白莉潔

（山西師大臨汾學(xué)院，山西 臨汾 041000）

論歌唱中呼吸的重要性

白莉潔

（山西師大臨汾學(xué)院，山西 臨汾 041000）

帕瓦羅蒂說的“誰懂得了歌唱呼吸，誰就掌握了歌唱” 足以說明呼吸在歌唱中的重要性。作為一個(gè)聲樂研究者，筆者時(shí)常思索、實(shí)踐 、研究歌唱呼吸，將實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)心得匯聚此文。本文首先將對歌唱呼吸的生理要素進(jìn)行簡單介紹，其次將歌唱呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)重點(diǎn)進(jìn)行闡述，再次將對歌唱中氣息的支撐與運(yùn)用進(jìn)行歸納、總結(jié)，最后對歌唱呼吸與情感的表達(dá)關(guān)系進(jìn)行詳盡論述。希望本文的研究能進(jìn)一步豐富聲樂呼吸理論，并推動聲樂的發(fā)展和繁榮。

歌唱；呼吸；重要性

引言

隨著社會的發(fā)展，喜歡歌唱的人們越來越多，研究聲樂的學(xué)者亦與日增多，可是系統(tǒng)研究歌唱呼吸﹑探討歌唱呼氣，并且認(rèn)識到呼吸在歌唱中的重要地位的卻寥寥無幾。系統(tǒng)的介紹呼吸生理要素﹑呼吸﹑氣息支撐及呼吸與情感表達(dá)的關(guān)系有益于聲樂事業(yè)的興旺發(fā)展，有益于聲樂學(xué)者的借鑒和實(shí)踐。

一、歌唱呼吸的生理要素

系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和了解演唱呼吸的生理要素對于演唱者來說是非常必要的。歌唱是歌者通過發(fā)聲器官進(jìn)行演唱的藝術(shù)，系統(tǒng)了解發(fā)聲器官對于演唱者來說非常必要。呼吸器官不只包括鼻子和口，還包括氣管﹑橫膈膜﹑小舌頭等。在日常呼吸中，這些器官都要參與呼吸，并且有序的吸入氧氣排出二氧化碳，這種呼吸非常從容﹑自然，與歌唱的呼吸不同。歌唱發(fā)聲需要聲帶振動﹑小舌頭﹑頭腔等共鳴腔體共鳴，美化歌聲。吸氣時(shí)，聲門打開；呼氣時(shí)，聲帶閉合，連續(xù)的呼吸，使歌唱順利進(jìn)行。

二、歌唱呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)

歌唱呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，在歌唱中具有重要作用，沒有呼吸將沒有歌唱，更談不上歌唱藝術(shù)。李維勃老師指出，呼吸﹑共鳴﹑發(fā)聲是聲樂藝術(shù)最核心﹑最基本問題。在歌唱時(shí)，歌唱呼吸是歌唱的本質(zhì)問題之一，在歌唱中發(fā)揮著重要作用。

呼吸是呼氣與吸氣的融合。在歌唱時(shí)要先使用胸腹式呼吸法將適量氣息快速吸入丹田，隨著歌唱的強(qiáng)弱起伏緩緩呼出。吸氣要適量，過多過少都會影響唱歌的發(fā)揮，避免吸氣過少而發(fā)出干癟的聲音或者吸氣過多而造成呼吸不暢﹑事與愿違。氣息要吸入丹田位置，這樣聲音更具有穿透力。對于氣息的控制我們要時(shí)常練習(xí)，要均勻緩緩呼出，使演唱和呼吸完美融為一體。如在演唱《生死相依我苦戀著你》第一句時(shí)，有兩個(gè)換氣口，在演唱“在愛里”或“在情里”時(shí)旋律較短，處于樂曲的起伏較低處，用少量的氣息即可。在演唱“生死相依我苦戀著你”語句較長，氣息要吸的稍微多一些，使歌唱順利進(jìn)行。在演唱高潮樂句“縱然是凄風(fēng)苦雨”時(shí)，無論音高還是歌唱強(qiáng)度都為最大，吸氣都要吸足，將高潮在氣息的完美支撐下盡情演繹。

