朱振濤

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）

威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析
——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例

朱振濤

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）

威爾第男中音詠嘆調(diào)主要是以戲劇性的劇烈沖突，表現(xiàn)出演唱的功力，這也成為當(dāng)前檢驗(yàn)?zāi)兄幸粞莩獙?shí)力的“試金石”。伴隨著悠長(zhǎng)的旋律以及多變的情緒，威爾第男中音詠嘆調(diào)的表演過(guò)程中，憑借著持續(xù)的高音，讓每一位演唱者都需保持謹(jǐn)慎的姿態(tài)，從而更加真實(shí)的傳達(dá)歌曲的內(nèi)涵。威爾第男中音詠嘆調(diào)的演唱技巧需要從多個(gè)方面分析，結(jié)合《普羅旺斯的陸地和海洋》，探析掌握其演唱技巧的作用。

威爾第男中音；詠嘆調(diào)；演唱技巧；《普羅旺斯的陸地和海洋》

威爾第是十九世紀(jì)意大利享譽(yù)盛名的歌劇作曲家，他把歌劇創(chuàng)作賦予了新的定義，實(shí)現(xiàn)了浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義的過(guò)渡，在其創(chuàng)作的過(guò)程中，除了將精力放置于浪漫情調(diào)的把握上，更關(guān)注人物的內(nèi)心世界，希望通過(guò)創(chuàng)作的過(guò)程，傳達(dá)出真實(shí)的內(nèi)心。為此，在威爾第的歌劇創(chuàng)作中，他已將超高音徹底摒棄，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)中低音的使用，并且以此營(yíng)造出聲部的層次感。在人物角色的設(shè)定上，威爾第更是大膽啟用了男中音聲部，并且以此塑造出眾多的男中音角色，這在音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中屬于一個(gè)偉大的嘗試。威爾第通過(guò)對(duì)男中音聲部的獨(dú)特偏愛(ài)，創(chuàng)作出多部詠嘆調(diào)的經(jīng)典，其中令人感嘆的創(chuàng)作手法充分發(fā)揮出男中音的潛力。由于這些旋律的起伏較大，同時(shí)富有較強(qiáng)的演唱張力，在戲劇性情感的沖擊下，男中音詠嘆調(diào)成就了獨(dú)特的聲部行當(dāng)—威爾第男中音。這種威爾第男中音詠嘆調(diào)的演唱需要具備嫻熟的專(zhuān)業(yè)技巧，同時(shí)還需要重視演唱技巧的合理利用，呈現(xiàn)出威爾第男中音詠嘆調(diào)獨(dú)特的魅力。

一、《普羅旺斯的陸地和海洋》的基本概述

《普羅旺斯的陸地和海洋》屬于歌劇《茶花女》中阿芒的一首著名的男中音詠嘆調(diào)，這部作品表述了慈祥的父親對(duì)兒子深沉的愛(ài)，同時(shí)也表達(dá)出勸說(shuō)兒子迷途知返的無(wú)奈情懷。作為充分溫情的男中音詠嘆調(diào)，此歌劇富有強(qiáng)烈的戲劇性張力，需要每一位演唱者在表演過(guò)程中謹(jǐn)慎處理。這也是威爾第的高明之處，就在這看似平淡的旋律中，隱藏著巨大的戲劇性能量，需要演唱者通過(guò)聲音展現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性沖突[1]?！镀樟_旺斯的陸地和海洋》的和聲進(jìn)行及相應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)都較為簡(jiǎn)潔，旋律也是膾炙人口，在演唱難度上有著極高的要求，需要演唱者運(yùn)用飽滿的氣息控制和溫暖的共鳴，表達(dá)出作品之中的強(qiáng)烈訴求，確保提升整首作品的演唱難度，這在威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧中具有代表性特征。

