初探21世紀(jì)初期中國清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展特點(diǎn)
——以溫德清的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢窞槔?/h1>
2017-01-31 21:28:54王孝忠
北方音樂 2017年20期
王孝忠
（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院，江蘇 無錫 214153）
初探21世紀(jì)初期中國清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展特點(diǎn)
——以溫德清的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢窞槔?/p>
王孝忠
（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院，江蘇 無錫 214153）
歌劇、清唱?jiǎng)『退囆g(shù)歌曲是聲樂曲庫中主要的三大類聲樂體裁。歐洲的清唱?jiǎng)∑鹪从?6世紀(jì)末。中國清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展要比歐洲晚了幾個(gè)世紀(jì)。短短幾十年的時(shí)光，清唱?jiǎng)∫呀?jīng)在中國慢慢發(fā)展開來，本文想憑借對溫德清的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢罚?015年）的作品分析，初探清唱?jiǎng)≡谥袊陌l(fā)展特點(diǎn)。
21世紀(jì)初期；清唱?jiǎng)?；溫德清；《隧道深深?/p>
20世紀(jì)二三十年代，以黃自、陳田鶴等為代表的一批留學(xué)歸來的作曲家開始嘗試借鑒西方作曲技法創(chuàng)作具有中國特色的清唱?jiǎng)?。由韋瀚章作詞、黃自作曲，作于1932年夏秋的《長恨歌》是中國現(xiàn)代音樂史上第一部清唱?jiǎng)◇w裁的聲樂作品。同時(shí)期的清唱?jiǎng)〈碜鬟€有陳田鶴的《河梁話別》、陸華柏的《汨羅江上》等。
21世紀(jì)的今天，出國深造的中國人越來越多，中國作曲家們在學(xué)習(xí)借鑒西方的作曲技法的同時(shí)，更加注重音樂作品與本民族的文化、音樂相融合。由溫德青創(chuàng)于2015年的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢肥钱?dāng)代作曲家在中國清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域的又一代表作之一。
一、作者介紹與作品創(chuàng)作背景
溫德青，瑞士籍華裔作曲家，出生于中國福建省。曾畢業(yè)于中國音樂學(xué)院、瑞士日內(nèi)瓦高級音樂學(xué)院、法國里昂國立音樂學(xué)院。目前為上海音樂學(xué)院作曲系副系主任、教授。
《隧道深深》是根據(jù)我國著名青年低男中音歌唱家沈洋的提議，由溫德青專門為低男中音、男高音、男聲合唱與管弦樂隊(duì)而作的清唱?jiǎng)?。該清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作靈感來自于日本導(dǎo)演黑澤明電影《夢》之四——《隧道》。
清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢返氖澜缡籽菔?015年9月20日在上海交響樂團(tuán)音樂廳主廳，由著名奧地利指揮家Gottfried Rabl執(zhí)棒上海愛樂樂團(tuán)和上海歌劇院合唱團(tuán)，并由沈洋擔(dān)任男低中音獨(dú)唱、鄭瑤擔(dān)任男高音獨(dú)唱。該作品也是致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之作。
二、故事梗概
指揮官（低男中音）的失誤導(dǎo)致全隊(duì)陣亡。被俘虜后，熬過生不如死的時(shí)光的指揮官踏上了返鄉(xiāng)之路。在返鄉(xiāng)途中經(jīng)過了一個(gè)隧道。在隧道里面先是遇到了一只身上綁著四顆手榴彈的瘋狗朝著他狂吠。之后分別遇到了他已經(jīng)犧牲的部下們——二等兵“野口（男高音）”以及“第三小隊(duì)（男聲合唱）”。士兵們不愿接受自己已經(jīng)死亡的現(xiàn)實(shí)，指揮官的懺悔使他們離去。最后，指揮官在快要走出隧道的時(shí)候又遇到了那只背著四顆手榴彈的瘋狗......
