李郅涵

（揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225009）

古箏藝術(shù)的調(diào)式音階改革

李郅涵

（揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225009）

在新時期，古箏藝術(shù)在調(diào)式調(diào)性上的改革與創(chuàng)新可以說是一個繼往開來的成就，它不僅開創(chuàng)了新的作曲技法，而且為以后的箏曲創(chuàng)作和發(fā)展奠定了一條嶄新的道路，另外，這一改革為傳統(tǒng)定弦的局限提供了解決方法，為作曲家在作曲的思維、技法等關(guān)鍵方面指引了一個新的方向。

傳統(tǒng)調(diào)式；改革；定弦；音階

一、古箏傳統(tǒng)調(diào)式定弦

如今，古箏的型制有很多種類，有二十一弦箏、新型轉(zhuǎn)調(diào)箏、蝶式箏、W型箏等更多弦制的大型箏，但我們通常使用的是二十一弦箏，而D調(diào)也是我們最常使用的調(diào)，此調(diào)是以五聲音階的do、re、mi、sol、la所循環(huán)構(gòu)成的。當(dāng)然，在有些作品中，演奏者會根據(jù)作品的需要，在演奏前通過移動琴碼進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，形成C、G等其他相對常用的調(diào)式，或者在演奏中臨時移動琴碼形成臨時轉(zhuǎn)調(diào)。

另外，還有通過左手按弦取得五聲音階中沒有的音形成特殊定弦，或者重新安排音程關(guān)系和音階順序形成一組新的調(diào)式音階的情況。在傳統(tǒng)箏曲中，有些地方流派，比如潮州箏派等，會根據(jù)本地區(qū)音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，編排具有自己所在地域風(fēng)格的獨(dú)特調(diào)式，但這種方式并沒有脫離傳統(tǒng)的定弦方式。如上所述的潮州箏派就有輕六調(diào)、重六調(diào)等五種由不同音階組合而成的調(diào)式，這些調(diào)式不同于五聲音階do、re、mi、sol、la的羅列和循環(huán)，這些音所形成的新組合產(chǎn)生的音響效果會營造出不同于簡單的五聲調(diào)式所帶來的樂曲氛圍，這就形成了潮州箏樂的風(fēng)格特色。

二、傳統(tǒng)定弦缺陷

通過上述內(nèi)容，我們知道傳統(tǒng)箏曲的定弦是五聲音階從低到高排列，這種音階排列基本能適應(yīng)傳統(tǒng)箏曲的演奏，卻應(yīng)付不了新時期箏曲的演奏，因?yàn)閭鹘y(tǒng)箏曲的音調(diào)相對簡單，且變化音不多，樂曲中調(diào)式調(diào)性的結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，變化不是很繁瑣。很多新的創(chuàng)作箏曲在音階排列、調(diào)式調(diào)性、旋法結(jié)構(gòu)、演奏技巧上千變?nèi)f化，所以如果用傳統(tǒng)定弦演奏這些創(chuàng)作箏曲，尤其是一些快速而復(fù)雜的樂曲時，它的局限性就會暴露無遺，像清角、變宮、變微、閏這些偏音，只能用左手按弦，如果演奏速度一快，左手按弦是根本來不及的。另外，在和弦伴奏、刮奏等方面，傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦只能體現(xiàn)出首調(diào)的五聲性綜合音響，音響音色非常的單一，這種傳統(tǒng)箏曲的演奏都是一調(diào)到底，表現(xiàn)力非常的有限。現(xiàn)代和聲配置、調(diào)性色彩都已經(jīng)豐富化，若用傳統(tǒng)定弦箏演奏此類樂曲，其可行性非常低，現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)也不能得到充分展示，這種現(xiàn)象同樣促進(jìn)了古箏藝術(shù)在調(diào)式方面的改革。

三、新時期古箏定弦改革——人工調(diào)式

在新時期箏曲的創(chuàng)作中，尤其是八十年代末之后的時期，箏曲創(chuàng)作者開始采用“人工調(diào)式”這一定弦方法。這種新的調(diào)式，完全不同于傳統(tǒng)五聲調(diào)式的定弦規(guī)律，也不同于五聲音階各個音的音程關(guān)系，它為新時期箏曲的創(chuàng)作提供了多種可能性，作曲家可以根據(jù)所要創(chuàng)作作品的審美和情感需求在琴弦上設(shè)計(jì)特殊的音階排列方式，這種排列形式雖然類似于潮州箏派的輕六調(diào)、重六調(diào)等，但又不等同，因?yàn)槿斯ふ{(diào)式可以不必拘泥于五聲音階的限制，在音程關(guān)系上可以打破傳統(tǒng)音程規(guī)律，只要符合創(chuàng)作需要的音都可以出現(xiàn)。

人工調(diào)式的崛起，使作品在表現(xiàn)力上別具一格，其中不乏有風(fēng)格特色濃郁的作品，比如《西部主題暢想曲》、《楓橋夜泊》、《西域隨想》、《黔中賦》、《溟山》等等。在人工調(diào)式出現(xiàn)之前，像這類具有少數(shù)民族音樂風(fēng)格韻味的箏曲并不多見，傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦根本滿足不了這些民族風(fēng)格音樂的要求，因?yàn)槊總€民族的音樂都有自己獨(dú)有的音韻特點(diǎn)，而人工定弦則突破了傳統(tǒng)定弦的限制，使少數(shù)民族的音韻特點(diǎn)能夠在人工調(diào)式的運(yùn)用下得到充分展現(xiàn)。

在新時期的古箏作品中，人工調(diào)式大概分為三種形式。有作曲家按照音樂風(fēng)格設(shè)計(jì)好作品定弦的情況，例如《西域隨想》、《西部主題暢想曲》、《溟山》等作品的定弦。也有在演奏過程中移動琴碼進(jìn)行臨時轉(zhuǎn)調(diào)的情況，在箏曲《臨安遺恨》中，主題一共出現(xiàn)了三次，為了突出這三個主題的差異性，在最后一次主題出現(xiàn)時，旋律做了一次轉(zhuǎn)調(diào)，根據(jù)此曲需要，只涉及到小字一組和小字二組mi的變化，沒有必要移動所有的琴碼，所以只需要在演奏中做一次臨時的琴碼移動就行。而《楓橋夜泊》等樂曲就是第三種情況：既有根據(jù)風(fēng)格而排列的定弦，又在演奏中移動琴碼進(jìn)行臨時轉(zhuǎn)調(diào)。

四、結(jié)語

不論是利用人工調(diào)式還是在演奏中通過移動琴碼臨時轉(zhuǎn)調(diào)，都是一種新的調(diào)式語言，改革后的弦序排列打破了按五聲調(diào)式排列的規(guī)律，可以根據(jù)每首作品的風(fēng)格特點(diǎn)、創(chuàng)作情緒來重新安排音階的排列順序，使作曲家的主觀意志得到最大程度的發(fā)揮。對于長期以來已經(jīng)習(xí)慣五聲調(diào)式的聽眾來說，這無疑是在聽覺上的一次洗禮。

總之，古箏調(diào)式音階的改革使箏曲的和弦富于變化，和聲效果豐富飽滿，各種不同結(jié)構(gòu)和弦的出現(xiàn)和連接都可以出現(xiàn)在古箏樂曲中，對于箏曲創(chuàng)作風(fēng)格的多元化起到了極大的促進(jìn)作用，古箏藝術(shù)也因此煥發(fā)新光。■