二、威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧—《普羅旺斯的陸地和海洋》

（一）張弛有度的強(qiáng)烈氣息

《普羅旺斯的陸地和海洋》這部作品在旋律創(chuàng)作的過(guò)程中，基本上采用了較為平整的句型，其中多是每一句由七個(gè)音組合而成，一字一音，每四個(gè)句逗是一組，就像是中國(guó)古代的七言詩(shī)一樣。為了更好的突顯出慈祥父親的溫和，在演唱的時(shí)候需要每?jī)删鋼Q一次氣，因此要求演唱者具備良好的氣息支持。等到了一個(gè)樂(lè)段的后部，就需要表現(xiàn)出阿芒的激情澎湃，也就是將控訴和無(wú)奈的哀求表現(xiàn)出來(lái)，演唱者的情緒必須要有一個(gè)良好的過(guò)渡，從平穩(wěn)跨越至激動(dòng)上來(lái)，這種情緒的轉(zhuǎn)換對(duì)于氣息的控制提出了更高要求。尤其是在音高的設(shè)計(jì)上，更是重視男中音的高音區(qū)平穩(wěn)，在歌曲的前半部分，父親主要是保持著沉穩(wěn)的情緒，這時(shí)需要長(zhǎng)時(shí)間的在高音區(qū)進(jìn)行。后半部分為了更好的表達(dá)阿芒為了家族名聲訴求兒子迷途知返，應(yīng)該保持激動(dòng)地情緒，威爾第將大部分的音高控制在男中音的換聲點(diǎn)上，通過(guò)持續(xù)出現(xiàn)的方式，展現(xiàn)出溫情譜面之下驚人的氣息控制要求。威爾第男中音詠嘆調(diào)中含有如歌的旋律，同時(shí)也有激情的詠嘆，不論是哪一種類(lèi)型的旋律設(shè)計(jì)，都可能讓演唱者表現(xiàn)出氣喘吁吁的樣子，因此要求威爾第男中音詠嘆調(diào)的演唱基礎(chǔ)慎重把握，也就是飽滿而張弛有度的氣息控制[2]?！镀樟_旺斯的陸地和海洋》演唱強(qiáng)度較大，同時(shí)加上悠長(zhǎng)的旋律，顯得音域較寬，在實(shí)際演唱的過(guò)程中，需要演唱者注意對(duì)聲音的把握，不能將聲音全部釋放出來(lái)，而是更好的為后續(xù)情緒做準(zhǔn)備。氣息控制的過(guò)程應(yīng)該在穩(wěn)健中尋求律動(dòng)，由此才不會(huì)被悠長(zhǎng)的旋律拖僵，更不能在跳動(dòng)音符中顯現(xiàn)出笨拙的姿態(tài)。

（二）飽滿共鳴與雄厚音色

威爾第的男中音相較于莫扎特筆下的男中音，更能體現(xiàn)出英雄主義，同時(shí)也更顯沉穩(wěn)內(nèi)斂。阿芒在《普羅旺斯的陸地和海洋》中就是一位慈祥沉穩(wěn)的父親，因此在詠嘆調(diào)的設(shè)計(jì)上更注重體現(xiàn)出“穩(wěn)”[3]。但是因?yàn)橐魠^(qū)較高，旋律也稍顯悠長(zhǎng)，需要演唱者在產(chǎn)生共鳴時(shí)集中精力，保證位置要高，由此完成作品的演唱。《普羅旺斯的陸地和海洋》中為了更好的凸顯沉穩(wěn)的父親勸說(shuō)兒子迷途知返的過(guò)程，如果僅僅依靠著花哨的頭腔共鳴遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，還需要運(yùn)用胸腔共鳴體現(xiàn)出男性特有的穩(wěn)重感，并且在持續(xù)高音區(qū)始終保持胸腔共鳴體現(xiàn)出《普羅旺斯的陸地和海洋》強(qiáng)烈的戲劇性。威爾第歌劇中的男中音角色多是英雄主義較強(qiáng)的人物，為了更好的展現(xiàn)出人物的英雄性，同時(shí)彰顯其豐滿、雄厚的力量，在胸聲上提取豐滿的共鳴與雄厚的音色至關(guān)重要[4]。為了體現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性效果，威爾第在創(chuàng)作中的樂(lè)隊(duì)編制越來(lái)越大，為了讓演唱者的聲音更好的穿透樂(lè)隊(duì)的音墻，并且送達(dá)至每一位聽(tīng)眾的耳中，要求演唱者具備極高的演唱技巧。在聲音的穿透力上，《普羅旺斯的陸地和海洋》演唱時(shí)對(duì)聲音的穿透力提出了新要求，尤其是在胸聲上應(yīng)該保持共鳴的集中，由此獲取到雄壯、豐滿且集中的金屬音色，這種的聲音才能體現(xiàn)出足夠的穿透力與表現(xiàn)力，從而完美的詮釋出威爾第的男中音形象。