三、作品特點(diǎn)分析
（一）作品題材方面
歐洲的清唱?jiǎng)〉膬?nèi)容大部分以宗教故事為題材，中國作曲家創(chuàng)作中國清唱?jiǎng)》浅Ｗ⒅嘏c當(dāng)下社會主旋律的結(jié)合。《隧道深深》就是為了致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年而創(chuàng)作的。
（二）節(jié)奏節(jié)拍方面
全曲采用了多種無規(guī)律的“變換拍子”以及8處“混合拍子”?！白儞Q拍子”主要體現(xiàn)在全曲運(yùn)用到了1/4、2/4、3/4、4/4、5/4、6/8、8/9。“混合拍子”主要有：第31、415小節(jié)的“2/4+3/8+1/4”；第33、417小節(jié)的“3/4+3/8+1/4”；第34、418小節(jié)的“3/4+3/8”；第135、251小節(jié)的“2/4+5/8”。樂曲也多次運(yùn)用了大、小三連音，五連音等特殊節(jié)奏音型，還有切分音以及通過強(qiáng)拍休止、弱拍連線至強(qiáng)拍等方式獲得的切分效果。作品在節(jié)奏節(jié)拍上面很難找到傳統(tǒng)意義上的強(qiáng)弱規(guī)律以及傳統(tǒng)的音樂律動感，作曲家創(chuàng)作的唯一依據(jù)便是故事情節(jié)。
（三）和聲織體方面
當(dāng)代作曲家在音樂寫作上面往往突破傳統(tǒng)的寫作技法。大膽地運(yùn)用不協(xié)和音程以及無調(diào)性音樂。相比較于巴洛克時(shí)期，古典主義時(shí)期，浪漫主義時(shí)期的清唱?jiǎng)。诤吐暤倪\(yùn)用方面，當(dāng)代的清唱?jiǎng)∫呀?jīng)不再固守于傳統(tǒng)的調(diào)性音樂的束縛，更加追求不協(xié)和音程的不協(xié)和感、緊張感，例如作品多次在不同的聲部使用了增一度音程。所以作品整體上的聽覺感受與其說是音樂和聲進(jìn)行，倒不如說是由一個(gè)一個(gè)的“音塊”所組成音樂。
在大面積的無調(diào)性音樂片段中，有一段主調(diào)音樂——作品第333小節(jié)至第376小節(jié)。為何為這樣寫？作曲家主要還是根據(jù)劇情、根據(jù)歌詞的關(guān)鍵詞來譜寫相適合的音樂。當(dāng)指揮官在懺悔時(shí)，想到士兵們“情竇初開就永久失戀，青春年少就永離家人，風(fēng)華正茂就永別世界...”緊緊抓住歌詞中的“情竇初開”、“青春年少”、“風(fēng)華正茂”等關(guān)鍵詞，作曲家還是把這一片段的音樂寫得極其充滿浪漫主義色彩的。
四、聲樂演唱特點(diǎn)分析
（一）演唱音域方面
當(dāng)代聲樂作品的音域一般都寫的比較寬。在《隧道深深》的合唱部分中，第一男高音聲部音域?yàn)閑-d2；第二男高音聲部音域?yàn)閏-c2；第一男低音聲部音域?yàn)镚-#a1；第二男低音聲部音域?yàn)?F-g。在獨(dú)唱部分中，男高音聲部音域?yàn)閏-b1,低男中音聲部音域?yàn)镚-e1。
（二）特殊聲樂技巧方面
為了生動刻畫“瘋狗”的形象，合唱部分多次運(yùn)用了滑音“學(xué)狗叫（go woof like a dog）”作為音樂背景：第一男高音聲部出現(xiàn)了9次，第二男高音出現(xiàn)了10次，第一、第二男低音聲部都出現(xiàn)了6次。男高音獨(dú)唱聲部中，第273小節(jié)的“立定”和第277小節(jié)的“稍息”2次運(yùn)用到了“高聲喊叫口令(crying)”的特殊聲樂技巧。低男低音聲部，第77小節(jié)運(yùn)用了“念唱（singing&reading）”以及第92小節(jié)和第284小節(jié)2次運(yùn)用了crying技術(shù)。
（三）音量變化方面
《隧道深深》聲樂部分的音量變化還是相當(dāng)大的，整體上從pp（很弱）一直跨越到fff（極強(qiáng)）。特別全曲共5次運(yùn)用到fff的音量：合唱部分在第137、173和446小節(jié)；男高音獨(dú)唱在第284小節(jié)；低男中音獨(dú)唱在405小節(jié)。全曲除了多處地方運(yùn)用了sfz（強(qiáng)調(diào)重音），還5次運(yùn)用到了并不多件的“很強(qiáng)”級別的強(qiáng)調(diào)重音——sffz：合唱在第132小節(jié)；男高音獨(dú)唱在第273和277小節(jié)；低男中音獨(dú)唱在第77和284小節(jié)。
