劉 雯

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》演奏淺析

劉 雯

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

《茶花女主題幻想曲》是由作曲家、長笛大師杰南根據(jù)威爾第歌劇《茶花女》中第一幕《飲酒歌》所改編創(chuàng)作的。這首長笛曲目包含了長笛的許多演奏技巧，帶有幻想、熱情、自由的感覺，是浪漫時期的經(jīng)典之作。本文通過對其作品背景，演奏技巧和演奏心得作一分析，使演奏者能從此文得以啟發(fā)。

長笛演奏；演奏技巧；歌劇演奏

一、作曲家與作品背景

《茶花女》是小仲馬的第一部揚名文壇的文學巨著，同時它也受到了許多作曲家和演奏家的青睞。其中法國浪漫樂派作曲家、長笛大師杰南把威爾第創(chuàng)作的歌劇版《茶花女》改編成了長笛曲目《茶花女主題幻想曲》。這首《茶花女主題幻想曲》其中的旋律來自歌劇《茶花女》中男女主人公阿爾弗雷多與薇奧萊塔的詠嘆調。詠嘆調的旋律在長笛的吹奏中優(yōu)美而流暢，華彩部分和變奏片段都能完美展示出演奏者的超高技巧和對旋律的把控。

二、樂曲演奏分析

《茶花女主題幻想曲》主要運用了歌劇茶花女第一幕中《飲酒歌》這一段作為主旋律進行幻想和變奏。它的結構主要分為引子、第一主題、第一主題變奏、連接、第二主題、第二主題變奏、第一主題轉調變奏。

（一）引子。根據(jù)主題出現(xiàn)了引子與變奏，此開頭凸顯了長笛的流暢性與技巧性，用緊密排列的十六分音符拉開了整個樂曲的序幕，表現(xiàn)了男女主人公阿爾弗雷多與薇奧萊塔在酒會上相見的羞澀與激動之情。

（二）第一主題。這一主題以《飲酒歌》為基調，以大六度開始用附點的延長開啟整個樂曲，利用長笛吹奏技巧中的倚音、顫音做旋律流動性，八分休止前用三連音的琶音做為前半部分的高潮，緊接著的兩個大連線的推動做旋律的起伏一直到減慢的延長音進入華彩樂段，最終以連跳音與大連線琶音結尾開始轉調。轉調時用四分音符和八分音符的小快板加強第一主題悠揚的色彩，再以反復的形式加重轉調后半部分以突顯變奏前的凝重，最后以結尾回到主音落幕。

（三）第一主題變奏。這一主題是第一主題的變奏模式，以八分附點為主題音，后面用音階快速下滑的大連線做主旋律的變奏。注意吹奏大連線時換氣點應在八分附點后，如果在八分附點前會容易延長尾音導致節(jié)奏不均勻、演奏效果不理想。

（四）連接。這段是第一主題變奏與第二主題的銜接部分。樂段從大調色彩轉向小調色彩，以6/8拍a小調開始帶動整個樂曲的情緒轉變和風格轉變。中間利用了大六度與小六度帶有倚音的穿插和純八度的倚音連接增加了這個樂段的幻想色彩。在吹奏時要把倚音和十六分音符分開練習，再連接到一起吹，避免直接吹奏時音色沒有向上滑的感覺而黏在一起。

（五）第二主題。這一主題完整的引用了《飲酒歌》中的輕快悠揚的主旋律，從這一主題開始也將整個樂曲帶入高潮。注意吹奏時演奏者的整個情緒要被提起來，倚音要與后面的十六分音符連接嫻熟，突出長笛靈活的技巧。

（六）第二主題變奏。由于是第二主題的變奏，作曲家把八分音符拆分成十六分的音符，加快了音符流動的速度，并在開頭標注了較輕的力度標記。這就要求演奏者要把樂譜中的小連線吹成大連線的感覺，所以每個小連線的開始都要用吐音中的軟吐來進行演奏，從而不偏離主題。

（七）第一主題轉調變奏。這一主題是整個樂曲中最快的部分以及炫技部分。整個主題以較快的雙重雙吐把整個曲目再一次推向高潮，并在轉調后減速回歸到主旋律。結尾處再次用第二主題變奏的軟吐連線回歸到原速，并逐漸加快一直到十六分音符的大連線時以更快的速度上揚，猶如飛馳的列車一般最終結束到主音上。這一主題的雙重雙吐在練習時要求速度非常均勻，并且也要突出第一主題的主旋律，也就是每小節(jié)的第一個音，但不要將其拉長，按照節(jié)拍器的速度由慢到快的練習。

三、演奏技巧

（一）速度。這部作品都是運用了較快的速度，但是用小行板和小快板的區(qū)別突出了整個樂曲的彈性。如第一主題的小行板帶有一定的跳躍性；第二主題較激情的小快板帶有浪漫派的激情和高亢；最后的第一主題的轉調變奏利用長笛的快速雙吐技巧把聽眾帶回主旋律中。這樣的作曲方式對人們的聽覺感受上是帶有一定的拉伸性，而且?guī)в袕椞陨实男赡芨拥恼{動和吸引人們的聽覺神經(jīng)感官，使人們在聽覺上達到極致享受。

（二）吐音。在《茶花女主題幻想曲》這首曲子中主要運用的是雙吐技法。雙吐就是把單外吐和單內吐兩者串聯(lián)在一起，吐出的速度要比單吐快一倍，聽起來類似于“特克”或“克特”，適于演奏輕快明朗的曲風。

（三）歌唱性。這首由歌劇《茶花女》改編的《茶花女主題幻想曲》里本身就帶有舞曲的律動性和很強的旋律性，所以要更多體現(xiàn)演奏者與作曲家相互感染、高歌、抒情、訴說、優(yōu)美產生的感情色彩，使演奏者和作曲家在靈魂上產生共鳴。

四、結語

長笛版的《茶花女主題幻想曲》在杰南的創(chuàng)作下猶如重生一般綻放在長笛愛好者的眼前，讓廣大的長笛愛好者在演奏時對歌劇有了心的理解和收獲。在吹奏時就像與薇奧萊塔和阿爾弗雷多飲酒對話般悠揚，它以豐富的音樂內涵和對長笛技藝發(fā)展的貢獻載入史冊，并在渲染與鋪襯下震顫著每個人的靈魂并深深吸引了無數(shù)音樂家對這首曲子的追求，使得《茶花女主題幻想曲》成為浪漫樂派長笛幻想曲的經(jīng)典之作。

[1] 高武.論長笛演奏中的色彩表現(xiàn)[J].學術論壇,2015,11.

[2] 曹小草.淺析單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》[J].大眾文藝, 2011,05.

[3] 蘇毅苗.談威爾第歌劇《茶花女》的藝術特色[J].齊齊哈爾師范高等?？茖W校學報,2011,01.