（三）合理的硬起音運(yùn)用

《普羅旺斯的陸地和海洋》屬于一首男中音詠嘆調(diào)抒情性較強(qiáng)的作品，首先在最開(kāi)始的部分就是展開(kāi)深情的吟唱，伴隨著情緒的轉(zhuǎn)換，在詠嘆調(diào)的高潮部分需要吐字鏗鏘有力，同時(shí)注重發(fā)音果斷干脆[5]。威爾第的創(chuàng)作更重視男性穩(wěn)重情緒的體現(xiàn)，因此他筆下的眾多男中音角色都存在一些情緒較為激昂的詠嘆調(diào)，為了更好的體現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性特征，需要將激情的爆發(fā)力更好的體現(xiàn)出來(lái)，也就是通過(guò)硬起音的運(yùn)用，演唱出《普羅旺斯的陸地和海洋》中的高音與重音[6]。《普羅旺斯的陸地和海洋》屬于一首溫情款款的男中音詠嘆調(diào)，但是其中同樣運(yùn)用了硬起音，主要的目的就是增加了詠嘆調(diào)中高音與重音的強(qiáng)度，充分展現(xiàn)出作品中隱含的戲劇性能量，彰顯英雄人物的力度，這是威爾第男中音具有代表性的象征。

（四）快速咬字展現(xiàn)慷慨激昂

《普羅旺斯的陸地和海洋》體現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情性，作品中的咬字更是從輕柔細(xì)致的力度變作連貫飽滿的感覺(jué)，以此展開(kāi)了整個(gè)故事的敘述。伴隨著情緒的逐漸深入，尤其是在結(jié)尾部分阿芒的情緒即將爆發(fā)的時(shí)候，為了更好的彰顯出激昂澎湃的情緒，這時(shí)的咬字力度清晰可見(jiàn)，字頭便開(kāi)始迅速的交待清楚，從而彰顯出作品的快速咬字演唱技巧[7]。威爾第晚期的作品中，為了更好的突顯出作品的真實(shí)性，“敘詠調(diào)”在歌劇中扮演著重要角色。敘詠調(diào)的字詞相對(duì)密集，因此富有眾多的節(jié)奏變化，也因此增加了咬字的難度，特別是在快速激昂的歌劇作品中，需要明確掌握咬字的演唱技巧，這將直接影響到作品的成功與否[8]。《普羅旺斯的陸地和海洋》是一首具有代表性的膾炙人口的男中音詠嘆調(diào)，因此在其溫暖的旋律背后，還隱藏著巨大的戲劇力量，其中擁有強(qiáng)大的氣息支持，同時(shí)也富有豐滿的共鳴音色，加之硬起音的運(yùn)用，在強(qiáng)化快速咬字的過(guò)程中，完美的演繹出作品的內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

威爾第擅長(zhǎng)展示人物真實(shí)的內(nèi)心，他創(chuàng)作的男中音詠嘆調(diào)憑借著獨(dú)特的魅力塑造出鮮明的人物形象，在《普羅旺斯的陸地和海洋》中的阿芒便是這樣一個(gè)沉穩(wěn)、真實(shí)的男中音。威爾第創(chuàng)作了四首演唱難度最大的男中音詠嘆調(diào)，其中迥異的風(fēng)格和突破性創(chuàng)作手法讓人倍感驚喜的同時(shí)，也認(rèn)識(shí)到要求極高的演唱技巧，這給很多演唱者帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。只有更準(zhǔn)確的把握威爾第男中音詠嘆調(diào)風(fēng)格，運(yùn)用嫻熟的演唱技巧展示出其中的人物形象，才能距離威爾第的創(chuàng)作初衷更近?！?/p>

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