五、結(jié)論
與上世紀(jì)相比，當(dāng)代的清唱?jiǎng)≡谥袊玫搅烁玫陌l(fā)展，優(yōu)秀作品也層出不窮，如白瑋、徐占海、王萃的清唱?jiǎng) 墩诓蛔〉那嗌健罚?006年），沈傳薪、黃良豪的清唱?jiǎng) 缎旃鈫ⅰ罚?011年），廖乃雄的無伴奏合唱清唱?jiǎng) 短一ㄉ取罚?012年），唐建平的清唱?jiǎng) 堵贰罚?012年）、安徽演藝集團(tuán)創(chuàng)排的清唱?jiǎng) 睹ㄞI》（2012年），駱季超的交響清唱?jiǎng) 犊官劣⑿燮堇^光》（2015年）等等。
21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)∫矟u漸顯露自身發(fā)展特點(diǎn)
中國的清唱?jiǎng)〔辉傧駳W洲的清唱?jiǎng)∧菢邮冀K以宗教故事為主要題材，反而十分注重與本國國情、與時(shí)下社會主旋律緊密聯(lián)系。如果說20世紀(jì)的中國清唱?jiǎng)∈亲髑覀兊摹拔淦鳌保饕怯僧?dāng)時(shí)特殊的歷史原因決定的。那21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)t更多的則是一種“宣傳手段”，主要讓大家牢記歷史、呼喚和平、宣傳本國民族文化。
21世紀(jì)初期清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作題材主要分以下幾類：緬懷紀(jì)念歷史、呼喚愛與和平,如《隧道深深》、《抗倭英雄戚繼光》、《徐光啟》等；弘揚(yáng)當(dāng)?shù)匚幕ò诮涛幕?，如《路》（佛教文化）；中國傳統(tǒng)民族戲曲結(jié)合，以《摸花轎》（與泗州戲結(jié)合）、《桃花扇》（與昆曲結(jié)合）等等。
21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)〉淖髌吩谝魳穭?chuàng)作方面特點(diǎn)表現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性越來越模糊，不協(xié)和音程的運(yùn)用越來越多，作品節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律的打破越來越明顯，中國民族音樂的元素越來越突出。
21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)ρ莩咭灿懈嘈碌囊?，很寬的演唱音域（這是當(dāng)代聲樂演唱技巧進(jìn)一步發(fā)展的體現(xiàn)），特殊的聲樂技巧（這是為了更加符合故事劇情的特殊需求），極限的演唱音量（這主要是當(dāng)代管弦樂隊(duì)增加編制發(fā)展后，為了平衡樂隊(duì)與演唱者兩者音量的需求），中國民族聲樂技巧（這是包含中國民族元素的清唱?jiǎng)〉奶囟ㄐ枨螅?/p>
正是這些新的特點(diǎn)使得21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)∮袆e于歐洲的傳統(tǒng)清唱?jiǎng)?，同時(shí)也是20世紀(jì)中國清唱?jiǎng)〉倪M(jìn)一步發(fā)展后的特點(diǎn)。
[1]鄒本楚.歌唱學(xué):沈湘歌唱學(xué)體系研究[M].北京:人民音樂出版社,2000.
[2]錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海:上海音樂出版社,2003.
[3]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析(修訂版)[M].北京:人民音樂出版社,2003.
[4]梁茂春.中國當(dāng)代音樂[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2004.
