樂得到很好的傳承和發(fā)展。

三、古箏與鋼琴相輔相成

（一）古箏和鋼琴的合奏

我們知道，在協(xié)奏曲當(dāng)中，有主奏樂器與協(xié)奏樂器。通常主奏樂器演奏較多的樂曲主旋律，而協(xié)奏樂器會作為輔助給主奏樂器提供一個推動力。而在古箏協(xié)奏曲當(dāng)中，鋼琴不僅僅充當(dāng)伴奏的角色，它也是整首樂曲的主奏，同時也和古箏進(jìn)行合奏。鋼琴的主奏旋律會和古箏的主奏旋律交替進(jìn)行，或是在某一段落的開始，鋼琴先進(jìn)行主旋律的推進(jìn)，而后引出古箏的旋律。同樣的合奏形式也會在某一樂段結(jié)束時，起到推出下一個段落的作用。

不僅如此，在古箏協(xié)奏曲的慢板與快板的不同段落中，古箏和鋼琴的合奏也有不同的表現(xiàn)形式。例如：在第一個慢板樂段將要結(jié)束時，旋律的進(jìn)行有引出下面一段的作用，所以樂段在慢板將要結(jié)束時由古箏和鋼琴的合奏來完成，緊接著加入鋼琴演奏旋律古箏用搖指來銜接這樣一個部分，預(yù)示著即將要到來的快板。

可見古箏與鋼琴的合奏通常出現(xiàn)在樂段的結(jié)尾，起到承上啟下的作用，不僅在樂曲上顯得極為豐富，更是給人以蕩氣回腸的音樂感覺。

（二）鋼琴伴奏烘托意境

古箏曲是我國的民族音樂，我國的民族音樂或是民族器樂作品通常創(chuàng)作背景都是根據(jù)某一歷史事件或歷史故事創(chuàng)作而成，所以在樂曲中非常需要的就是用音符或不同的音色來塑造和表現(xiàn)這種特定的場景以及音樂意境。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》講訴的就是我國流傳千古的一段愛情故事，所以這里的鋼琴伴奏就充分發(fā)揮了烘托意境，將場景展現(xiàn)的淋漓盡致的作用。

最能體現(xiàn)這一特征的要屬樂曲的快板部分。在慢板樂段結(jié)束之后，古箏稍作停留，鋼琴用附點節(jié)奏和強有力的和弦營造出一種身臨其境的萬馬奔騰兵荒馬亂的場景。這一句是鋼琴的獨奏，但是音樂效果卻達(dá)到巔峰，不僅將樂曲順利的推進(jìn)，意境的烘托也稱得上是完美。

除此之外，還有引子部分古箏一段刮奏過后緊接著的鋼琴用八度彈奏，再次演繹出這一旋律，將樂曲悲愴的感情色彩再次準(zhǔn)確定位；快板之后的華彩樂段同樣是由古箏獨奏刮奏完成之后，鋼琴進(jìn)入，用非常密集的三連音很有力量的完成這一悲壯之情。

所以在古箏協(xié)奏曲中，鋼琴伴奏部分常常模仿一些創(chuàng)作背景中會出現(xiàn)的大自然的聲音，這樣使得鋼琴的伴奏讓整首協(xié)奏曲顯得更加完整，給聽眾的畫面感更加強烈。

四、古箏與室內(nèi)樂合作的音樂特點

室內(nèi)樂大約于16世紀(jì)末產(chǎn)生于意大利，原指西方在房間內(nèi)演奏的宮廷音樂，后引申為在比較小的場所演奏的音樂。在所有的室內(nèi)樂重奏中，弦樂四重奏是最重要和最具有代表性的演奏形式。所以像鋼琴給古箏伴奏一樣，室內(nèi)樂也在某些時候代替了鋼琴的角色和我國的民族樂器融合到一起，給人一種嶄新的視聽效果。

《云裳訴》是我接觸到的第一首古箏與室內(nèi)樂合作的樂曲，古箏同樣是主奏樂器，而和鋼琴伴奏不同的是，與室內(nèi)樂的合作是由小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴來完成伴奏。所以音響效果更加的豐滿和渾厚，而且弦樂特有的悠長細(xì)膩的音色更加能夠增添樂曲所要表達(dá)的悲情色彩。例如：在樂曲的一開始引子部分，依舊還是古箏用具有地域特色的刮奏開場，緊接著的刮奏都加入了弦樂的襯托，使得引子一出場就將樂曲帶到氛圍當(dāng)中去；接下來的慢板部分，古箏彈奏主旋律的同時，小提琴和中提琴用長弓旋律相伴左右，使得古箏的旋律不顯得單一而孤立；在慢板樂段結(jié)束即將進(jìn)入快板部分，弦樂雖說沒有鋼琴的過渡更加的有力量，但是弦樂本身帶的多聲部卻將進(jìn)入快板的部分表現(xiàn)的更加立體，緊接進(jìn)入的古箏旋律不會顯得突兀。

如果說鋼琴和古箏的配合相輔相成，那室內(nèi)樂與古箏的融合可以說是相得益彰。這樣的協(xié)奏曲可以說是一場華麗的視聽盛宴。

五、古箏協(xié)奏曲的學(xué)習(xí)心得

《云裳訴》不是我首次接觸古箏協(xié)奏曲，但卻是我在練習(xí)或演奏過程中給我留有最為深刻印象的一首協(xié)奏曲。悲情的旋律、緊湊的樂段、一氣呵成的指法技巧，再加上鋼琴、室內(nèi)樂的完美配合，這樣的曲子每一次演奏都稱得上是一次享受。協(xié)奏曲不僅要練習(xí)的是古箏旋律，更是需要演奏者和伴奏者的默契配合，所以在練習(xí)的過程中，熟悉古箏曲譜的同時也要熟悉鋼琴的旋律，這樣在合作的過程中才會讓兩種樂器更好的融合在一起。

古箏和鋼琴、提琴在中國和西方各自的領(lǐng)域里都占有相當(dāng)重要的地位，能將他們?nèi)诤鲜撬囆g(shù)領(lǐng)域的一大進(jìn)步，是我國近現(xiàn)代優(yōu)秀的作曲家努力的結(jié)晶，每個藝術(shù)工作者都有責(zé)任將這些藝術(shù)加以傳承和發(fā)揚。

六、結(jié)論

古箏與鋼琴的合作可以說是相輔相成的，兩個在不同領(lǐng)域都非常出眾的樂器融合到一起，不論是音樂意境、情感，或是想要表達(dá)的內(nèi)容都比單一的古箏獨奏曲要豐富的多。古箏與室內(nèi)樂更是體現(xiàn)了中西方文化完美的契合。我國傳統(tǒng)的文化固然重要，但在這個日新月異的時代能夠加入新的元素繼續(xù)傳承下去更是一項重大的責(zé)任。所以在繼承我國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上我們要吸收和接受新的文化，取其精華，將二者的精彩之處完美的融合，給世人呈現(xiàn)出不一樣的民族音樂。

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賈建雯（1993—），女，漢族，現(xiàn)為大連大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向：音樂表演古箏演奏方向。