楊 俊

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

淺談聲樂演唱中的情感表達(dá)

楊 俊

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

聲樂演唱可以說是一場(chǎng)情感的藝術(shù)表演，所以，聲樂演唱也是情感表達(dá)的重要手段。本文主要從情感表達(dá)的必要性出發(fā)，正確找出聲樂表演中情感表達(dá)的位置，以及分析聲樂表演中情感表達(dá)使用的方法。

聲樂演唱；情感表達(dá)

聲樂表演中不可或缺的就是情感。演唱者在表演的時(shí)候不僅僅是表演者，更應(yīng)該是創(chuàng)造者，對(duì)于演唱者來說需要有豐富的情感投入，并且正確地引入到演唱中。演唱者情感的表達(dá)主要是來自于對(duì)歌詞和旋律的理解，以及對(duì)作品所傳達(dá)的意義的聯(lián)想，演唱者只有通過這些聯(lián)想再將之轉(zhuǎn)入到演唱中，才能用聲音傳達(dá)出去。所以，在表演的時(shí)候要注意“聲”和“情”的相結(jié)合，只有這樣才能完美地呈現(xiàn)聲樂藝術(shù)。

一、情感表達(dá)的必要性

我國(guó)自古以來在聲樂表演中就注重聲音和情感的互動(dòng)，比方說唐代詩人白居易曾經(jīng)這樣說過“古人唱歌兼唱情，今人唱歌難唱聲”，可見在歌曲的演唱都是以情為基礎(chǔ)的表演。在演唱的時(shí)候，起主導(dǎo)作用的是情，而靈魂是聲。演唱者只有先傳情再動(dòng)聲，才能抵達(dá)觀眾的內(nèi)心，這也是注重聲音的情感傳輸常用的手段。演唱藝術(shù)的最高境界就是聲情并茂，可以說情感是聲樂表演的核心，演唱是情感的藝術(shù)表現(xiàn)，而藝術(shù)的魅力需要用情感表達(dá)。

二、聲樂表演中情感表達(dá)的正確性

（一）情感表達(dá)要有正確的感情訴求

人所具有的情感是相當(dāng)豐富的，但是不管是從哪一種情感出發(fā)都是被社會(huì)環(huán)境和歷史角度限制的，都需要用理智去支配。聲樂作品可以說是真實(shí)生活美的寫照，自身表現(xiàn)的是什么的審美態(tài)度，反應(yīng)的就是什么樣的客觀內(nèi)容，又或者表達(dá)什么樣的情感思想等。一名成功的演唱者要表現(xiàn)的是社會(huì)內(nèi)容﹑時(shí)代的精神﹑觀眾的理想，以及演唱者自身的理解和情感，這也是產(chǎn)生共鳴的原因。

（二）情感表達(dá)要確保真實(shí)性

情感表達(dá)的真實(shí)性就是所謂的去除掉那些虛假或者造作的事情，確保演唱者所表演的都是真實(shí)的喜怒哀樂。演唱者在表演的時(shí)候一定要注意作品深層次所表達(dá)的意義，只有正確地掌握好情感表達(dá)，才能真實(shí)地反應(yīng)情感，才能充分地體現(xiàn)藝術(shù)的魅力，和觀眾產(chǎn)生共鳴。

（三）情感表達(dá)要具有自身的獨(dú)特性

情感表達(dá)的獨(dú)特性在于需要演唱者不僅僅要有深刻的生活體驗(yàn)，還需要有獨(dú)自的內(nèi)心感受，這種感受越獨(dú)特，在情感的表達(dá)上面也越強(qiáng)烈，這種強(qiáng)烈的情感在演唱的時(shí)候就更加鮮明和生動(dòng)。演唱者對(duì)于作品的再創(chuàng)造或者獨(dú)特的感受，都和自身的音樂素養(yǎng)和心理素質(zhì)直接相關(guān)。演唱者需要借助對(duì)他人或者事物的感受，才能突破心理上的限定，才能在聲樂作品中用情感去激發(fā)，產(chǎn)生自己的聯(lián)想，將表演綻放獨(dú)特的色彩。

（四）情感表達(dá)需要重點(diǎn)表現(xiàn)聲樂作品的美感

演唱者需要用美的概念去塑造聲樂表演的藝術(shù)形象，需要根據(jù)演唱所需要的藝術(shù)美塑造，只有這樣才能在外形上獲得藝術(shù)美的表現(xiàn)，此外，在進(jìn)一步的表現(xiàn)內(nèi)在美，將聲樂作品所展示的形象和美相結(jié)合在一起，讓觀眾得到美的視覺和聽覺盛宴。

