試論南北竹笛樂風(fēng)

吳迪

【摘 要】中國竹笛歷史悠久，源遠流長，流傳范圍甚廣。由于我國地域遼闊，各地在吹奏風(fēng)格上也有很大差異。本文通過對竹笛南北方兩大演奏風(fēng)格進行對比，總結(jié)出各自的特點及共性。南北竹笛演奏技法與演奏風(fēng)格蘊藏著很大的潛力，將其融合，會使竹笛藝術(shù)更富有生命力。

【關(guān)鍵詞】竹笛；樂風(fēng) ；演奏技法

中圖分類號：J632.11 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0092-01

一、影響南北竹笛樂風(fēng)的因素

（一）南北竹笛的形制、音色和音質(zhì)。竹笛的基本結(jié)構(gòu)大多都為竹制六孔定調(diào)膜笛，管身開一個吹孔，一個膜孔和六個音孔。不同的是，南北竹笛在形制存在差異，其稱謂也不同。南方較多使用的竹笛是原為南方“昆曲”的主演伴奏樂器之一，故名曲笛。這類竹笛的笛管較粗較長，發(fā)音較低，其中筒音為a1，#g1和g1等的D，#C，C調(diào)及調(diào)更低的竹笛都為曲笛，這一音區(qū)的聲音聽起來更渾厚、深沉，更具感染力。北方較多使用的竹笛是原為北方“梆子戲”的主要伴奏樂器之一，故名為梆笛，這類竹笛的笛管較細較短，發(fā)音較高，其中筒音為d2，be2，e2等的G，bA，A調(diào)及調(diào)更高的竹笛均為梆笛。它善于表現(xiàn)竹笛音域的中高音區(qū)，這一音區(qū)的聲音聽起來高昂、嘹亮，能夠激發(fā)斗志，具有陽剛之氣。

（二）南北竹笛的樂曲。由于南北方地域、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣和民間音樂的差異，必然造成南北竹笛的樂曲存在很大不同。

南方曲笛的代表樂曲有《鷓鴣飛》《姑蘇行》《歡樂歌》等。以大家比較熟悉的《鷓鴣飛》為例，整首樂曲旋律悠揚、婉轉(zhuǎn)、抒情，每句旋律都要講究句中抑揚頓挫的律動和句與句之間連接的準(zhǔn)確把握。北方梆笛的代表樂曲有《五梆子》《棗園春色》《喜相逢》和《蔭中鳥》等?！稐棃@春色》是一首具有濃郁北方音樂風(fēng)格的代表作品，全曲包含了引子、小快板、中板、華彩段和熱烈的快板五個部分，樂曲具有典型的梆笛特點。從南北竹笛樂曲的對比來看，南方竹笛樂曲節(jié)奏緩慢，旋律起伏不大、連貫、舒展，聽起來典雅，秀美；而北方竹笛的樂曲節(jié)奏歡快，旋律起伏跌宕，活潑跳躍，聽起來粗獷，豪放。

（三）南北竹笛演奏技法。南方竹笛的演奏技法主要是手指的運用，包括“疊音、打音、贈音、顫音”，演奏技法概括為“疊”、“打”、“贈”、“顫”；北方為“吐”、“滑”、“剁”、“花”。但是在氣息的運用方面，南北方呼吸是一致的，都要求氣息下沉，只是南方緩吸緩出，北方急吸急出。總體來說，南方善于手指的運用來保持旋律連貫，婉轉(zhuǎn)；北方善于舌的運用，很好地演奏出旋律中的大跳音程，烘托熱烈的氣氛。

二、南北竹笛樂風(fēng)的比較

南方竹笛的樂風(fēng)是以陸春齡、趙松庭為代表的中國南方竹笛演奏家，以演奏“曲笛”為主，用其渾厚，圓潤的音色，輔以對氣息的巧妙控制以及靈活地運用“疊”、“打”、“贈”、“顫”等演奏技法，將昆曲、江南絲竹音樂和南方諸多民歌等加工，創(chuàng)編為中國竹笛獨奏曲，其演奏風(fēng)格清新、秀麗、典雅，從而形成了南方竹笛獨特的藝術(shù)風(fēng)格。北方竹笛的樂風(fēng)，即以馮子存、劉管樂為代表的北方竹笛演奏家，以演奏“梆笛”為主，以其高亢、嘹亮的音色，輔以氣息的緩急變化，以及運用“吐”、“滑”、“剁”、“花”等演奏技巧，將內(nèi)蒙音樂、河北梆子、二人臺音樂和地方戲曲等進行加工，創(chuàng)編為中國竹笛獨奏曲，其演奏風(fēng)格豪放、陽剛，從而形成北方竹笛獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、南北樂風(fēng)綜合發(fā)展趨勢

南北竹笛不同的樂風(fēng)，都具有特殊的表現(xiàn)魅力。在不同的藝術(shù)時間和不同的藝術(shù)空間形成了迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格，這種現(xiàn)象一直持續(xù)到50年代末，著名竹笛演奏家劉森創(chuàng)立了新的一種音樂風(fēng)格，打破了傳統(tǒng)兩派的局限。這種新的樂風(fēng)既不像北方那樣粗獷豪爽，也不像南方那樣婉轉(zhuǎn)細膩。它的特點是在于綜合了南北樂風(fēng)的優(yōu)點，也獨創(chuàng)了用指尖持笛的手型，大大滿足了演奏半音的需要，為六孔竹笛演奏外國樂曲打下堅實基礎(chǔ)。就拿大家熟悉的《牧笛》為例，這首樂曲就是劉森先生的代表作品，在這首樂曲中采用了吐音、滑音等一些北方的技巧，也融入疊音、打音、氣震音等南方技巧，這樣就使樂曲極富歌唱性和抒情性。在樂曲的表現(xiàn)上首次運用超高音、氣滑音、彈跳音，不但擴展了竹笛的音域，更豐富了竹笛的演奏技巧。他的其他代表作品還有《霍拉舞曲》《牧民新歌》等等。這種新的樂曲風(fēng)格打破了傳統(tǒng)“南、北”兩派的現(xiàn)狀，給中國笛壇帶來了一股新的活力，它的出現(xiàn)吹響了竹笛革新的號角，大大推動了竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展。

四、總結(jié)

筆者認為廣大竹笛愛好者，要牢牢把握南、北竹笛不同的樂風(fēng)，使樂曲演奏得更有韻味。同時，在學(xué)習(xí)和繼承中國傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，吸收和借鑒外國先進的演奏風(fēng)格和形式，豐富中國竹笛的表現(xiàn)能力，努力使竹笛演奏風(fēng)格不斷提高。

參考文獻：

[1]田斌.對不同時期竹笛藝術(shù)的特征分析[J].作家雜志，2012.

[2]胡亮.淺談竹笛流派之“新派”[J].黃鐘（中國·武漢音樂學(xué)報），2004.

作者簡介：

吳 迪（1989-），男，河北人，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2014級音樂表演民族樂器演奏—竹笛研究方向研究生。