三、歌唱中氣息的支撐與運(yùn)用

在歌唱中不僅要有良好的吸氣和呼氣，更要有氣息的支撐與運(yùn)用。 在歌唱時(shí)，吸氣而使胸部外闊，橫膈膜降到至低與呼氣時(shí)腹部的收縮形成了對抗，這是呼氣與吸氣的對抗。這種對抗是歌唱時(shí)的平衡點(diǎn)，是歌唱時(shí)氣息的源泉。氣息需要將此平衡點(diǎn)作為支撐，只有這樣歌聲才會在氣息的控制下完美進(jìn)行。我們演唱的聲音要富有金屬般的觀澤，音和音之間就像一粒粒的珍珠穿了線，具有優(yōu)美的線條感。

氣息是多種多樣的，有的強(qiáng)勁有力，如《瑪依拉》 ﹑《軍營飛來一只百靈》第一段；有的舒緩，如《藍(lán)色愛情海》；有的激情四昂，如《唱臉譜》等。無論演唱什么作品，我們在作品中要靈活運(yùn)用氣息，將作品的“輕重緩急”通過氣息完美呈現(xiàn)出來，達(dá)到控制氣息自如運(yùn)用的狀態(tài)。

四、歌唱呼吸與情感表達(dá)的關(guān)系

歌唱是呼吸的的藝術(shù)，亦是情感的藝術(shù)，兩者密不可分。歌唱猶如繪畫，可以表達(dá)喜怒哀樂﹑悲歡離合，可以通過對氣息的控制控制音色，繼而表達(dá)各種情感。當(dāng)演唱?dú)g快歌曲時(shí)，氣息短促有力，發(fā)出的聲音具有一定的彈跳力，如在演唱《軍營飛來一只百靈》的“啊，哪里就回蕩著歡快的歌聲”時(shí)氣息短促有力，完美展現(xiàn)了女花腔的嗓音及所要表達(dá)的樂曲情感。當(dāng)演唱舒緩歌曲時(shí)，力度變化較小﹑氣息較穩(wěn)，吸氣多少與樂句的長短有關(guān)，如在演唱《伊犁河的月夜》的“伊犁河岸旁”時(shí)氣息較短，“冬不拉的琴弦凝深情”時(shí)，樂句較長，氣息較長。當(dāng)演唱激昂的音樂時(shí)，氣息控制力較大，強(qiáng)弱對比明顯，如在演唱為《為藝術(shù)，為愛情》的“無論何時(shí)”時(shí)，氣息較弱。接著之后的“我永遠(yuǎn)把友誼”語氣變得激動，聲音瞬間變強(qiáng)變大，之后“給人們”又迅速變?nèi)酰饲膹?qiáng)弱變化之多，好似貝多芬的熱情，強(qiáng)弱變化不計(jì)其數(shù)，細(xì)細(xì)品味才能通過對氣息的控制把此曲之情感盡情呈現(xiàn)在音樂的舞臺上。

五、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展，聲樂一直在不斷發(fā)展和進(jìn)步，繼承并發(fā)展前人的經(jīng)驗(yàn)顯得尤為重要。系統(tǒng)研究氣息的重要性對于聲樂研究者是必要的，因?yàn)闅庀⑹锹曇舻膭恿?，沒有氣息，聲樂將蕩然無存。在學(xué)習(xí)﹑研究﹑實(shí)踐的道路上，希望越來越多的聲樂學(xué)習(xí)者更加自如地控制呼吸﹑找準(zhǔn)支撐點(diǎn)，唱出優(yōu)美動聽的聲音。希望中國聲樂在追夢的路上有更高﹑更深﹑更遠(yuǎn)地發(fā)展。

[1]沈湘.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].上海:上海音樂出版社,1998.

[2]徐小懿.聲樂演唱與教學(xué)[M].上海:上海音樂出版社,1996.

[3]王福增.聲樂教學(xué)筆記[M].北京:人民音樂出版社,1986.

[4]宋一.歌唱呼吸新探[J].中國音樂.2005.

[5](美)威廉·文納歌唱[M].北京:世界圖書出版公司西安公司,2000.

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白莉潔，本科，助講，山西師大臨汾學(xué)院。