J60
A
王孝忠（1985—），男，江蘇無錫，漢族，碩士， 研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。曾在比利時(shí)布魯塞爾Bell’Arte國際聲樂比賽、盧森堡Nei St?mmen國際聲樂比賽、法國Marmande國際聲樂比賽中獲獎(jiǎng)。
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王孝忠
（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院，江蘇 無錫 214153）
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——以溫德清的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢窞槔?/p>
王孝忠
（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院，江蘇 無錫 214153）
歌劇、清唱?jiǎng)『退囆g(shù)歌曲是聲樂曲庫中主要的三大類聲樂體裁。歐洲的清唱?jiǎng)∑鹪从?6世紀(jì)末。中國清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展要比歐洲晚了幾個(gè)世紀(jì)。短短幾十年的時(shí)光，清唱?jiǎng)∫呀?jīng)在中國慢慢發(fā)展開來，本文想憑借對溫德清的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢罚?015年）的作品分析，初探清唱?jiǎng)≡谥袊陌l(fā)展特點(diǎn)。
21世紀(jì)初期；清唱?jiǎng)?；溫德清；《隧道深深?/p>
20世紀(jì)二三十年代，以黃自、陳田鶴等為代表的一批留學(xué)歸來的作曲家開始嘗試借鑒西方作曲技法創(chuàng)作具有中國特色的清唱?jiǎng)?。由韋瀚章作詞、黃自作曲，作于1932年夏秋的《長恨歌》是中國現(xiàn)代音樂史上第一部清唱?jiǎng)◇w裁的聲樂作品。同時(shí)期的清唱?jiǎng)〈碜鬟€有陳田鶴的《河梁話別》、陸華柏的《汨羅江上》等。
21世紀(jì)的今天，出國深造的中國人越來越多，中國作曲家們在學(xué)習(xí)借鑒西方的作曲技法的同時(shí)，更加注重音樂作品與本民族的文化、音樂相融合。由溫德青創(chuàng)于2015年的清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢肥钱?dāng)代作曲家在中國清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域的又一代表作之一。
一、作者介紹與作品創(chuàng)作背景
溫德青，瑞士籍華裔作曲家，出生于中國福建省。曾畢業(yè)于中國音樂學(xué)院、瑞士日內(nèi)瓦高級音樂學(xué)院、法國里昂國立音樂學(xué)院。目前為上海音樂學(xué)院作曲系副系主任、教授。
《隧道深深》是根據(jù)我國著名青年低男中音歌唱家沈洋的提議，由溫德青專門為低男中音、男高音、男聲合唱與管弦樂隊(duì)而作的清唱?jiǎng)?。該清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作靈感來自于日本導(dǎo)演黑澤明電影《夢》之四——《隧道》。
清唱?jiǎng) 端淼郎钌睢返氖澜缡籽菔?015年9月20日在上海交響樂團(tuán)音樂廳主廳，由著名奧地利指揮家Gottfried Rabl執(zhí)棒上海愛樂樂團(tuán)和上海歌劇院合唱團(tuán)，并由沈洋擔(dān)任男低中音獨(dú)唱、鄭瑤擔(dān)任男高音獨(dú)唱。該作品也是致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之作。
二、故事梗概
指揮官（低男中音）的失誤導(dǎo)致全隊(duì)陣亡。被俘虜后，熬過生不如死的時(shí)光的指揮官踏上了返鄉(xiāng)之路。在返鄉(xiāng)途中經(jīng)過了一個(gè)隧道。在隧道里面先是遇到了一只身上綁著四顆手榴彈的瘋狗朝著他狂吠。之后分別遇到了他已經(jīng)犧牲的部下們——二等兵“野口（男高音）”以及“第三小隊(duì)（男聲合唱）”。士兵們不愿接受自己已經(jīng)死亡的現(xiàn)實(shí)，指揮官的懺悔使他們離去。最后，指揮官在快要走出隧道的時(shí)候又遇到了那只背著四顆手榴彈的瘋狗......