三、聲樂表演中情感表達(dá)使用的方法

（一）精準(zhǔn)的把握歌詞

首先，要正確分析和理解歌詞。只有將聲樂作品的情感處理好，才能正確分析和理解歌詞所表達(dá)的意義。只有正確的理解，才能弄清楚歌詞所表達(dá)的內(nèi)容。其次，就是對(duì)歌詞的內(nèi)容和風(fēng)格掌握透徹。聲樂作品主要表現(xiàn)的是歌曲所創(chuàng)造的生活環(huán)境﹑經(jīng)歷﹑態(tài)度和個(gè)性，只有正確地處理好作曲家反映出來的信息，才能形成自我的特色。與此同時(shí)，不同的民族所展示的風(fēng)格也不一樣，比方說，北方的民歌在風(fēng)格上就比較豪放，而新疆的民歌就比較歡快，注重歌曲的舞蹈性，只有把握了這些關(guān)鍵點(diǎn)，在處理聲音和情感的時(shí)候才能比較容易上手。

（二）準(zhǔn)確的掌握速度的變化

正確掌握歌曲演唱的速度在演唱表演中也很重要?？斔髟f過，音樂的生命就是速度。倘若在演唱的時(shí)候能有一個(gè)適當(dāng)?shù)乃俣?，那么演唱將?huì)增色很多，反之，將會(huì)是一個(gè)失敗的演唱。所以，速度也是演唱中的生命表現(xiàn)。作曲家在創(chuàng)造作品的時(shí)候，腦海中肯定會(huì)有一套歌曲速度，有的時(shí)候會(huì)將這些標(biāo)記出來，沒有標(biāo)記的部分，也能從歌曲反應(yīng)的情感表達(dá)上看出來。當(dāng)歌曲的情感產(chǎn)生變化的時(shí)候，演唱的速度肯定也有所變化，這些變化都不是憑空想出或者機(jī)械性的規(guī)定，都是由歌曲的情感決定的。所以，速度如果不正確，情感的表達(dá)也會(huì)有所偏差。

（三）準(zhǔn)確的把握音色變化

演唱過程中注重音色的變化也是情感表達(dá)的主要方式。不同的歌曲會(huì)有不同的音色變化，這些變化都可以增加歌曲的感染力。演唱者的聲音可以直接將自身的情感外在化，音色的變化就是情緒和情感的產(chǎn)物。演唱者在演唱的時(shí)候需要維持在說話的聲音基礎(chǔ)之上，要不然演唱的時(shí)候音色太多，影響觀眾的聽覺。當(dāng)準(zhǔn)備演繹一首歌曲的時(shí)候，一定要正確選擇表演所需要的音色，或悲傷﹑或歡快等。所以，演唱者在演唱的時(shí)候，一方面要注重歌曲情感的掌握，另外一個(gè)方面還需要情感的層次遞進(jìn)?？偟膩碚f，需要演唱者有忠誠(chéng)的態(tài)度去分析﹑理解創(chuàng)作家的情感，在將自身的演唱置身到創(chuàng)作者的表現(xiàn)上，生動(dòng)形象的刻畫歌曲的內(nèi)在情感。

四、結(jié)束語

總的來說，聲樂是需要人來演唱的，表演的時(shí)候需要將創(chuàng)作者的思想和文化內(nèi)涵傳達(dá)出來。聲音是演唱中情感的載體，其所承擔(dān)的情感直接的影響聽眾，觀眾在欣賞作品的時(shí)候，或剛強(qiáng)﹑或激揚(yáng)﹑或歡快﹑或痛苦﹑或幽怨﹑或憤怒﹑或絕望等情緒，都會(huì)被演唱者的表演感染上。演唱者只有觸動(dòng)到觀眾的內(nèi)心，才能激發(fā)聽者潛在的內(nèi)心感受，這些絕大程度都是根據(jù)演唱者的演唱水平引發(fā)的，而演唱水平的體現(xiàn)就是情感的表達(dá)。換句話說，只有適當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)和形式體現(xiàn)在作品中，才能將真正的聲樂藝術(shù)展現(xiàn)出來。

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