三、作品特點(diǎn)分析
（一）作品題材方面
歐洲的清唱?jiǎng)〉膬?nèi)容大部分以宗教故事為題材，中國作曲家創(chuàng)作中國清唱?jiǎng)》浅Ｗ⒅嘏c當(dāng)下社會主旋律的結(jié)合。《隧道深深》就是為了致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年而創(chuàng)作的。
（二）節(jié)奏節(jié)拍方面
全曲采用了多種無規(guī)律的“變換拍子”以及8處“混合拍子”?！白儞Q拍子”主要體現(xiàn)在全曲運(yùn)用到了1/4、2/4、3/4、4/4、5/4、6/8、8/9。“混合拍子”主要有：第31、415小節(jié)的“2/4+3/8+1/4”；第33、417小節(jié)的“3/4+3/8+1/4”；第34、418小節(jié)的“3/4+3/8”；第135、251小節(jié)的“2/4+5/8”。樂曲也多次運(yùn)用了大、小三連音，五連音等特殊節(jié)奏音型，還有切分音以及通過強(qiáng)拍休止、弱拍連線至強(qiáng)拍等方式獲得的切分效果。作品在節(jié)奏節(jié)拍上面很難找到傳統(tǒng)意義上的強(qiáng)弱規(guī)律以及傳統(tǒng)的音樂律動感，作曲家創(chuàng)作的唯一依據(jù)便是故事情節(jié)。
（三）和聲織體方面
當(dāng)代作曲家在音樂寫作上面往往突破傳統(tǒng)的寫作技法。大膽地運(yùn)用不協(xié)和音程以及無調(diào)性音樂。相比較于巴洛克時(shí)期，古典主義時(shí)期，浪漫主義時(shí)期的清唱?jiǎng)。诤吐暤倪\(yùn)用方面，當(dāng)代的清唱?jiǎng)∫呀?jīng)不再固守于傳統(tǒng)的調(diào)性音樂的束縛，更加追求不協(xié)和音程的不協(xié)和感、緊張感，例如作品多次在不同的聲部使用了增一度音程。所以作品整體上的聽覺感受與其說是音樂和聲進(jìn)行，倒不如說是由一個(gè)一個(gè)的“音塊”所組成音樂。
在大面積的無調(diào)性音樂片段中，有一段主調(diào)音樂——作品第333小節(jié)至第376小節(jié)。為何為這樣寫？作曲家主要還是根據(jù)劇情、根據(jù)歌詞的關(guān)鍵詞來譜寫相適合的音樂。當(dāng)指揮官在懺悔時(shí)，想到士兵們“情竇初開就永久失戀，青春年少就永離家人，風(fēng)華正茂就永別世界...”緊緊抓住歌詞中的“情竇初開”、“青春年少”、“風(fēng)華正茂”等關(guān)鍵詞，作曲家還是把這一片段的音樂寫得極其充滿浪漫主義色彩的。
四、聲樂演唱特點(diǎn)分析
（一）演唱音域方面
當(dāng)代聲樂作品的音域一般都寫的比較寬。在《隧道深深》的合唱部分中，第一男高音聲部音域?yàn)閑-d2；第二男高音聲部音域?yàn)閏-c2；第一男低音聲部音域?yàn)镚-#a1；第二男低音聲部音域?yàn)?F-g。在獨(dú)唱部分中，男高音聲部音域?yàn)閏-b1,低男中音聲部音域?yàn)镚-e1。
（二）特殊聲樂技巧方面
為了生動刻畫“瘋狗”的形象，合唱部分多次運(yùn)用了滑音“學(xué)狗叫（go woof like a dog）”作為音樂背景：第一男高音聲部出現(xiàn)了9次，第二男高音出現(xiàn)了10次，第一、第二男低音聲部都出現(xiàn)了6次。男高音獨(dú)唱聲部中，第273小節(jié)的“立定”和第277小節(jié)的“稍息”2次運(yùn)用到了“高聲喊叫口令(crying)”的特殊聲樂技巧。低男低音聲部，第77小節(jié)運(yùn)用了“念唱（singing&reading）”以及第92小節(jié)和第284小節(jié)2次運(yùn)用了crying技術(shù)。
（三）音量變化方面
《隧道深深》聲樂部分的音量變化還是相當(dāng)大的，整體上從pp（很弱）一直跨越到fff（極強(qiáng)）。特別全曲共5次運(yùn)用到fff的音量：合唱部分在第137、173和446小節(jié)；男高音獨(dú)唱在第284小節(jié)；低男中音獨(dú)唱在405小節(jié)。全曲除了多處地方運(yùn)用了sfz（強(qiáng)調(diào)重音），還5次運(yùn)用到了并不多件的“很強(qiáng)”級別的強(qiáng)調(diào)重音——sffz：合唱在第132小節(jié)；男高音獨(dú)唱在第273和277小節(jié)；低男中音獨(dú)唱在第77和284小節(jié)。
五、結(jié)論
與上世紀(jì)相比，當(dāng)代的清唱?jiǎng)≡谥袊玫搅烁玫陌l(fā)展，優(yōu)秀作品也層出不窮，如白瑋、徐占海、王萃的清唱?jiǎng) 墩诓蛔〉那嗌健罚?006年），沈傳薪、黃良豪的清唱?jiǎng) 缎旃鈫ⅰ罚?011年），廖乃雄的無伴奏合唱清唱?jiǎng) 短一ㄉ取罚?012年），唐建平的清唱?jiǎng) 堵贰罚?012年）、安徽演藝集團(tuán)創(chuàng)排的清唱?jiǎng) 睹ㄞI》（2012年），駱季超的交響清唱?jiǎng) 犊官劣⑿燮堇^光》（2015年）等等。
21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)∫矟u漸顯露自身發(fā)展特點(diǎn)
中國的清唱?jiǎng)〔辉傧駳W洲的清唱?jiǎng)∧菢邮冀K以宗教故事為主要題材，反而十分注重與本國國情、與時(shí)下社會主旋律緊密聯(lián)系。如果說20世紀(jì)的中國清唱?jiǎng)∈亲髑覀兊摹拔淦鳌保饕怯僧?dāng)時(shí)特殊的歷史原因決定的。那21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)t更多的則是一種“宣傳手段”，主要讓大家牢記歷史、呼喚和平、宣傳本國民族文化。
21世紀(jì)初期清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作題材主要分以下幾類：緬懷紀(jì)念歷史、呼喚愛與和平,如《隧道深深》、《抗倭英雄戚繼光》、《徐光啟》等；弘揚(yáng)當(dāng)?shù)匚幕ò诮涛幕?，如《路》（佛教文化）；中國傳統(tǒng)民族戲曲結(jié)合，以《摸花轎》（與泗州戲結(jié)合）、《桃花扇》（與昆曲結(jié)合）等等。
21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)〉淖髌吩谝魳穭?chuàng)作方面特點(diǎn)表現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性越來越模糊，不協(xié)和音程的運(yùn)用越來越多，作品節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律的打破越來越明顯，中國民族音樂的元素越來越突出。
21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)ρ莩咭灿懈嘈碌囊?，很寬的演唱音域（這是當(dāng)代聲樂演唱技巧進(jìn)一步發(fā)展的體現(xiàn)），特殊的聲樂技巧（這是為了更加符合故事劇情的特殊需求），極限的演唱音量（這主要是當(dāng)代管弦樂隊(duì)增加編制發(fā)展后，為了平衡樂隊(duì)與演唱者兩者音量的需求），中國民族聲樂技巧（這是包含中國民族元素的清唱?jiǎng)〉奶囟ㄐ枨螅?/p>
正是這些新的特點(diǎn)使得21世紀(jì)初期的中國清唱?jiǎng)∮袆e于歐洲的傳統(tǒng)清唱?jiǎng)?，同時(shí)也是20世紀(jì)中國清唱?jiǎng)〉倪M(jìn)一步發(fā)展后的特點(diǎn)。
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J60
A
王孝忠（1985—），男，江蘇無錫，漢族，碩士， 研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。曾在比利時(shí)布魯塞爾Bell’Arte國際聲樂比賽、盧森堡Nei St?mmen國際聲樂比賽、法國Marmande國際聲樂比賽中獲獎(jiǎng)。
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